{"id":13122,"date":"2026-08-07T16:26:57","date_gmt":"2026-08-07T14:26:57","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/?page_id=13122"},"modified":"2026-08-12T20:56:59","modified_gmt":"2026-08-12T18:56:59","slug":"filmpolska-retrospektive-mr-x","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/21-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-mr-x\/","title":{"rendered":"filmPOLSKA Retrospektive: Mr. X"},"content":{"rendered":"\n
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Andrzej Wajda und seine Produktionsgruppe<\/strong><\/h3>\n


Wenn ein Staat, etwa aus Angst vor Kritik, dar\u00fcber entscheidet, welche Kunst entstehen und gezeigt werden darf, bleiben den K\u00fcnstler*innen nur wenige \u00dcberlebensstrategien. Sie k\u00f6nnen R\u00e4dchen der Propagandamaschinerie werden oder im Verborgenen arbeiten und auf bessere Zeiten hoffen. Oder sie setzen ihre Karriere aufs Spiel und wehren sich gegen die Zumutungen der politischen Realit\u00e4t. Andrzej Wajda, einer der wichtigsten polnischen Regisseure, entschied sich f\u00fcr diesen dritten Weg. Er war nicht nur kritischer Film- und Theaterregisseur, sondern engagierte sich auch als k\u00fcnstlerischer Leiter der Produktionsgruppe \u201eX\u201c \u2013 und wurde so Mentor f\u00fcr K\u00fcnstler*innen der n\u00e4chsten Generation.<\/p>\n

Die Idee, die polnische Filmbranche in Produktionsgruppen (zespo\u0142y filmowe<\/em>) aufzuteilen, entstand 1957 nach Stalins Tod w\u00e4hrend einer politischen Tauwetterperiode. Die Arbeit in Teams sollte die Kreativit\u00e4t der Filmemacher*innen und den Austausch untereinander f\u00f6rdern. Absolvent*innen der Filmhochschule trafen hier auf erfahrene, \u00e4ltere Filmemacher*innen, die sie dabei unterst\u00fctzten, eine eigene k\u00fcnstlerische Sprache zu entwickeln.<\/p>\n

Unter diesen Arbeitsgemeinschaften besa\u00df die 1972 gegr\u00fcndete Produktionsgruppe \u201eX\u201c ein besonderes Profil. Ihr k\u00fcnstlerischer Leiter war Andrzej Wajda, Barbara Pec-\u015alesicka arbeitete als Produktionsleiterin, die dramaturgische Leitung oblag Boles\u0142aw Micha\u0142ek. Unter ihrer \u00c4gide entstanden die ersten Filme von Regisseur*innen wie Agnieszka Holland, Feliks Falk, Janusz Zaorski, Ryszard Bugajski oder Jerzy Domaradzki, die ein soziale wie politische Verh\u00e4ltnisse kritisierendes \u201eKino der moralischen Unruhe\u201c mitpr\u00e4gten. Ihr politisches Engagement sowie sich versch\u00e4rfende soziale Krisen und der Erfolg der Solidarno\u015b\u0107-Bewegung f\u00fchrten allerdings dazu, dass die Produktionsgruppe \u201eX\u201c bereits 1983 aufgel\u00f6st wurde.<\/p>\n

Die Retrospektive widmet sich neben dem Regisseur Wajda vor allem dem k\u00fcnstlerischen Leiter von \u201eX\u201c, der in elf Jahren \u00fcber 80 Filmprojekte mitproduziert und teils gegen erheblichen politischen Widerstand durchgesetzt hat. Von psychedelischen Literaturverfilmungen \u00fcber metaphorische Historiendramen bis hin zu Moralst\u00fccken: Wajda beschritt mit \u201eX\u201c ganz unterschiedliche Wege, die seismografisch die polnische Gegenwart erfassten und sie so festhielten, dass sowohl Pol*innen als auch das Ausland ihre Brisanz erkannten.<\/p>\n

Bartek Tesarz (\u00dcbersetzung: Rainer Mende)<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Andrzej Wajda bei den Dreharbeiten zu \u201eZiemia obiecana \/ Das gelobte Land\u201c<\/p><\/div>\n

