{"id":9978,"date":"2025-08-04T18:17:52","date_gmt":"2025-08-04T16:17:52","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/?page_id=9978"},"modified":"2025-08-27T11:41:40","modified_gmt":"2025-08-27T09:41:40","slug":"filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/","title":{"rendered":"filmPOLSKA Retrospektive: Wandelbarer Stilist"},"content":{"rendered":"\n

Hommage an Wojciech Kilar<\/strong><\/h3>\n


Programmschwerpunkt \u201eGeschichte und Bildung\u201c<\/p>\n

\"\"

Wikipedia \/ Cezary p \/ CC BY-SA 4.0<\/p><\/div>\n

Als besonders wagemutiger Komponist von Liebhaber*innen der europ\u00e4ischen Nachkriegsavantgarde gesch\u00e4tzt, hat der 1932 in Lwiw geborene und 2013 verstorbene Musiker Wojciech Kilar<\/a><\/strong>\u00a0auch die Filmmusik nachhaltig gepr\u00e4gt. Sein filmmusikalisches \u0152uvre schlie\u00dft Werke f\u00fcr gro\u00dfe internationale Produktionen wie \u201eBram Stoker’s Dracula<\/strong>\u201c ebenso ein wie Kompositionen f\u00fcr Autorenfilmer, darunter vor allem Krzysztof Zanussi und Kazimierz Kutz. \u00dcber 100 Titel umfasst Kilars Filmografie.<\/p>\n

In der ersten H\u00e4lfte der 1950er-Jahre an der Musikakademie Katowice ausgebildet, f\u00fchrten Studienaufenthalte Kilar ins Ausland zu den Darmst\u00e4dter Ferienkursen f\u00fcr Neue Musik und nach Paris zu der Komponistin und Musikp\u00e4dagogin Nadia Boulanger. Katowice entwickelte sich jedoch zum zentralen Ort seines vielseitigen k\u00fcnstlerischen Schaffens. Hier inspirierten Kilar nicht nur Orte, Menschen und Landschaften, in Katowice arbeitete er auch mit den Musikern des Nationalen Polnischen Radio-Sinfonieorchesters zusammen, die viele seiner Kompositionen in den Filmstudios von \u0141\u00f3d\u017a einspielten. Dabei war Kilar nicht nur als Komponist t\u00e4tig, er instrumentierte meist auch selbst. Mehrere Filmwerke fanden Eingang in Orchesterprogramme, darunter der in Polen popul\u00e4re Walzer aus Jerzy Hoffmans Melodram \u201eTr\u0119dowata<\/strong>\u201c (1976). Wie kein zweiter polnischer Komponist verk\u00f6rpert Wojciech Kilar damit einen K\u00fcnstlertypus, dessen Filmmusiken den vielf\u00e4ltigen Talenten eines wandelbaren Stilisten entspringen. [Stephan Ahrens]<\/em><\/p>\n

Die Filme:<\/p>\n

Bram Stoker\u2019s Dracula<\/a><\/strong> von Francis Ford Coppola
Le Roi et l\u2019oiseau \/ The King and the Mockingbird \/ Der K\u00f6nig und der Vogel<\/a><\/strong> von Paul Grimault
Nikt nie wo\u0142a \/ Nobody\u2019s Calling<\/a><\/strong> von Kazimierz Kutz
Per\u0142a w koronie \/ Pearl In The Crown<\/a><\/strong> von Kazimierz Kutz
Rok spokojnego s\u0142o\u0144ca \/ Ein Jahr der ruhenden Sonne<\/a><\/strong> von Krzysztof Zanussi
S\u00f3l ziemi czarnej \/ Salt Of The Black Earth<\/a><\/strong> von Kazimierz Kutz
The Portrait of a Lady<\/a><\/strong> von Jane Campion
Tr\u0119dowata \/ The Leper<\/a><\/strong> von Jerzy Hoffman
Ziemia obiecana \/ The Promised Land<\/a><\/strong> von Andrzej Wajda<\/p>\n

Der Programmschwerpunkt \u201eGeschichte und Bildung\u201c wird unterst\u00fctzt aus Mitteln des Ministeriums f\u00fcr Kultur und Nationales Erbe der Republik Polen aus dem Fond f\u00fcr Kulturf\u00f6rderung.<\/p>\n

