{"id":8008,"date":"2021-11-30T14:51:20","date_gmt":"2021-11-30T13:51:20","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/?p=8008"},"modified":"2022-11-22T15:53:12","modified_gmt":"2022-11-22T14:53:12","slug":"recital-du-laureat-du-1er-prix-du-18e-concours-international-de-piano-fryderyk-chopin-bozar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/2021\/11\/30\/recital-du-laureat-du-1er-prix-du-18e-concours-international-de-piano-fryderyk-chopin-bozar\/","title":{"rendered":"R\u00e9cital du laur\u00e9at du 1er Prix du 18e Concours International de Piano Fryderyk Chopin @ Bozar"},"content":{"rendered":"\n

L’\u00e9dition 2021 du Concours Chopin de Varsovie a consacr\u00e9 le talent de Bruce (Xiaoyu) Liu, jeune musicien canadien de 24 ans. Ce prestigieux concours est une r\u00e9compense importante qui a distingu\u00e9 depuis 1927 de nombreux grands pianistes, comme Maurizio Pollini, Martha Argerich, Kristian Zimerman ou Rafa\u0142 Blechacz.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Dimanche 5 d\u00e9cembre \u00e0 11h  <\/strong><\/p>\n\n\n\n

@ Bozar – Salle Henry Le Boeuf<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tickets et info ici<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

I Programme I<\/p>\n\n\n\n

Rondo \u00e0 la mazur, op. 5<\/p>\n\n\n\n

Ballade n\u00b0 2, op. 38<\/p>\n\n\n\n

Sonate pour piano n\u00b0 2, op. 35<\/p>\n\n\n\n

Andante spianato et Grande polonaise brillante, op. 22<\/p>\n\n\n\n

de Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin<\/p>\n\n\n\n

En collaboration avec Bozar Music<\/a> et l’Institut National Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Retrouvez l’historique du Concours International de Piano Fryderyk Chopin et l’interview de Bruce Liu dans la brochure \u00e9dit\u00e9e par Bozar<\/a> et l’Institut Polonais \u00e0 l’occasion du r\u00e9cital.<\/p>\n\n\n\n

\nhttps:\/\/youtu.be\/UcOjKXIR8Iw\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Entretien avec Bruce Liu<\/em><\/strong> (Source<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

Comment vous sentez-vous apr\u00e8s cette victoire au concours Chopin ? Parvenez-vous \u00e0 r\u00e9aliser ce qui s\u2019est pass\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Absolument pas, car je ne m\u2019attendais pas du tout \u00e0 ce r\u00e9sultat. J\u2019\u00e9tais d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s heureux d\u2019atteindre la phase finale et de pouvoir jouer l\u2019ensemble du r\u00e9pertoire que j\u2019avais pr\u00e9par\u00e9. Lorsque le jury a annonc\u00e9 que j\u2019avais obtenu le premier prix, j\u2019ai d\u2019abord \u00e9t\u00e9 quelque peu effray\u00e9, car j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s fatigu\u00e9 \u00e0 l\u2019issue du concours. Ensuite, j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que cette victoire impliquait plus de travail \u00e0 venir. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s anxieux au d\u00e9part. Mais \u00e0 pr\u00e9sent, un mois apr\u00e8s la fin du concours Chopin, je me suis habitu\u00e9 \u00e0 la situation et je commence \u00e0 l\u2019appr\u00e9cier, car chaque nouveau lieu o\u00f9 je me produis m\u2019apporte un nouveau type d\u2019inspiration. L\u2019exp\u00e9rience fut tr\u00e8s enrichissante.<\/p>\n\n\n\n