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Die Filme:<\/p>\n

Cz\u0142owiek z marmuru \/ Man of Marble<\/a><\/strong> von Andrzej Wajda
Cz\u0142owiek z \u017celaza \/ Man of Iron \/ Der Mann aus Eisen<\/a><\/strong> von Andrzej Wajda
Gor\u0105czka \/ Fever<\/a><\/strong> von Agnieszka Holland
Danton<\/a><\/strong> von Andrzej Wajda
Diabe\u0142 \/ The Devil<\/a><\/strong> von Andrzej \u017bu\u0142awski
Dyrygent \/ The Orchestra Conductor \/ Der Dirigent<\/a><\/strong> von Andrzej Wajda
Kobieta samotna \/ A Woman Alone<\/a><\/strong> von Agnieszka Holland
Matka Kr\u00f3l\u00f3w \/ The Mother of Kings<\/a><\/strong> von Janusz Zaorski
Przes\u0142uchanie \/ Interrogation \/ Verh\u00f6r einer Frau<\/a><\/strong> von Ryszard Bugajski
Wesele \/ The Wedding \/ Die Hochzeit<\/a><\/strong> von Andrzej Wajda<\/p>\n

Filmreihe auf der Seite des Deutschen Historischen Museums: dhm.de\/zeughauskino\/filmreihe\/mr-x-andrzej-wajda-und-seine-produktionsgruppe<\/a><\/p>\n

Die von Bartek Tesarz kuratierte Filmreihe \u201eMr. X \u2013 Andrzej Wajda und seine Produktionsgruppe\u201c findet im Rahmen des Festivals filmPOLSKA und des Programmschwerpunkts Geschichte und Bildung statt, der aus dem Fonds f\u00fcr Kulturf\u00f6rderung des Ministeriums f\u00fcr Kultur und Nationales Erbe der Republik Polen unterst\u00fctzt wird.<\/p>\n

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<\/a>Cz\u0142owiek z marmuru \/ Man of Marble<\/strong><\/h4>\n


PL 1977
156 min, OmeU
R: Andrzej Wajda
B: Aleksander \u015acibor-Rylski
K: Edward K\u0142osi\u0144ski
S: Halina Prugar
M: Andrzej Korzy\u0144ski
D: Jerzy Radziwi\u0142owicz, Krystyna Janda, Tadeusz \u0141omnicki, Jacek \u0141omnicki, Micha\u0142 Tarkowski, Piotr Cie\u015blak, Wies\u0142aw W\u00f3jcik, Krystyna Zachwatowicz u.\u00a0a.<\/p>\n

Mit dieser an Orson Welles\u1fbf \u201eCitizen Kane\u201c geschulten Arbeit schuf Wajda einen der mutigsten, weil konsequent die Mythen der Staatsideologie entlarvenden Filme des Ostblocks. Anhand der Journalistin Agnieszka und ihrer Recherchen, gespielt von der damals 24-j\u00e4hrigen Krystyna Janda, erfolgt eine vielschichtige Vivisektion der offiziellen Ikonografie, von den fr\u00fchen 1950er-Jahren bis in die Mittsiebziger hinein.<\/p>\n

Zun\u00e4chst interessiert sich die junge Frau \u201enur\u201c f\u00fcr den Fall eines konkreten, w\u00e4hrend des Stalinismus emblematisch inszenierten sozialistischen Arbeiterhelden \u2013 wie es ihn damals in jedem Land unter Moskaus Einfluss gab. Bei ihren Recherchen st\u00f6\u00dft Agnieszka dann allerdings auf ein unentwirrbares Netz aus Widerspr\u00fcchen, L\u00fcgen und Verdrehungen. Aus dem Puzzle geht die Gestalt eines noch sehr lebendigen Homunkulus hervor, eines \u201eHomo sovieticus\u201c volkspolnischer Bauart, dessen Zentrum sich als leer erweist.<\/p>\n