Filmreihe auf der Seite des Deutschen Historischen Museums: dhm.de\/zeughauskino\/filmreihe\/wandelbarer-stilist-hommage-an-wojciech-kilar<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

<\/a>Bram Stoker\u2019s Dracula<\/a><\/strong><\/h4>\n


USA 1992
R: Francis Ford Coppola
128 min, OF
B: James V. Hart
K: Michael Ballhaus
S: Anne Goursaud
M: Wojciech Kilar
D: Gary Oldman, Winona Ryder, Keanu Reeves, Anthony Hopkins u.\u00a0a.<\/p>\n

Francis Ford Coppola setzt in seiner Adaption von Bram Stokers \u201eDracula\u201c weit vor der Handlung des 1897 ver\u00f6ffentlichten Romans ein. Ende des 15. Jahrhunderts zieht der Ritter Dracul gegen das Heer des Osmanischen Reichs in den Krieg. Aufgrund einer T\u00e4uschung glaubt seine Frau Elisabeth, Dracul sei gefallen. Sie nimmt sich das Leben. In einem Anfall von Raserei sagt sich Dracul von seinem christlichen Glauben los und schw\u00f6rt Rache. Er wird zum Un-Toten verdammt. Jahrhunderte sp\u00e4ter erkennt er in der Engl\u00e4nderin Mina das Ebenbild seiner Frau.<\/p>\n

In Kilars Komposition zu seinem Hollywood-Deb\u00fct findet sich auch eine Hommage an die Traditionen der Filmmusik. Die Liebesgeschichte zwischen Dracula und Mina wird von einem \u201eOrchesterthema begleitet, das die Filmkompositionen von Mikl\u00f3s R\u00f3zsa evoziert\u201c, so Jonathan Rosenbaum 1992 im \u201eChicago Reader\u201c. [Stephan Ahrens]<\/em><\/p>\n

13.09. \/ 20:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a>
<\/em>29.09. \/ 19:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"

Bram Stoker\u2019s Dracula \u00a9 1992 Columbia Pictures<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/p>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

<\/a>Le Roi et l\u2019oiseau \/ The King and the Mockingbird \/ Der K\u00f6nig und der Vogel<\/a><\/strong><\/h4>\n


FRA 1981
R\/S: Paul Grimault
82 min, dt. Synchronfassung
B: Jacques Pr\u00e9vert & Paul Grimault
K: G\u00e9rard Soirant
M: Wojciech Kilar<\/p>\n

Hoch \u00fcber der Stadt Takicardie lebt ein tyrannischer K\u00f6nig in seiner b\u00fcrgerlich eingerichteten Wohnung. Hier l\u00e4sst er ein neues Portr\u00e4t von sich anfertigen. Nachts wird der gemalte K\u00f6nig ebenso lebendig wie die Figuren anderer Gem\u00e4lde. Er zwingt eine portr\u00e4tierte Sch\u00e4ferin, ihn zu heiraten, und nimmt den Platz des wahren K\u00f6nigs ein. Mit Hilfe eines Vogels gelingt es der Sch\u00e4ferin, mit ihrem geliebten Schornsteinfeger zu fliehen. Der K\u00f6nig beauftragt die Geheimpolizei, ihm die Hirtin zu bringen, und es beginnt eine Verfolgungsjagd \u00fcber die D\u00e4cher und durch die steilen H\u00e4userschluchten von Takicardie, das sich auf die k\u00f6nigliche Hochzeit vorbereitet.<\/p>\n

Paul Grimault gr\u00fcndete 1936 das erste Trickfilmstudio in Frankreich und produzierte vor allem Werbefilme. Nach dem Krieg schuf er zusammen mit Jacques Pr\u00e9vert den abendf\u00fcllenden Trickfilm \u201eDer K\u00f6nig und der Vogel\u201c, der jedoch von der Produktionsfirma umgeschnitten und neu vertont wurde. Erst nach einem jahrzehntelangen Rechtsstreit gelang es Grimault, den Film Ende der 1970er Jahre fertigzustellen. \u201eJede Einstellung dieses Films quillt f\u00f6rmlich \u00fcber von den langen Arbeitsstunden, intensiven Diskussionen und einem Perfektionismus, der im digitalen Zeitalter wie ein v\u00f6lliger Anachronismus wirkt.\u201c (David Jenkins, \u201eLittle White Lies\u201c). [Stephan Ahrens]<\/em><\/p>\n