Quand avez-vous commenc\u00e9 \u00e0 vous pr\u00e9parer pour le concours ? Et comment vous y \u00eates-vous pris ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 me pr\u00e9parer il y a deux ans, j\u2019avais pr\u00e9vu une ann\u00e9e mais le concours a \u00e9t\u00e9 report\u00e9. Avant cela, je travaillais sur de nombreux types de pi\u00e8ces diff\u00e9rentes. D\u2019une certaine mani\u00e8re, la pand\u00e9mie m\u2019a aid\u00e9 \u00e0 progresser. La chose cruciale qui m\u2019a aid\u00e9, ce sont les enregistrements. Avec la pand\u00e9mie, tout a \u00e9t\u00e9 mis en ligne. Les cours en ligne ont donn\u00e9 naissance \u00e0 un nouveau type d\u2019\u00e9ducation. Bien s\u00fbr, je me forme toujours aupr\u00e8s de mon professeur, car nous avons la chance d\u2019habiter la m\u00eame ville. Mais les masterclasses en ligne m\u2019ont amen\u00e9 \u00e0 devoir m\u2019enregistrer, ce qui a d\u00e9velopp\u00e9 mon sens critique. G\u00e9n\u00e9ralement, les artistes n\u2019aiment pas s\u2019enregistrer. Lorsqu\u2019on s\u2019\u00e9coute jouer en direct, c\u2019est diff\u00e9rent. Sur un enregistrement, \u00e7a sonne mal \u00e0 100%. Objectivement, cela m\u2019a vraiment aid\u00e9. Lorsqu\u2019on s\u2019enregistre, on comprend que l\u2019avis des autres est justifi\u00e9. Autrement, il est difficile de s\u2019en convaincre soi-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

Comment avez-vous r\u00e9ussi \u00e0 g\u00e9rer une telle pression tout au long de la comp\u00e9tition ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un facteur essentiel selon moi est le recours \u00e0 ma propre imagination. Lors d\u2019un entra\u00eenement en studio, on doit imaginer que l\u2019on est sur sc\u00e8ne. Avec la technologie, l\u2019audio, la vid\u00e9o, on peut parfaitement l\u2019imaginer. Lorsque je suis mont\u00e9 sur sc\u00e8ne, je n\u2019\u00e9tais donc plus aussi nerveux parce que je connaissais bien la Philharmonie de Varsovie. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 foul\u00e9 ses planches des centaines de fois dans mon esprit.<\/p>\n\n\n\n

Pouvez-vous expliquer comment s\u2019effectue le choix des morceaux pour un tel concours ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le choix \u00e9tait d\u00e9licat pour ce concours : d\u2019un c\u00f4t\u00e9 facile, de l\u2019autre assez <\/strong>complexe. Le public, le jury, tous sont des experts de Chopin, chacun en sait plus que moi. Quel que soit le morceau que vous choisissez, cela n\u2019a pas vraiment d\u2019importance car ils peuvent imm\u00e9diatement d\u00e9terminer votre niveau de compr\u00e9hension, votre degr\u00e9 d\u2019assimilation. Dans ce cas, le choix est \u00e9vident, mais \u00e9galement complexe car vu que tout le monde joue cette musique, il est tr\u00e8s difficile d\u2019y amener de la nouveaut\u00e9. Chaque morceau a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 tellement de fois. C\u2019est l\u00e0 que la combinaison des pi\u00e8ces peut s\u2019av\u00e9rer essentielle. J\u2019ai donc essay\u00e9 de respecter une coh\u00e9rence entre mes morceaux, tant au niveau des caract\u00e8res que des tonalit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi avoir retenu le <\/strong>1er Concerto <\/em><\/strong>pour la finale ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Personnellement, je pr\u00e9f\u00e8re le 2<\/em>e <\/em>Concerto. <\/em>Je me souviens que mon professeur m\u2019avait dit que puisqu\u2019il \u00e9tait plus court, on risquait d\u2019y faire moins d\u2019erreurs lors d\u2019un concours. Je pense que mon interpr\u00e9tation du 1<\/em>er <\/em>Concerto <\/em>\u00e9tait plus convaincante, car je m\u2019y sentais plus \u00e0 l\u2019aise. Le Premier <\/em>est aussi plus souvent jou\u00e9. L\u2019orchestre les connaissait bien tous les deux. Je n\u2019avais donc pas de raison \u00e9vidente de choisir l\u2019un plut\u00f4t que l\u2019autre. J\u2019ai longuement h\u00e9sit\u00e9 car je les avais d\u00e9j\u00e0 tous les deux jou\u00e9s. Peut-\u00eatre n\u2019\u00e9tait-ce qu\u2019un pari.<\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019est-ce qui, selon vous, est unique dans la musique de Chopin ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cette musique n\u2019est jamais ennuyeuse. Ceci dit, je finis toujours par m\u2019en plaindre. Depuis le concours, j\u2019ai jou\u00e9 le Concerto en mi mineur <\/em>a dix reprises en seulement 2 ou 3 semaines. Je plaisante en disant que cela me fatigue. \u00c0 chaque fois, je le joue avec un orchestre diff\u00e9rent, dans une salle diff\u00e9rente, avec un chef d\u2019orchestre diff\u00e9rent, sur un piano diff\u00e9rent… Tout est diff\u00e9rent. Quelqu\u2019un a dit que tout ce que nous avons en commun, c\u2019est la diff\u00e9rence. Cette diff\u00e9rence nourrit constamment mon inspiration. Il en est ainsi de la musique de Chopin. Il existe une infinit\u00e9 de fa\u00e7ons de l\u2019interpr\u00e9ter et de la jouer. Il y a toujours quelque chose de nouveau \u00e0 apporter aux auditeurs. Dans l\u2019art classique, il est important de ne jamais cesser de se d\u00e9velopper. Cette musique reste tr\u00e8s proche du c\u0153ur du public. Voil\u00e0 pourquoi il est \u00e9mu \u00e0 son \u00e9coute.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi, parmi tous les pianos, avez-vous choisi le Fazioli ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nous n\u2019avions que quinze minutes pour choisir parmi cinq pianos. C\u2019\u00e9tait un sacr\u00e9 d\u00e9fi \u00e0 relever. Je me souviens du moment o\u00f9 j\u2019ai entendu le Fazioli r\u00e9sonner dans la salle du Philharmonique de Varsovie. Quelqu\u2019un \u00e9tait en train d\u2019essayer le piano avant moi. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 extr\u00eamement touch\u00e9 par la sonorit\u00e9 noble et envoutante qui le caract\u00e9rise. J\u2019ai senti que cet instrument me permettrait de cr\u00e9er une grande richesse de couleurs. Bien s\u00fbr, nous sommes g\u00e9n\u00e9ralement habitu\u00e9s \u00e0 jouer sur un Yamaha ou un Steinway en raison de notre pratique quotidienne dans les \u00e9coles. Le choix \u00e9tait donc risqu\u00e9 car je n\u2019avais encore jamais jou\u00e9 sur un Fazioli lors d\u2019un concours. J\u2019ai tout fait pour m\u2019habituer \u00e0 ce piano tout au long de la comp\u00e9tition. Et je pense que cela a port\u00e9 ses fruits. L\u2019inspiration <\/strong>arrive lorsque l\u2019on sort de sa zone de confort. Au final, on r\u00e9alise avoir atteint un autre niveau.<\/p>\n\n\n\n