Wajdas vielschichtiger, dabei ebenso selbstkritischer wie ironischer Film ist auch eine Studie \u00fcber die Biegsamkeit des Bildermachens. \u201e[\u2026] auf allen Ebenen ein Meisterwerk: als politischer Schl\u00fcsselfilm, als leidenschaftliches Drama einer Suche, als Reflexion \u00fcber das Kino.\u201c (Hans-C. Blumenberg, \u201eDie Zeit\u201c 08\/1979) [Claus L\u00f6ser]<\/em><\/p>\n

12.09. \/ 20:00 \/ Zeughauskino<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Andrzej Wajda: Cz\u0142owiek z marmuru \/ Man of Marble<\/p><\/div>\n

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<\/a>Cz\u0142owiek z \u017celaza \/ Man of Iron \/ Der Mann aus Eisen<\/strong><\/h4>\n


PL 1981
147 min, OmdU
R: Andrzej Wajda
B: Aleksander \u015acibor-Rylski
K: Edward K\u0142osi\u0144ski
S: Halina Prugar
M: Andrzej Korzy\u0144ski
D: Jerzy Radziwi\u0142owicz, Krystyna Janda, Marian Opania, Irena Byrska, Wies\u0142awa Kosmalska, Bogus\u0142aw Linda, Franciszek Trzeciak, Janusz Gajos, Andrzej Seweryn, Marek Kondrat u.\u00a0a.<\/p>\n

F\u00fcnf Jahre nach \u201eDer Mann aus Marmor\u201c \u2013 dieser komplexen Demontage eines historischen Helden-Mythos \u2013 griff Wajda mit der Fortsetzung \u201eDer Mann aus Eisen\u201c in die unmittelbare Tagespolitik seiner Heimat ein. Ort des Geschehens war nun nicht mehr die Planstadt Nowa Huta bei Krak\u00f3w im S\u00fcden des Landes, sondern die Danziger Werft an der Ostsee. \u201eDer Mann aus Eisen\u201c nimmt dabei zwar einige personelle Konstellationen des Vorg\u00e4ngerfilms auf, geht aber stilistisch und dramaturgisch v\u00f6llig andere Wege. Die eher lose strukturierte, nicht unkomplizierte Handlung dient ihm als Ger\u00fcst, um unmittelbar auf das aktuelle Geschehen auf der Danziger Werft eingehen zu k\u00f6nnen.<\/p>\n

In die fiktive Ebene werden mehrfach dokumentarische Szenen eingeflochten \u2013 so gibt es eine Passage mit Streikf\u00fchrer Lech Wa\u0142\u0119sa als Verhandlungsleiter des Streikkomitees (sp\u00e4ter tritt der Gewerkschaftsgr\u00fcnder in einer fiktiven Sequenz als Trauzeuge der Titelfigur auf.) Dass der Film bisweilen wie \u201eein unter Zeit- und Mitteilungsdruck auf Zelluloid gebanntes Pamphlet\u201c (K.W., Frankfurter Allgemeine Zeitung, 17.3.1982) wirkt, tut dem hohen zeitgeschichtlichen Stellenwert nur wenig Abbruch. So verstand sich die Goldene Palme in Cannes neben der W\u00fcrdigung Wajdas auch als Ermunterung der Streikbewegung. [Claus L\u00f6ser]<\/em><\/p>\n

13.09. \/ 18:00 \/ Zeughauskino
<\/em>28.09. \/ 19:00 \/ Zeughauskino<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Andrzej Wajda: Cz\u0142owiek z \u017celaza \/ Der Mann aus Eisen<\/p><\/div>\n

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<\/a>Gor\u0105czka \/ Fever<\/strong><\/h4>\n


PL 1981
122 min, OmeU
R: Agnieszka Holland
B: Krzysztof Teodor Toeplitz
K: Jacek Petrycki
S: Halina Nawrocka
M: Jan Kanty Pawlu\u015bkiewicz
D: Barbara Grabowska, Adam Ferency, Bogus\u0142aw Linda, Olgierd \u0141ukaszewicz, Tomasz Mi\u0119dzik, Krzysztof Kiersznowski u.\u00a0a.<\/p>\n

