{"id":7733,"date":"2021-09-27T15:45:26","date_gmt":"2021-09-27T13:45:26","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/?p=7733"},"modified":"2022-02-18T16:35:09","modified_gmt":"2022-02-18T15:35:09","slug":"lart-difficile-de-filmer-la-danse-entre-classicisme-et-experimentation-le-film-de-danse-en-pologne-dans-les-annees-1970","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/2021\/09\/27\/lart-difficile-de-filmer-la-danse-entre-classicisme-et-experimentation-le-film-de-danse-en-pologne-dans-les-annees-1970\/","title":{"rendered":"L\u2019art difficile de filmer la danse. \u201cEntre classicisme et exp\u00e9rimentation\u00a0: le film de danse en Pologne dans les ann\u00e9es 1970″"},"content":{"rendered":"\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Le International Dance Film Festival<\/a> – L\u2019art difficile de filmer la danse<\/em> se focalise sur la relation sp\u00e9cifique entre la danse et le film. La s\u00e9lection de films r\u00e9cents comporte des films et documentaires propos\u00e9s par des r\u00e9alisateurs, des chor\u00e9graphes, des artistes visuels, r\u00e9alis\u00e9s dans le courant des deux ann\u00e9es ayant pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 l’\u00e9dition du festival. <\/p>\n\n\n\n

Pour les films historiques, un nouveau th\u00e8me est choisi chaque ann\u00e9e. Celui de 2021 fait honneur \u00e0 la Pologne et nous vous invitions \u00e0 en d\u00e9couvrir le contenu ci-dessous.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Le programme d\u00e9di\u00e9 aux films polonais sera visible <\/p>\n\n\n\n

\u00e0 la Cinematek (Rue Baron Horta 9)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

le vendredi 1er octobre 2021<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00e0 partir de 17h<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vous pouvez consulter le programme ici<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

S\u00e9ance de 17h<\/span><\/h3>\n

La s\u00e9ance des films polonais ouvre le m\u00e9lodrame muet „Bestia \/La B\u00eate\/ The Polish Dancer<\/strong>” avec Pola Negri<\/strong>, r\u00e9alis\u00e9 en 1917 par Alexander Hertz.<\/p>\n

S\u00e9ance de 19h <\/span><\/h3>\n

\u201cEntre classicisme et exp\u00e9rimentation<\/em>\u00a0: le film de danse en Pologne dans les ann\u00e9es 1970<\/strong>” <\/span><\/h3>\n

est le premier programme qui traite des inspirations mutuelles du cin\u00e9ma d’avant-garde polonais et de la danse \u00e0 cette \u00e9poque. Les sept courts m\u00e9trages s\u00e9lectionn\u00e9s pour le programme pr\u00e9sentent diverses approches de l’exploration de la danse et du mouvement par le biais du film, des documentaires aux exp\u00e9riences formelles de l’art vid\u00e9o et du film d’animation.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Siedem kobiet w r\u00f3\u017cnym wieku” \/ „Sept femmes d’\u00e2ges diff\u00e9rents”<\/strong> de Krzysztof Kie\u015blowski<\/strong> est un\u00a0 reportage-portrait de sept danseuses \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9tapes d’une carri\u00e8re de ballet typique, et une repr\u00e9sentation m\u00e9taphorique d’un mode de vie sp\u00e9cifique, conditionn\u00e9 par l’art. En exprimant la tension entre les traits individuels et universels des danseuses, le film ressemble \u00e0 une parabole dans laquelle chaque mot et chaque image sont charg\u00e9s de signification, se combinant en un chef-d’\u0153uvre miniature.<\/span><\/p>\n