14.09. \/ 15:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"

Le Roi et l\u2019oiseau \/ Der K\u00f6nig und der Vogel \u00a9 Studio Canal<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/p>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

<\/a>Nikt nie wo\u0142a \/ Nobody\u2019s Calling<\/a><\/strong><\/h4>\n


PL 1960
R: Kazimierz Kutz
86 min, OmeU
B: J\u00f3zef Hen
K: Jerzy W\u00f3jcik
S: Irena Chory\u0144ska
M: Wojciech Kilar
D: Henryk Bouko\u0142owski, Zofia Marcinkowska, Barbara Krafft\u00f3wna, Halina Miko\u0142ajska, Aleksander Fogiel u.\u00a0a.<\/p>\n

Zahllose Menschen ziehen nach den Verw\u00fcstungen des Zweiten Weltkriegs und der deutschen Besatzung durch das neu gegr\u00fcndete Polen. Vom Osten aus erreichen sie die sogenannten \u201ewiedergewonnenen Gebiete\u201c, wo sie ein neues Leben beginnen m\u00f6chten. Unter ihnen ist Bo\u017cek, der zu Beginn des Films am Bahnhof der schlesischen Stadt Habelschwerdt eintrifft. Er zieht in ein Haus am Fluss, um sich abzuschotten, unsicher, ob ihn seine Vergangenheit als Angeh\u00f6riger der polnischen Heimatarmee einholen wird.<\/p>\n

Gleich mit einer seiner ersten Filmkompositionen ist Kilar an einem der au\u00dfergew\u00f6hnlichsten polnischen Filme der 1960er-Jahre beteiligt. Seine Musik beschr\u00e4nkt sich auf kurze Eins\u00e4tze, die in die Handlung einbrechen. Sie f\u00fchrt Bo\u017cek nicht mit anderen Menschen zusammen, sondern isoliert ihn. Die Filmkritik zeigte sich von Kutz\u2018 radikalem Anti-Heroismus zun\u00e4chst irritiert und entdeckte erst sp\u00e4t die Bedeutung seines Films. [Stephan Ahrens]<\/em><\/p>\n

12.09. \/ 19:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"

Nikt nie wo\u0142a \/ Nobody\u2019s Calling<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/p>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

<\/a>Per\u0142a w koronie \/ Pearl In The Crown<\/a><\/strong><\/h4>\n


PL 1971
R\/B: Kazimierz Kutz
111 min, OmeU
K: Stanis\u0142aw Loth
S: Irena Chory\u0144ska
M: Wojciech Kilar
D: \u0141ucja Kowolik, Olgierd \u0141ukaszewicz, Jan Englert, Jerzy Cnota, Franciszek Pieczka u.\u00a0a.<\/p>\n

Zwei Jahre nach \u201eS\u00f3l ziemi czarnej \/ Das Salz der schwarzen Erde\u201c drehte Kutz 1972 den zweiten Film seiner \u201eSchlesischen Trilogie\u201c. \u201ePer\u0142a w koronie\u201c erz\u00e4hlt von der Besetzung einer Mine durch polnische Arbeiter im August 1934. Die deutschen Eigent\u00fcmer beabsichtigen, die Mine zu schlie\u00dfen und zu fluten. Doch die Arbeiter gehen in einen Hungerstreik. Sie verlangen, dass die Mine offen bleibt, andernfalls w\u00fcrden sie die Mine nicht verlassen und in den Fluten sterben.<\/p>\n

Im Zentrum der Handlung stehen der Bergarbeiter Ja\u015b und seine Frau Wichta. Kutz\u2018 Panorama-Aufnahmen vom Kohlerevier begleitet Kilar mit einem Klavier-Solo, auf das ein Orchester d\u00fcster antwortet. Der \u201ePolnische Streik\u201c, wie die Arbeiter ihren Widerstand nennen, wirkt so von Beginn an verzweifelt, die M\u00e4nner scheinen isoliert. [Stephan Ahrens]<\/em><\/p>\n