Polen im Jahr 1905: Nach der gescheiterten Revolution k\u00e4mpfen die militanten Mitglieder der Polnischen Sozialistischen Partei (PPS) im Untergrund gegen die russische Okkupation. Auf Institutionen und Repr\u00e4sentanten der Besatzungsmacht werden Anschl\u00e4ge ver\u00fcbt \u2013 ein ungleicher Kampf ohne durchschlagenden Erfolg.<\/p>\n

Agnieszka Holland greift in ihrem historischen Episodenfilm gleich drei solcher Aktionen auf und verbindet sie zu einem tragischen, sich \u00fcber mehrere Jahre erstreckenden Reigen aus Missgeschick und Verrat. Eine nicht gez\u00fcndete Bombe geht dabei unheilvoll von Hand zu Hand. Ungeachtet der Fehlschl\u00e4ge ist die Rache der Machthaber f\u00fcr die Aktionen unerbittlich.<\/p>\n

Als \u201eFever\u201c zur Premiere kam, dr\u00e4ngten sich unerwartete Analogien zur erstarkenden Solidarno\u015b\u0107-Bewegung auf. Aus einem historischen Sujet wurde pl\u00f6tzlich ein brisanter Stoff. Zu deutlich waren die \u00c4hnlichkeiten zum brutalen Vorgehen der \u201eSicherheitskr\u00e4fte\u201c gegen die Arbeiter-Aufst\u00e4nde im gegenw\u00e4rtigen Gda\u0144sk. In jener Stadt, wo im Sommer 1980 auf der Lenin-Werft die Massenproteste ausgebrochen waren, konnte Hollands Film zun\u00e4chst noch auf einem Festival gezeigt werden, sp\u00e4ter galt er als unerw\u00fcnscht. In West-Berlin gewann er 1981 einen Silbernen B\u00e4ren. [Claus L\u00f6ser]<\/em><\/p>\n

11.09. \/ 19:00 \/ Zeughauskino \/ Er\u00f6ffnung der Retrospektive<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Agnieszka Holland: Gor\u0105czka \/ Fever<\/p><\/div>\n

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<\/a>Danton<\/strong><\/h4>\n


FRA\/PL\/D 1983
136 min, OmdU
R: Andrzej Wajda
B: Jean-Claude Carri\u00e8re
K: Igor Luther
S: Halina Prugar-Ketling
M: Jean Prodromid\u00e9s
D: G\u00e9rard Depardieu, Wojciech Pszoniak, Anne Alvaro, Roland Blanche, Patrice Chereau, Krzysztof Globisz, Marek Kondrat, Bogus\u0142aw Linda u.\u00a0a.<\/p>\n

Im November 1793 machte sich Danton von seinem Landsitz aus auf den Weg nach Paris, um seinen einstigen Weggef\u00e4hrten Robespierre an die gemeinsamen Ideale zu gemahnen und die Revolution zu retten. Wenig sp\u00e4ter, am 5. April 1794, wurde er guillotiniert. Was f\u00fcr ein Stoff f\u00fcr B\u00fchne und Film!<\/p>\n

Als Andrzej Wajda die Einladung nach Frankreich erhielt, hier einen kostspieligen Film \u00fcber dieses nationale \u00dcber-Thema zu drehen, noch dazu mit G\u00e9rard Depardieu in der Titelrolle, bedeutete dies f\u00fcr ihn die endg\u00fcltige Ankunft im Weltkino. Bei Beginn der Gro\u00dfproduktion war die aktuelle politische Entwicklung in seiner polnischen Heimat noch nicht absehbar. Die Nachricht von der Ausrufung des Kriegsrechts platzte am 13. Dezember 1981 mitten in die Dreharbeiten.<\/p>\n