Le programme comprend \u00e9galement des enregistrements de chor\u00e9graphies des pionniers de la danse-th\u00e9\u00e2tre en Pologne, dans lesquels la cam\u00e9ra et le montage dialoguent activement avec le mouvement. Largement consid\u00e9r\u00e9 comme une pi\u00e8ce embl\u00e9matique du r\u00e9pertoire <\/span>du Polish Dance Theatre \/ Polski Teatr Tanca<\/span>\u00a0– Ballet de Pozna\u0144 de l’\u00e9poque, le n\u00e9oclassique „Adagio”<\/strong> chor\u00e9graphi\u00e9 par Conrad Drzewiecki a \u00e9t\u00e9 captur\u00e9 sur pellicule par Grzegorz Lasota<\/strong>, qui l’a port\u00e9 \u00e0 un autre niveau de composition pour l’\u00e9cran. De son c\u00f4t\u00e9, la chor\u00e9graphie „Duet mi\u0142osny” \/ „Duo d’amour”<\/strong> de Janina Jarzyn\u00f3wna Sobczak<\/strong>, film\u00e9e par la documentaliste Jadwiga \u017bukowska, est un jeu audacieux et subversif avec le cadrage et la perspective.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Le programme reconna\u00eet \u00e9galement la tradition du film exp\u00e9rimental polonais. Du point de vue de la danse d’aujourd’hui, on est incit\u00e9 \u00e0 r\u00e9interpr\u00e9ter les relations entre les \u00e9l\u00e9ments filmiques respectifs et le mouvement au sens large (y compris celui de la cam\u00e9ra). L’interpr\u00e9tation d’une pi\u00e8ce donn\u00e9e en tant que film de danse peut \u00eatre ind\u00e9pendante de sa forme ou de son genre, car elle est d\u00e9finie par la pr\u00e9sence de caract\u00e9ristiques compositionnelles sp\u00e9cifiques (par exemple, celles li\u00e9es au montage vid\u00e9o ou sonore) plut\u00f4t que par l’activit\u00e9 film\u00e9e.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

La pi\u00e8ce „Id\u0119”<\/strong>(<\/span>Je\u00a0vais<\/span><\/i>) de J\u00f3zef Robakowsk<\/strong>i peut servir d’exemple. R\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque de l’Atelier de la forme cin\u00e9matographique, ce court m\u00e9trage de 3 minutes, en un seul plan, capture l’ascension par Robakowski des 200 marches d’une tour de parachute. Attach\u00e9e au corps de l’artiste, la cam\u00e9ra enregistre des images al\u00e9atoires tout en enregistrant son souffle rapide et sa voix bouffie, ce qui \u00e9quivaut \u00e0 un t\u00e9moignage m\u00e9canique de l’exp\u00e9rience somatique.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Dans le cas de Zbigniew Rybczy\u0144ski, le mouvement sert de point d’observation pour l’exploration des capacit\u00e9s techniques du m\u00e9dium filmique. „Take Five”<\/strong>, la pi\u00e8ce de dipl\u00f4me de Rybczy\u0144ski<\/strong> d\u00e9velopp\u00e9e \u00e0 l’\u00e9cole de cin\u00e9ma de \u0141\u00f3d\u017a, pr\u00e9sente une „danse” particuli\u00e8re entre deux personnages qui, de mani\u00e8re interchangeable, se rapprochent et s’\u00e9loignent l’un de l’autre. Rybczy\u0144ski dirige l’attention du spectateur sur l’image par une rythmisation impeccable du mouvement dans le cadre avec un montage vid\u00e9o au son du morceau embl\u00e9matique de Dave Brubeck. Le film culmine dans une exposition it\u00e9rative, qui a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 employ\u00e9e (bien que dans une moindre mesure) par Rybczy\u0144sk<\/strong>i dans „Kwadrat<\/strong>„.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

La juxtaposition de\u00a0ces\u00a0deux\u00a0pi\u00e8ces\u00a0avec la marque de\u00a0fabrique\u00a0de Rybczy\u0144ski<\/strong>, „Tango”<\/strong>, premier Oscar polonais dans la cat\u00e9gorie des films d’animation, montre l’\u00e9volution de l’\u0153uvre du r\u00e9alisateur dans un contexte plus large <\/span>de\u00a0cin\u00e9ma\u00a0d’avant-garde.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