16.09. \/ 19:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"

Per\u0142a w koronie \/ Pearl In The Crown<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/p>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

<\/a>Rok spokojnego s\u0142o\u0144ca \/ Ein Jahr der ruhenden Sonne<\/a><\/strong><\/h4>\n


PL\/D\/USA1984
R\/B: Krzysztof Zanussi
105 min, deutsche Synchronfassung
K: S\u0142awomir Idziak
S: Marek Denys
M: Wojciech Kilar
D: Maja Komorowska, Ewa Da\u0142kowska, Scott Wilson, Hanna Skar\u017canka, Vadim Glowna u.\u00a0a.<\/p>\n

In einer kriegszerst\u00f6rten Stadt in den sog. \u201ewiedergewonnenen Gebieten\u201c Westpolens treffen nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs die aus dem Osten geflohene Polin Emilia und der US-amerikanische Soldat Norman aufeinander, der deutsche Kriegsverbrechen aufkl\u00e4ren und die Exhumierung eines Massengrabs begleiten soll. Obwohl sich die beiden sprachlich nicht verst\u00e4ndigen k\u00f6nnen, n\u00e4hern sie sich einander an. Es vereinen sie das Gef\u00fchl des Fremdseins und Traumatisierungen aus der Zeit des Zweiten Weltkriegs.<\/p>\n

Kilar, der f\u00fcr zahlreiche Filme von Krzysztof Zanussi die Musik schrieb, sch\u00e4tzte Zanussis Umgang mit seinen Kompositionen: \u201eMeiner Musik kommt bei Zanussi die Funktion eines intellektuellen Kommentars zu.\u201c Kilars minimalistische Musik, mit der er an Kutz\u2018 \u201eNikt nie wo\u0142a \/ Nobody\u2019s Calling\u201c (1960) anschlie\u00dft, wirkt in \u201eRok spokojnego s\u0142o\u0144ca\u201c gespenstisch. Sie schiebt sich immer wieder zwischen die Protagonist*innen und begleitet die traumatischen Bilder der Vergangenheit. [Stephan Ahrens]<\/em><\/p>\n

21.09. \/ 18:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"

Rok spokojnego s\u0142o\u0144ca \/ Ein Jahr der ruhenden Sonne \u00a9 Ziegler Film<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/p>\n

\n

\u00a0<\/p>\n

<\/a>S\u00f3l ziemi czarnej \/ Salt Of The Black Earth<\/a><\/strong><\/h4>\n


PL 1969
R\/B: Kazimierz Kutz
98 min, OmeU
K: Wies\u0142aw Zdort
S: Irena Chory\u0144ska
M: Wojciech Kilar
D: Olgierd \u0141ukaszewicz, Jan Englert, Jerzy Bi\u0144czycki, Jerzy Cnota, Wies\u0142aw Dymny u.\u00a0a.<\/p>\n

Nach dem Ersten Weltkrieg und der Gr\u00fcndung der Zweiten Polnischen Republik ist der Status von Oberschlesien umstritten. Mittels einer im Versailler Vertrag vereinbarten Abstimmung soll die Bev\u00f6lkerung entscheiden, ob sie zu Polen oder zum Deutschen Reich geh\u00f6ren wird. Aber bereits kurz nach Kriegsende brechen Proteste aus. Zwischen 1919 und 1921 kommt es zu mehreren Ausschreitungen zwischen polnischen Einwohner*innen, die sich f\u00fcr eine Angliederung an Polen einsetzen, und deutschen Polizeieinheiten. In der von Industrie und Bergbau gepr\u00e4gten Region Kattowitz (heute Katowice) sind die Auseinandersetzungen besonders brutal.<\/p>\n