Als \u201eDanton\u201c dann Anfang 1983 in die Kinos kam, war klar, dass nach Parallelen zwischen der franz\u00f6sischen Geschichte und der Gegenwart Polens gesucht werden w\u00fcrde. So wollten einige Kritiker in der erstarrten, maskenhaften Miene Robespierres eine \u00c4hnlichkeit mit General Jaruzelski erkennen. Wajda selbst hielt sich mit Interpretationen klugerweise zur\u00fcck. Ungeachtet aller Spekulationen stellt sein Film eine kraftvolle Parabel auf die Eigendynamik der Macht und ihr Scheitern an sich selbst dar \u2013 wo auch immer. [Claus L\u00f6ser]<\/em><\/p>\n

18.09. \/ 20:00 \/ Zeughauskino
<\/em>29.09. \/ 19:00 \/ Zeughauskino<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Andrzej Wajda: Danton<\/p><\/div>\n

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<\/a>Diabe\u0142 \/ The Devil<\/strong><\/h4>\n


PL 1972
119 min, OmeU
R\/B: Andrzej \u017bu\u0142awski
K: Maciej Kijowski
S: Krzysztof Osiecki
M: Andrzej Korzy\u0144ski
D: Wojciech Pszoniak, Leszek Teleszy\u0144ski, Ma\u0142gorzata Braunek, Iga Mayr, Wiktor Sadecki u.\u00a0a.<\/p>\n

Ausnahmeregisseur Andrzej \u017bu\u0142awski (1940\u20132016) bescherte der polnischen und internationalen Filmgeschichte mehrere einzigartige Werke. Als Sohn eines Diplomaten in Frankreich aufgewachsen, pendelte er physisch und intellektuell zwischen den Systemen, arbeitete als K\u00fcnstler kompromisslos und lie\u00df sich in politischer Hinsicht weit weniger gefallen als manche seiner Kollegen.<\/p>\n

\u201eThe Devil\u201c d\u00fcrfte der einzige Horrorfilm des sozialistischen Lagers sein, der diese Bezeichnung auch verdient. Das Wunder besteht darin, dass er \u00fcberhaupt in dieser Form gedreht werden konnte. Sechzehn Jahre lang blieb das Werk verboten, Kennern des Genres gilt es als Meilenstein. Innovativ ist auch der Soundtrack von Andrzej Korzy\u0144ski, der sich nicht auf das \u00fcbliche, unheilvolle Raunen beschr\u00e4nkt, sondern unter anderem mit Rock-Gitarren auftrumpft.<\/p>\n

Erz\u00e4hlt wird das grausame Treiben eines jegliche Kontrollmechanismen verlierenden jungen Adligen. Kurz nach Beginn der zweiten polnischen Teilung 1793 holt er zu einem beispiellosen Gemetzel aus, ermordet seine Verlobte, seine Mutter, seinen Bruder und seine Schwester, er legt Br\u00e4nde und vergewaltigt. Hinter diesen Exzessen stehen die diabolischen Einfl\u00fcsterungen eines Offiziers aus Preu\u00dfen \u2013 neben Habsburg und Russland Besatzungsmacht des dreigeteilten Polens. [Claus L\u00f6ser]<\/em><\/p>\n

26.09. \/ 20:00 \/ Zeughauskino<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Andrzej \u017bu\u0142awski: Diabe\u0142 \/ The Devil<\/p><\/div>\n

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<\/a>Dyrygent \/ The Orchestra Conductor \/ Der Dirigent<\/strong><\/h4>\n


PL 1980
97 min, OmdU
R: Andrzej Wajda
B: Andrzej Kijowski
K: S\u0142awomir Idziak
S: Halina Prugar
M: Ludwig van Beethoven
D: John Gielgud, Krystyna Janda, Andrzej Seweryn, Jan Ciecierski, Tadeusz Czechowski, Marek D\u0105browski, J\u00f3zef Fry\u017alewicz, Janusz Gajos u.\u00a0a.<\/p>\n

In diesem f\u00fcr seine Herstellungszeit und f\u00fcr den Regisseur \u00fcberraschend unpolitischen Film geht es um gleich zwei Dirigenten \u2013 und um eine zwischen ihnen stehende Frau. Dennoch entwickelt sich diese Konstellation nicht zur klassischen Dreiecksgeschichte. Vielmehr werden solch gro\u00dfe menschliche Belange wie Vertrauen, Kreativit\u00e4t und Heimat verhandelt. Wie oft bei Wajda ist der Plot verschachtelt, nicht schulmeisterlich durchbuchstabiert. Er dient eher als Ger\u00fcst f\u00fcr elementare Fragen, wie sie den Regisseur von jeher interessierten.<\/p>\n