S\u00e9ance de 21h<\/span><\/h3>\n

Ce programme se termine par „La classe morte”<\/strong> de Tadeusz Kantor<\/strong> dans l’adaptation cin\u00e9matographique d’Andrzej Wajda. Le sujet de cet enregistrement cin\u00e9matographique est la premi\u00e8re version de \u00ab\u00a0La classe morte\u00a0\u00bb de Tadeusz Kantor, une s\u00e9ance de spiritisme exprim\u00e9e en langage cin\u00e9matographique. Dans le cas d’un enregistrement film\u00e9 d’une performance, le choix des plans, la composition des cadres et les rythmes des proc\u00e9dures de montage font que la question de la paternit\u00e9 change rarement fondamentalement, mais devient toujours plus complexe. Le spectateur acc\u00e8de de mani\u00e8re diff\u00e9rente \u00e0 l’\u0153uvre th\u00e9\u00e2trale, perdant et parfois gagnant quelque chose dans le processus. Dans le cas de l’enregistrement de The Dead Class, il y a eu une collaboration de ma\u00eetres, d’individus, qui a donn\u00e9 au film une qualit\u00e9 unique. Malgr\u00e9 les enregistrements successifs de The Dead Class, le monde entier, quarante ans plus tard, regarde toujours ce m\u00eame enregistrement”. Un enregistrement unique de la performance de Tadeusz Kantor a ete r\u00e9alis\u00e9e en 1976 par Andrzej Wajda lors de sa pr\u00e9sentation \u00e0 la galerie Krzysztofory de Cracovie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le International Dance Film Festival – L\u2019art difficile de filmer la danse se focalise sur la relation sp\u00e9cifique entre la danse et le film. La s\u00e9lection de films r\u00e9cents comporte des films et documentaires propos\u00e9s par des r\u00e9alisateurs, des chor\u00e9graphes, des artistes visuels, r\u00e9alis\u00e9s dans le courant des deux ann\u00e9es ayant pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 l’\u00e9dition du festival. Pour […]<\/p>\n","protected":false},"author":147,"featured_media":7734,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[94,112,124],"tags":[],"class_list":["post-7733","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arts-fr","category-film-fr","category-theatre-fr"],"yoast_head":"\nL\u2019art difficile de filmer la danse. \u201cEntre classicisme et exp\u00e9rimentation\u00a0: le film de danse en Pologne dans les ann\u00e9es 1970" - Instytut Polski w Brukseli<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/2021\/09\/27\/lart-difficile-de-filmer-la-danse-entre-classicisme-et-experimentation-le-film-de-danse-en-pologne-dans-les-annees-1970\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"L\u2019art difficile de filmer la danse. \u201cEntre classicisme et exp\u00e9rimentation\u00a0: le film de danse en Pologne dans les ann\u00e9es 1970" - Instytut Polski w Brukseli\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Le International Dance Film Festival – L\u2019art difficile de filmer la danse se focalise sur la relation sp\u00e9cifique entre la danse et le film. 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En exprimant la tension entre les traits individuels et universels des danseuses, le film ressemble \u00e0 une parabole dans laquelle chaque mot et chaque image sont charg\u00e9s de signification, se combinant en un chef-d'\u0153uvre miniature.\\nLe programme comprend \u00e9galement des enregistrements de chor\u00e9graphies des pionniers de la danse-th\u00e9\u00e2tre en Pologne, dans lesquels la cam\u00e9ra et le montage dialoguent activement avec le mouvement. Largement consid\u00e9r\u00e9 comme une pi\u00e8ce embl\u00e9matique du r\u00e9pertoire du Polish Dance Theatre \/ Polski Teatr Tanca\u00a0- Ballet de Pozna\u0144 de l'\u00e9poque, le n\u00e9oclassique \\\"Adagio\\\" chor\u00e9graphi\u00e9 par Conrad Drzewiecki a \u00e9t\u00e9 captur\u00e9 sur pellicule par Grzegorz Lasota, qui l'a port\u00e9 \u00e0 un autre niveau de composition pour l'\u00e9cran. 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La s\u00e9lection de films r\u00e9cents comporte des films et documentaires propos\u00e9s par des r\u00e9alisateurs, des chor\u00e9graphes, des artistes visuels, r\u00e9alis\u00e9s dans le courant des deux ann\u00e9es ayant pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 l'\u00e9dition du festival. \nPour les films historiques, un nouveau th\u00e8me est choisi chaque ann\u00e9e. Celui de 2021 fait honneur \u00e0 la Pologne et nous vous invitions \u00e0 en d\u00e9couvrir le contenu ci-dessous.