Vor diesem Hintergrund erz\u00e4hlt \u201eS\u00f3l ziemi czarnej\u201c, der erste Teil von Kazimierz Kutz\u2018 Trilogie \u00fcber Schlesien im 20. Jahrhundert, die Geschichte einer Bergarbeiterfamilie, deren S\u00f6hne f\u00fcr die Zugeh\u00f6rigkeit zu Polen k\u00e4mpfen. Die Erz\u00e4hlung ist von Kutz\u2018 eigener Familiengeschichte gepr\u00e4gt: \u201eDieser Kampf \u00e4hnelte einer \u201aMassenschizophrenie\u2018 und sein popul\u00e4rer Charakter erinnerte an die gro\u00dfen Bauernaufst\u00e4nde der Renaissance.\u201c (Kazimierz Kutz) [Stephan Ahrens]<\/em><\/p>\n

13.09. \/ 18:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"

S\u00f3l ziemi czarnej \/ Salt Of The Black Earth<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/p>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

<\/a>The Portrait of a Lady<\/a><\/strong><\/h4>\n


USA\/UK 1996
R: Jane Campion
144 min, OF
B: Laura Jones
K: Stuart Dryburgh
S: Veronika Jenet
M: Wojciech Kilar
D: Nicole Kidman, John Malkovich, Barbara Hershey, Shelley Duvall, Christian Bale, Viggo Mortensen u.\u00a0a.<\/p>\n

Im Zentrum von Henry James\u2018 erstmals 1881 ver\u00f6ffentlichtem Roman \u201eThe Portrait of a Lady\u201c steht die Begegnung der \u201eAlten\u201c mit der \u201eNeuen\u201c Welt. Die junge Isabel Archer und ihre Tante aus Albany werden von einer Verwandten nach England eingeladen. Heiratsantr\u00e4ge und Ann\u00e4herungsversuche weist Isabel zur\u00fcck, doch ihr Wunsch, durch Europa zu reisen, erf\u00fcllt sich, als sie ein gro\u00dfes Verm\u00f6gen erbt. In Florenz trifft Isabel auf den Amerikaner Gilbert Osmond, auf dessen Avancen sie eingeht.<\/p>\n

Jane Campions Romanadaption fokussiert die Beziehung zwischen Isabel und Gilbert. Deren erste Begegnung ist mit Kilars \u201eFlowers of Florence\u201c unterlegt. Campions Art der Figurenzeichnung ist viel expressiver als die von Henry James, was auch Kilars Musik auszeichnet. Dessen Score \u201everdichtet sich [\u2026] zu einer von melancholischen Motiven getragenen Elegie, die die d\u00fcster-subtile, vielschichtige Seelenlandschaft Isabel Archers musikalisch intensiv widerspiegelt.\u201c (Margarete Wach, \u201eFilm-Dienst\u201c). [Stephan Ahrens]<\/em><\/p>\n

15.09. \/ 19:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a>
<\/em>28.09. \/ 18:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"

The Portrait of a Lady \u00a9 Park Circus \/ Universal<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/p>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

<\/a>Tr\u0119dowata \/ The Leper<\/a><\/strong><\/h4>\n


PL 1976
R: Jerzy Hoffman
91 min, OmeU
B: Stanis\u0142aw Dygat
K: Stanis\u0142aw Loth
S: Halina Nawrocka
M: Wojciech Kilar & Piotr Marczewski
D: El\u017cbieta Starostecka, Leszek Teleszy\u0144ski, Jadwiga Bara\u0144ska, Czes\u0142aw Wo\u0142\u0142ejko, Lucyna Brusikiewicz u.\u00a0a.<\/p>\n

\u201eIch liebe \u00dcberfluss und Opulenz\u201c, schw\u00e4rmt die junge Lucie ihrer Gouvernante und Hauslehrerin Stefania Rudecka vor, als sie gemeinsam durch die G\u00e4rten des herrschaftlichen Landguts S\u0142odkowice streifen. Lucies Bekenntnis l\u00e4sst sich auch auf Jerzy Hoffmans imposante Adaption von Helena Mniszk\u00f3wnas 1909 ver\u00f6ffentlichtem Roman beziehen. \u201eTr\u0119dowata\u201c ist bereits die dritte Verfilmung der tragischen Liebesgeschichte zwischen der Lehrerin Stefania und dem adeligen Erben eines Gro\u00dfgrundbesitzers, die in den Augen der Familie und der aristokratischen Gesellschaft \u201enicht standesgem\u00e4\u00df\u201c und daher zu verachten sei.<\/p>\n