Zun\u00e4chst folgt \u201eDer Dirigent\u201c der jungen Violinistin Marta (Krystyna Janda) auf ihrem Weg aus der polnischen Provinz in die USA, wo sie den legend\u00e4ren, einst aus ihrer Heimat ausgewanderten Star-Dirigenten Lasocki (Shakespeare-Mime John Gielgud) kennenlernt. Zuf\u00e4llig stammt er aus genau jener Stadt, in der Marta heute lebt. Zur\u00fcck in Polen, erz\u00e4hlt sie begeistert ihrem Mann von der Begegnung. Dieser reagiert mit einer Mischung aus Eifersucht und Ungeduld \u2013 ist er doch gerade dabei, eine Sinfonie von Beethoven einzustudieren, ausgerechnet die F\u00fcnfte! Kurz vor der Premiere trifft unerwartet der greise Lasocki im St\u00e4dtchen ein. Er ist auf der Suche nach seinen Wurzeln, wohl auch nach Marta. Nun \u00fcberschlagen sich die Ereignisse. [Claus L\u00f6ser]<\/em><\/p>\n

21.09. \/ 19:00 \/ Zeughauskino<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Andrzej Wajda: Dyrygent \/ Der Dirigent<\/p><\/div>\n

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<\/a>Kobieta samotna \/ A Woman Alone<\/strong><\/h4>\n


PL 1981
92 min, OmeU
R: Agnieszka Holland
B: Agnieszka Holland, Maciej Karpi\u0144ski
K: Jacek Petrycki
S: Roman Kolski
M: Jan Kanty Pawlu\u015bkiewicz
D: Maria Chwalib\u00f3g, Bogus\u0142aw Linda, Pawe\u0142 Witczak, Danuta Balicka, Bo\u017cena Baranowska u.\u00a0a.<\/p>\n

Ein Film, der wegen seiner sozialen Genauigkeit und der Empathie f\u00fcr seine Helden wie ein Gegenentwurf zu anderen Arbeiten aus der Zeit der ersten, euphorischen Solidarno\u015b\u0107-Phase wirkt: W\u00e4hrend ihre m\u00e4nnlichen Kollegen die (zun\u00e4chst erfolgreiche) Massenbewegung feierten, konzentrierte sich Agnieszka Holland auf das Schicksal einer einzelnen Person und deren N\u00f6te.<\/p>\n

Die zirka 40-j\u00e4hrige, alleinerziehende Postbotin Irena lebt mit ihrem Sohn in einem heruntergekommenen Stadtteil von Wroc\u0142aw. Die Stra\u00dfen und ihre Wohnung sind bauf\u00e4llig, die Nachbarn und Verwandten missg\u00fcnstig, neiden ihr das Wenige, das ihr geh\u00f6rt. Bei jedem Wetter stapft Irena stundenlang durch das Viertel, ihr Sohn wird in der Schule gemobbt. Als sie ein Verh\u00e4ltnis mit einem jungen Invalidenrentner beginnt, scheint Hoffnung in ihr Leben einzukehren. Doch von Beginn an l\u00e4sst Agnieszka Hollands Inszenierung an einer positiven Wendung zweifeln. Nach einem kurzen Lichtblick dreht sich die Spirale des Untergangs unbarmherzig weiter. Nur Irenas Sohn kann das Prinzip Hoffnung weitertragen.<\/p>\n

1981 f\u00fcr das Fernsehen produziert, feierte dieses lange \u00fcbersehene, formal und inhaltlich intensive Werk erst 1987 Premiere. [Claus L\u00f6ser]<\/em><\/p>\n

14.09. \/ 19:00 \/ Zeughauskino<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Agnieszka Holland: Kobieta samotna \/ A Woman Alone<\/p><\/div>\n