\nLe programme d\u00e9di\u00e9 aux films polonais sera visible \n \u00e0 la Cinematek (Rue Baron Horta 9)\nle vendredi 1er octobre 2021\n \u00e0 partir de 17h\nVous pouvez consulter le programme ici.\nS\u00e9ance de 17h\nLa s\u00e9ance des films polonais ouvre le m\u00e9lodrame muet \"Bestia \/La B\u00eate\/ The Polish Dancer\" avec Pola Negri, r\u00e9alis\u00e9 en 1917 par Alexander Hertz.\nS\u00e9ance de 19h \n\u201cEntre classicisme et exp\u00e9rimentation\u00a0: le film de danse en Pologne dans les ann\u00e9es 1970\" \nest le premier programme qui traite des inspirations mutuelles du cin\u00e9ma d'avant-garde polonais et de la danse \u00e0 cette \u00e9poque. Les sept courts m\u00e9trages s\u00e9lectionn\u00e9s pour le programme pr\u00e9sentent diverses approches de l'exploration de la danse et du mouvement par le biais du film, des documentaires aux exp\u00e9riences formelles de l'art vid\u00e9o et du film d'animation.\u00a0\nSiedem kobiet w r\u00f3\u017cnym wieku\" \/ \"Sept femmes d'\u00e2ges diff\u00e9rents\" de Krzysztof Kie\u015blowski est un\u00a0 reportage-portrait de sept danseuses \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9tapes d'une carri\u00e8re de ballet typique, et une repr\u00e9sentation m\u00e9taphorique d'un mode de vie sp\u00e9cifique, conditionn\u00e9 par l'art. En exprimant la tension entre les traits individuels et universels des danseuses, le film ressemble \u00e0 une parabole dans laquelle chaque mot et chaque image sont charg\u00e9s de signification, se combinant en un chef-d'\u0153uvre miniature.\nLe programme comprend \u00e9galement des enregistrements de chor\u00e9graphies des pionniers de la danse-th\u00e9\u00e2tre en Pologne, dans lesquels la cam\u00e9ra et le montage dialoguent activement avec le mouvement. Largement consid\u00e9r\u00e9 comme une pi\u00e8ce embl\u00e9matique du r\u00e9pertoire du Polish Dance Theatre \/ Polski Teatr Tanca\u00a0- Ballet de Pozna\u0144 de l'\u00e9poque, le n\u00e9oclassique \"Adagio\" chor\u00e9graphi\u00e9 par Conrad Drzewiecki a \u00e9t\u00e9 captur\u00e9 sur pellicule par Grzegorz Lasota, qui l'a port\u00e9 \u00e0 un autre niveau de composition pour l'\u00e9cran. De son c\u00f4t\u00e9, la chor\u00e9graphie \"Duet mi\u0142osny\" \/ \"Duo d'amour\" de Janina Jarzyn\u00f3wna Sobczak, film\u00e9e par la documentaliste Jadwiga \u017bukowska, est un jeu audacieux et subversif avec le cadrage et la perspective.\u00a0\nLe programme reconna\u00eet \u00e9galement la tradition du film exp\u00e9rimental polonais. Du point de vue de la danse d'aujourd'hui, on est incit\u00e9 \u00e0 r\u00e9interpr\u00e9ter les relations entre les \u00e9l\u00e9ments filmiques respectifs et le mouvement au sens large (y compris celui de la cam\u00e9ra). L'interpr\u00e9tation d'une pi\u00e8ce donn\u00e9e en tant que film de danse peut \u00eatre ind\u00e9pendante de sa forme ou de son genre, car elle est d\u00e9finie par la pr\u00e9sence de caract\u00e9ristiques compositionnelles sp\u00e9cifiques (par exemple, celles li\u00e9es au montage vid\u00e9o ou sonore) plut\u00f4t que par l'activit\u00e9 film\u00e9e.\u00a0\nLa pi\u00e8ce \"Id\u0119\"(Je\u00a0vais) de J\u00f3zef Robakowski peut servir d'exemple. R\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l'\u00e9poque de l'Atelier de la forme cin\u00e9matographique, ce court m\u00e9trage de 3 minutes, en un seul plan, capture l'ascension par Robakowski des 200 marches d'une tour de parachute. Attach\u00e9e au corps de l'artiste, la cam\u00e9ra enregistre des images al\u00e9atoires tout en enregistrant son souffle rapide et sa voix bouffie, ce qui \u00e9quivaut \u00e0 un t\u00e9moignage m\u00e9canique de l'exp\u00e9rience somatique.