Die Epoche der Vorkriegszeit l\u00e4sst Kilar mit einem farbenreichen Walzer auferstehen, dessen jauchzende Kl\u00e4nge immer bedrohlicher werden und den Kilar bereits f\u00fcr Janusz Majewskis Horrorfilm \u201eLokis. R\u0119kopis profesora Wittembacha\u201c (1970) verwendet hatte. Zu Beginn begleitet der Walzer Stefanias unb\u00e4ndige Lebensfreude, nach und nach wandelt sich jedoch seine Funktion: Er wird zum Ausdruck ihrer Todesangst. [Stephan Ahrens]<\/em><\/p>\n

20.09. \/ 18:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"

Tr\u0119dowata \/ The Leper \u00a9 Marcin Pyda \/ Filmoteka Narodowa \u2013 Instytut Audiowizualny<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

<\/a>Ziemia obiecana \/ The Promised Land<\/a><\/strong><\/h4>\n


PL 1975
R\/B: Andrzej Wajda
179 min, OmeU
K: Witold Soboci\u0144ski, Edward K\u0142osi\u0144ski & Wac\u0142aw Dybowski
S: Halina Prugar & Zofia Dwornik
M: Wojciech Kilar
D: Daniel Olbrychski, Wojciech Pszoniak, Andrzej Seweryn u.\u00a0a.<\/p>\n

\u201e\u0141\u00f3d\u017a erwachte. Der erste schrille Pfiff einer Fabrik zerriss die Stille des fr\u00fchen Morgens. An allen Enden der Stadt begannen andere immer greller sich loszurei\u00dfen und gellten mit ihren heiseren, ungeb\u00e4ndigten Stimmen wie ein Chor von ungeheuerlichen H\u00e4hnen, aus deren metallenen Kehlen sich der Ruf zur Arbeit losringt.\u201c Den bildgewaltigen Anfang von W\u0142adys\u0142aw Reymonts Roman \u201eDas gelobte Land\u201c aus dem Jahr 1896 \u00fcbersetzt Kilar in einen langsam ansteigenden, mechanisch h\u00e4mmernden Rhythmus, der immer lauter wird.<\/p>\n

Andrzej Wajdas Adaption erz\u00e4hlt von drei Freunden \u2013 einem Polen, einem Deutschen und einem Juden \u2013, die im aufstrebenden \u0141\u00f3d\u017a eine Baumwollfabrik gr\u00fcnden, um am Boom der Textilmetropole teilzuhaben. Doch im \u201eManchester des Ostens\u201c dreht sich alles nur um Geld und Eifersucht. Mit einem prachtvoll instrumentierten Walzer schlie\u00dft Kilar nicht nur an den popul\u00e4rsten Tanz dieser Epoche an, er zeichnet zugleich ein Bild getriebener Menschen, die f\u00fcr ununterbrochen flie\u00dfende Kapitalstr\u00f6me alles tun w\u00fcrden. [Stephan Ahrens]<\/em><\/p>\n

14.09. \/ 17:00 \/ Zeughauskino \/ Ticket-Link<\/a><\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"