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<\/a>Matka Kr\u00f3l\u00f3w \/ The Mother of Kings<\/strong><\/h4>\n


PL 1982
127 min, OmeU
R\/B: Janusz Zaorski
K: Edward K\u0142osi\u0144ski, Witold Adamek
S: J\u00f3zef Bartczak
M: Przemys\u0142aw Gintrowski
D: Magda Teresa W\u00f3jcik, Zbigniew Zapasiewicz, Franciszek Pieczka, Bogus\u0142aw Linda, Micha\u0142 Juszczakiewicz, Jerzy Trela, Jerzy Stuhr u.\u00a0a.<\/p>\n

Kazimierz Brandys (1916\u20132000) geh\u00f6rt zu den wichtigsten Autoren der polnischen Nachkriegsliteratur. Die deutsche Okkupation hatte er in Warschau au\u00dferhalb des Gettos \u00fcberlebt. Nach der Befreiung engagierte er sich in der kommunistischen Partei, kollidierte aber bald mit dem stalinistischen Kurs. Ab 1970 lebte er in Frankreich. Sein 1957 erschienener Roman \u201eMutter Krol\u201c verbindet eigenes Erleben mit den gro\u00dfen Themen der Geschichte Polens zwischen den 1930er- und 1950er-Jahren. Um eine alleinerziehende Putzfrau namens Kr\u00f3l (= K\u00f6nig) und ihre vier S\u00f6hne entspinnt sich ein komplexes Epos um Vertrauen und Verrat, Hoffnung und Resignation. Drei politische Systeme \u2013 Zweite Polnische Republik, Krieg und Nachkriegszeit \u2013 fordern mit unterschiedlicher H\u00e4rte ihren Tribut ein. Zuletzt steht die Frau allein da.<\/p>\n

Bereits in den 1970er-Jahren wollte Zaorski das Buch verfilmen. Im November 1981 konnten die Dreharbeiten endlich beginnen, wegen des Kriegsrechts kam der Film aber erst 1987 zur Premiere. \u201eThe Mother of Kings\u201c wurde unter anderem 1988 mit dem Silbernen B\u00e4ren ausgezeichnet und gilt bis heute als einer der besten polnischen Filme \u00fcber die Stalin-\u00c4ra. [Claus L\u00f6ser]<\/em><\/p>\n

19.09. \/ 17:30 \/ Zeughauskino<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Janusz Zaorski: Matka Kr\u00f3l\u00f3w \/ The Mother of Kings<\/p><\/div>\n

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<\/a>Przes\u0142uchanie \/ Interrogation \/ Verh\u00f6r einer Frau<\/strong><\/h4>\n


PL 1982\/1989
111 min, OmdU
R\/B: Ryszard Bugajski
K: Jacek Petrycki
S: Katarzyna Maciejko
D: Krystyna Janda, Adam Ferency, Janusz Gajos, Agnieszka Holland, Anna Romantowska, Bo\u017cena Dykiel u.\u00a0a.<\/p>\n

Ryszard Bugajskis zweite Kino-Arbeit gilt als die politisch subversivste Produktion, die je in einem staatlichen Studio Polens entstehen konnte. Es handelt sich um einen Film, den es aus Sicht der Kulturverwalter niemals h\u00e4tte geben d\u00fcrfen, weshalb Wajdas Produktionsgruppe \u201eX\u201c auch zwangsweise aufgel\u00f6st wurde. Bugajski emigrierte unmittelbar nach der Endfertigung des Films in den Westen. Bereits vollst\u00e4ndig montiert und gemischt, wurde \u201eVerh\u00f6r einer Frau\u201c verboten und weggeschlossen. Vereinzelt jedoch kursierten in oppositionellen Kreisen Kopien auf VHS-Kassetten.<\/p>\n