\u00a0\nDans le cas de Zbigniew Rybczy\u0144ski, le mouvement sert de point d'observation pour l'exploration des capacit\u00e9s techniques du m\u00e9dium filmique. \"Take Five\", la pi\u00e8ce de dipl\u00f4me de Rybczy\u0144ski d\u00e9velopp\u00e9e \u00e0 l'\u00e9cole de cin\u00e9ma de \u0141\u00f3d\u017a, pr\u00e9sente une \"danse\" particuli\u00e8re entre deux personnages qui, de mani\u00e8re interchangeable, se rapprochent et s'\u00e9loignent l'un de l'autre. Rybczy\u0144ski dirige l'attention du spectateur sur l'image par une rythmisation impeccable du mouvement dans le cadre avec un montage vid\u00e9o au son du morceau embl\u00e9matique de Dave Brubeck. Le film culmine dans une exposition it\u00e9rative, qui a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 employ\u00e9e (bien que dans une moindre mesure) par Rybczy\u0144ski dans \"Kwadrat\".\u00a0\nLa juxtaposition de\u00a0ces\u00a0deux\u00a0pi\u00e8ces\u00a0avec la marque de\u00a0fabrique\u00a0de Rybczy\u0144ski, \"Tango\", premier Oscar polonais dans la cat\u00e9gorie des films d'animation, montre l'\u00e9volution de l'\u0153uvre du r\u00e9alisateur dans un contexte plus large de\u00a0cin\u00e9ma\u00a0d'avant-garde.\u00a0\nS\u00e9ance de 21h\nCe programme se termine par \"La classe morte\" de Tadeusz Kantor dans l'adaptation cin\u00e9matographique d'Andrzej Wajda. Le sujet de cet enregistrement cin\u00e9matographique est la premi\u00e8re version de \u00ab\u00a0La classe morte\u00a0\u00bb de Tadeusz Kantor, une s\u00e9ance de spiritisme exprim\u00e9e en langage cin\u00e9matographique. Dans le cas d'un enregistrement film\u00e9 d'une performance, le choix des plans, la composition des cadres et les rythmes des proc\u00e9dures de montage font que la question de la paternit\u00e9 change rarement fondamentalement, mais devient toujours plus complexe. Le spectateur acc\u00e8de de mani\u00e8re diff\u00e9rente \u00e0 l'\u0153uvre th\u00e9\u00e2trale, perdant et parfois gagnant quelque chose dans le processus. Dans le cas de l'enregistrement de The Dead Class, il y a eu une collaboration de ma\u00eetres, d'individus, qui a donn\u00e9 au film une qualit\u00e9 unique. Malgr\u00e9 les enregistrements successifs de The Dead Class, le monde entier, quarante ans plus tard, regarde toujours ce m\u00eame enregistrement\". Un enregistrement unique de la performance de Tadeusz Kantor a ete r\u00e9alis\u00e9e en 1976 par Andrzej Wajda lors de sa pr\u00e9sentation \u00e0 la galerie Krzysztofory de Cracovie."},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/2021\/09\/27\/lart-difficile-de-filmer-la-danse-entre-classicisme-et-experimentation-le-film-de-danse-en-pologne-dans-les-annees-1970\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2021\/09\/7k00094810-_3_-_3_.jpeg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2021\/09\/7k00094810-_3_-_3_.jpeg","width":1388,"height":1038},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/2021\/09\/27\/lart-difficile-de-filmer-la-danse-entre-classicisme-et-experimentation-le-film-de-danse-en-pologne-dans-les-annees-1970\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"L\u2019art difficile de filmer la danse. \u201cEntre classicisme et exp\u00e9rimentation\u00a0: le film de danse en Pologne dans les ann\u00e9es 1970″"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/","name":"Instytut Polski w Brukseli","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/#\/schema\/person\/a9511bd38216ede5326c1c43526fa9d8","name":"debruchev","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/219e7982d83aec3f4ce66c1c3219fe98?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/219e7982d83aec3f4ce66c1c3219fe98?s=96&d=mm&r=g","caption":"debruchev"},"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/author\/debruchev\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7733","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/users\/147"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7733"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7733\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7743,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7733\/revisions\/7743"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7734"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7733"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7733"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7733"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}