Ziemia obiecana \/ The Promised Land<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Hommage an Wojciech Kilar Programmschwerpunkt \u201eGeschichte und Bildung\u201c Als besonders wagemutiger Komponist von Liebhaber*innen der europ\u00e4ischen Nachkriegsavantgarde gesch\u00e4tzt, hat der 1932 in Lwiw geborene und 2013 verstorbene Musiker Wojciech Kilar\u00a0auch die Filmmusik nachhaltig gepr\u00e4gt. Sein filmmusikalisches \u0152uvre schlie\u00dft Werke f\u00fcr gro\u00dfe internationale Produktionen wie \u201eBram Stoker’s Dracula\u201c ebenso ein wie Kompositionen f\u00fcr Autorenfilmer, darunter vor […]<\/p>\n","protected":false},"author":79,"featured_media":9714,"parent":3457,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"class_list":["post-9978","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\nfilmPOLSKA Retrospektive: Wandelbarer Stilist - Instytut Polski w Berlinie<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"filmPOLSKA Retrospektive: Wandelbarer Stilist - Instytut Polski w Berlinie\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Hommage an Wojciech Kilar Programmschwerpunkt \u201eGeschichte und Bildung\u201c Als besonders wagemutiger Komponist von Liebhaber*innen der europ\u00e4ischen Nachkriegsavantgarde gesch\u00e4tzt, hat der 1932 in Lwiw geborene und 2013 verstorbene Musiker Wojciech Kilar\u00a0auch die Filmmusik nachhaltig gepr\u00e4gt. Sein filmmusikalisches \u0152uvre schlie\u00dft Werke f\u00fcr gro\u00dfe internationale Produktionen wie \u201eBram Stoker’s Dracula\u201c ebenso ein wie Kompositionen f\u00fcr Autorenfilmer, darunter vor […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Instytut Polski w Berlinie\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-08-27T09:41:40+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/08\/Zrzut-ekranu-2025-08-2-o-04.53.06.png\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2306\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"870\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/png\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Szacowany czas czytania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"16 minut\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/\",\"name\":\"filmPOLSKA Retrospektive: Wandelbarer Stilist - Instytut Polski w Berlinie\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/08\/Zrzut-ekranu-2025-08-2-o-04.53.06.png\",\"datePublished\":\"2025-08-04T16:17:52+00:00\",\"dateModified\":\"2025-08-27T09:41:40+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/08\/Zrzut-ekranu-2025-08-2-o-04.53.06.png\",\"contentUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/08\/Zrzut-ekranu-2025-08-2-o-04.53.06.png\",\"width\":2306,\"height\":870},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"20. filmPOLSKA\",\"item\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":3,\"name\":\"filmPOLSKA Retrospektive: Wandelbarer Stilist\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/#website\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/\",\"name\":\"Instytut Polski w Berlinie\",\"description\":\"Instytuty Polskie\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"filmPOLSKA Retrospektive: Wandelbarer Stilist - Instytut Polski w Berlinie","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/","og_locale":"pl_PL","og_type":"article","og_title":"filmPOLSKA Retrospektive: Wandelbarer Stilist - Instytut Polski w Berlinie","og_description":"Hommage an Wojciech Kilar Programmschwerpunkt \u201eGeschichte und Bildung\u201c Als besonders wagemutiger Komponist von Liebhaber*innen der europ\u00e4ischen Nachkriegsavantgarde gesch\u00e4tzt, hat der 1932 in Lwiw geborene und 2013 verstorbene Musiker Wojciech Kilar\u00a0auch die Filmmusik nachhaltig gepr\u00e4gt. Sein filmmusikalisches \u0152uvre schlie\u00dft Werke f\u00fcr gro\u00dfe internationale Produktionen wie \u201eBram Stoker’s Dracula\u201c ebenso ein wie Kompositionen f\u00fcr Autorenfilmer, darunter vor […]","og_url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/","og_site_name":"Instytut Polski w Berlinie","article_modified_time":"2025-08-27T09:41:40+00:00","og_image":[{"width":2306,"height":870,"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/08\/Zrzut-ekranu-2025-08-2-o-04.53.06.png","type":"image\/png"}],"twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Szacowany czas czytania":"16 minut"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/","name":"filmPOLSKA Retrospektive: Wandelbarer Stilist - Instytut Polski w Berlinie","isPartOf":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/08\/Zrzut-ekranu-2025-08-2-o-04.53.06.png","datePublished":"2025-08-04T16:17:52+00:00","dateModified":"2025-08-27T09:41:40+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/08\/Zrzut-ekranu-2025-08-2-o-04.53.06.png","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/08\/Zrzut-ekranu-2025-08-2-o-04.53.06.png","width":2306,"height":870},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/filmpolska-retrospektive-wojciech-kilar\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"20. filmPOLSKA","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/20-filmpolska\/"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"filmPOLSKA Retrospektive: Wandelbarer Stilist"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/","name":"Instytut Polski w Berlinie","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9978","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-json\/wp\/v2\/users\/79"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9978"}],"version-history":[{"count":41,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9978\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10727,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/9978\/revisions\/10727"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3457"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9714"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/berlin\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9978"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}