Die Handlung um eine junge S\u00e4ngerin, die aufgrund eines erfundenen Vorwands verhaftet und systematisch gefoltert wird, spielt zwar in den fr\u00fchen 50er-Jahren \u2013 doch die Bez\u00fcge zur Gegenwart waren vielf\u00e4ltig und damit hochaktuell. Eine Aufarbeitung der stalinistischen Menschenrechtsverletzungen hatte auch in Polen nie stattgefunden. Keiner der damaligen Peiniger wurde je angeklagt. Dennoch beschreibt der Film die T\u00e4ter-Opfer-Beziehungen \u00fcberaus differenziert.<\/p>\n

Ende 1989, also noch vor dem endg\u00fcltigen Zusammenbruch der Milit\u00e4rregierung unter General Jaruzelski, gelangte der Film offiziell zur Premiere. 1990 feierte das Werk in Cannes Triumphe, Krystyna Janda wurde als beste Schauspielerin geehrt. [Claus L\u00f6ser]<\/em><\/p>\n

13.09. \/ 15:30 \/ Zeughauskino
<\/em>27.09. \/ 18:00 \/ Zeughauskino<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

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Ryszard Bugajski: Przes\u0142uchanie \/ Verh\u00f6r einer Frau<\/p><\/div>\n

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\u00a0<\/p>\n

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\n

<\/a>Wesele \/ The Wedding \/ Die Hochzeit<\/strong><\/h4>\n


PL 1973
102 min, OmdU
R: Andrzej Wajda
B: Andrzej Kijowski
K: Witold Soboci\u0144ski
S: Halina Prugar
M: Stanis\u0142aw Radwan
D: Marek Walczewski, Izabela Olszewska, Ewa Zi\u0119tek, Daniel Olbrychski, Wojciech Pszoniak, Franciszek Pieczka u.\u00a0a.<\/p>\n

\u201eDie Hochzeit\u201c war nicht nur eines der ersten Projekte von Wajdas kurz vorher gegr\u00fcndeter Produktionsgruppe X. Die Verfilmung des gleichnamigen Theaterst\u00fccks war auch eine Aufgabe von nahezu nationaler Bedeutung. Der Urheber des Stoffes \u2013 der Architekt, Dichter und Maler Stanis\u0142aw Wyspia\u0144ski (1869\u20131907) \u2013 geh\u00f6rt in Polen zum kulturgeschichtlichen Kanon. Die titelgebende Hochzeit zwischen einem Schriftsteller und einer Bauerntochter hatte es zur Jahrhundertwende tats\u00e4chlich gegeben. In St\u00fcck und Film wurde dieses Fest zum phantasmagorischen Gleichnis auf eine zwischen dem Aufbegehren gegen die Herrschaft der Habsburger einerseits und schierem Opportunismus andererseits tief gespaltene Gesellschaft.<\/p>\n

Schon Wyspia\u0144ski hatte das Geschehen durch traumhafte Einsch\u00fcbe oder durch die Auftritte historischer Figuren \u00fcberh\u00f6ht. Wajda fand daf\u00fcr ad\u00e4quate filmische Mittel. Dass diese Symbiose aus realistischen und fast halluzinierenden Szenen aufgeht, ist nicht zuletzt der Arbeit des Kamera-Magiers Witold Soboci\u0144ski zu verdanken. Als Br\u00e4utigam brillierte Daniel Olbrychski, mit dem Wajda schon seit Anfang der 1960er-Jahre gearbeitet hatte. Der damals kultisch verehrte Rockstar Czes\u0142aw Niemen steuerte nicht nur Musik bei, er wirkte auch als Synchronstimme mit. [Claus L\u00f6ser]<\/em><\/p>\n

20.09. \/ 18:00 \/ Zeughauskino<\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"

Andrzej Wajda: Wesele \/ Die Hochzeit<\/p><\/div>\n

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Andrzej Wajda und seine Produktionsgruppe Wenn ein Staat, etwa aus Angst vor Kritik, dar\u00fcber entscheidet, welche Kunst entstehen und gezeigt werden darf, bleiben den K\u00fcnstler*innen nur wenige \u00dcberlebensstrategien. Sie k\u00f6nnen R\u00e4dchen der Propagandamaschinerie werden oder im Verborgenen arbeiten und auf bessere Zeiten hoffen. 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