Pouvez-vous nous pr\u00e9senter bri\u00e8vement le programme de votre r\u00e9cital \u00e0 Bozar ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je jouerai une partie de mon programme pr\u00e9sent\u00e9 lors du concours, \u00e0 savoir le Rondo<\/em>, la Ballade n\u00b0 2<\/em>, la Sonate n\u00b0 2 <\/em>et la Grande polonaise brillante<\/em>. Ce programme illustre le c\u00f4t\u00e9 dramatique, charmant et versatile de Chopin. Tout y est r\u00e9uni. J\u2019aime le rapport de tonalit\u00e9 entre le rondo et la ballade. Comme une opposition entre le noir et le blanc, de la joie au drame de la sonate. Avec un charmant morceau du jeune Chopin \u00e0 la fin. C\u2019est une excellente combinaison pour un r\u00e9cital d\u2019une heure. J\u2019ai vraiment h\u00e2te de jouer dans cette belle salle bruxelloise.<\/p>\n\n\n\n

Est-ce un r\u00eave qui se r\u00e9alise ou une histoire qui commence ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est vraiment un r\u00eave qui se r\u00e9alise, m\u00eame si dans un sens, je n\u2019avais jamais eu le courage de l\u2019imaginer. Je n\u2019avais jamais pens\u00e9 que cela s\u2019offrirait \u00e0 moi. Au moment o\u00f9 j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que j\u2019\u00e9tais, peut-\u00eatre, le prochain de ces pianistes l\u00e9gendaires de la liste des anciens laur\u00e9ats, j\u2019ai ressenti une \u00e9norme responsabilit\u00e9. Il me faut constamment puiser en moi la fra\u00eecheur et l\u2019\u00e9nergie pour continuer \u00e0 produire une nouvelle inspiration. C\u2019est la chose la plus difficile dans le monde actuel. Bien s\u00fbr, ce n\u2019est que le d\u00e9but, mais le d\u00e9but d\u2019une aventure excitante et fascinante.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L’\u00e9dition 2021 du Concours Chopin de Varsovie a consacr\u00e9 le talent de Bruce (Xiaoyu) Liu, jeune musicien canadien de 24 ans. 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Ce prestigieux concours est une r\u00e9compense importante qui a distingu\u00e9 depuis 1927 de nombreux grands pianistes, comme Maurizio Pollini, Martha Argerich, Kristian Zimerman ou Rafa\u0142 Blechacz.\\n\u00a0\\nDimanche 5 d\u00e9cembre \u00e0 11h \\n@ Bozar - Salle Henry Le Boeuf\\nTickets et info ici. \\nI Programme I\\nRondo \u00e0 la mazur, op. 5\\nBallade n\u00b0 2, op. 38\\nSonate pour piano n\u00b0 2, op. 35\\nAndante spianato et Grande polonaise brillante, op. 22\\nde Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin\\nEn collaboration avec Bozar Music et l'Institut National Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin.\\nRetrouvez l'historique du Concours International de Piano Fryderyk Chopin et l'interview de Bruce Liu dans la brochure \u00e9dit\u00e9e par Bozar et l'Institut Polonais \u00e0 l'occasion du r\u00e9cital.\\nEntretien avec Bruce Liu (Source)\\nComment vous sentez-vous apr\u00e8s cette victoire au concours Chopin ? Parvenez-vous \u00e0 r\u00e9aliser ce qui s\u2019est pass\u00e9 ?\\nAbsolument pas, car je ne m\u2019attendais pas du tout \u00e0 ce r\u00e9sultat. J\u2019\u00e9tais d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s heureux d\u2019atteindre la phase finale et de pouvoir jouer l\u2019ensemble du r\u00e9pertoire que j\u2019avais pr\u00e9par\u00e9. Lorsque le jury a annonc\u00e9 que j\u2019avais obtenu le premier prix, j\u2019ai d\u2019abord \u00e9t\u00e9 quelque peu effray\u00e9, car j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s fatigu\u00e9 \u00e0 l\u2019issue du concours. Ensuite, j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que cette victoire impliquait plus de travail \u00e0 venir. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s anxieux au d\u00e9part. Mais \u00e0 pr\u00e9sent, un mois apr\u00e8s la fin du concours Chopin, je me suis habitu\u00e9 \u00e0 la situation et je commence \u00e0 l\u2019appr\u00e9cier, car chaque nouveau lieu o\u00f9 je me produis m\u2019apporte un nouveau type d\u2019inspiration. L\u2019exp\u00e9rience fut tr\u00e8s enrichissante.\\nQuand avez-vous commenc\u00e9 \u00e0 vous pr\u00e9parer pour le concours ? Et comment vous y \u00eates-vous pris ?\\nJ\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 me pr\u00e9parer il y a deux ans, j\u2019avais pr\u00e9vu une ann\u00e9e mais le concours a \u00e9t\u00e9 report\u00e9. Avant cela, je travaillais sur de nombreux types de pi\u00e8ces diff\u00e9rentes. D\u2019une certaine mani\u00e8re, la pand\u00e9mie m\u2019a aid\u00e9 \u00e0 progresser. La chose cruciale qui m\u2019a aid\u00e9, ce sont les enregistrements. Avec la pand\u00e9mie, tout a \u00e9t\u00e9 mis en ligne. Les cours en ligne ont donn\u00e9 naissance \u00e0 un nouveau type d\u2019\u00e9ducation. Bien s\u00fbr, je me forme toujours aupr\u00e8s de mon professeur, car nous avons la chance d\u2019habiter la m\u00eame ville. Mais les masterclasses en ligne m\u2019ont amen\u00e9 \u00e0 devoir m\u2019enregistrer, ce qui a d\u00e9velopp\u00e9 mon sens critique. G\u00e9n\u00e9ralement, les artistes n\u2019aiment pas s\u2019enregistrer. Lorsqu\u2019on s\u2019\u00e9coute jouer en direct, c\u2019est diff\u00e9rent. Sur un enregistrement, \u00e7a sonne mal \u00e0 100%. Objectivement, cela m\u2019a vraiment aid\u00e9. Lorsqu\u2019on s\u2019enregistre, on comprend que l\u2019avis des autres est justifi\u00e9. Autrement, il est difficile de s\u2019en convaincre soi-m\u00eame.\\nComment avez-vous r\u00e9ussi \u00e0 g\u00e9rer une telle pression tout au long de la comp\u00e9tition ?\\nUn facteur essentiel selon moi est le recours \u00e0 ma propre imagination. Lors d\u2019un entra\u00eenement en studio, on doit imaginer que l\u2019on est sur sc\u00e8ne. Avec la technologie, l\u2019audio, la vid\u00e9o, on peut parfaitement l\u2019imaginer. Lorsque je suis mont\u00e9 sur sc\u00e8ne, je n\u2019\u00e9tais donc plus aussi nerveux parce que je connaissais bien la Philharmonie de Varsovie. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 foul\u00e9 ses planches des centaines de fois dans mon esprit.\\nPouvez-vous expliquer comment s\u2019effectue le choix des morceaux pour un tel concours ?\\nLe choix \u00e9tait d\u00e9licat pour ce concours : d\u2019un c\u00f4t\u00e9 facile, de l\u2019autre assez complexe. Le public, le jury, tous sont des experts de Chopin, chacun en sait plus que moi. Quel que soit le morceau que vous choisissez, cela n\u2019a pas vraiment d\u2019importance car ils peuvent imm\u00e9diatement d\u00e9terminer votre niveau de compr\u00e9hension, votre degr\u00e9 d\u2019assimilation. Dans ce cas, le choix est \u00e9vident, mais \u00e9galement complexe car vu que tout le monde joue cette musique, il est tr\u00e8s difficile d\u2019y amener de la nouveaut\u00e9. Chaque morceau a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 tellement de fois. C\u2019est l\u00e0 que la combinaison des pi\u00e8ces peut s\u2019av\u00e9rer essentielle. J\u2019ai donc essay\u00e9 de respecter une coh\u00e9rence entre mes morceaux, tant au niveau des caract\u00e8res que des tonalit\u00e9s.\\nPourquoi avoir retenu le 1er Concerto pour la finale ?\\nPersonnellement, je pr\u00e9f\u00e8re le 2e Concerto. Je me souviens que mon professeur m\u2019avait dit que puisqu\u2019il \u00e9tait plus court, on risquait d\u2019y faire moins d\u2019erreurs lors d\u2019un concours. Je pense que mon interpr\u00e9tation du 1er Concerto \u00e9tait plus convaincante, car je m\u2019y sentais plus \u00e0 l\u2019aise. Le Premier est aussi plus souvent jou\u00e9. L\u2019orchestre les connaissait bien tous les deux. Je n\u2019avais donc pas de raison \u00e9vidente de choisir l\u2019un plut\u00f4t que l\u2019autre. J\u2019ai longuement h\u00e9sit\u00e9 car je les avais d\u00e9j\u00e0 tous les deux jou\u00e9s. Peut-\u00eatre n\u2019\u00e9tait-ce qu\u2019un pari.\\nQu\u2019est-ce qui, selon vous, est unique dans la musique de Chopin ?\\nCette musique n\u2019est jamais ennuyeuse. Ceci dit, je finis toujours par m\u2019en plaindre. Depuis le concours, j\u2019ai jou\u00e9 le Concerto en mi mineur a dix reprises en seulement 2 ou 3 semaines. Je plaisante en disant que cela me fatigue. \u00c0 chaque fois, je le joue avec un orchestre diff\u00e9rent, dans une salle diff\u00e9rente, avec un chef d\u2019orchestre diff\u00e9rent, sur un piano diff\u00e9rent... Tout est diff\u00e9rent. Quelqu\u2019un a dit que tout ce que nous avons en commun, c\u2019est la diff\u00e9rence. Cette diff\u00e9rence nourrit constamment mon inspiration. Il en est ainsi de la musique de Chopin. Il existe une infinit\u00e9 de fa\u00e7ons de l\u2019interpr\u00e9ter et de la jouer. Il y a toujours quelque chose de nouveau \u00e0 apporter aux auditeurs. Dans l\u2019art classique, il est important de ne jamais cesser de se d\u00e9velopper. Cette musique reste tr\u00e8s proche du c\u0153ur du public. Voil\u00e0 pourquoi il est \u00e9mu \u00e0 son \u00e9coute.\\nPourquoi, parmi tous les pianos, avez-vous choisi le Fazioli ?\\nNous n\u2019avions que quinze minutes pour choisir parmi cinq pianos. C\u2019\u00e9tait un sacr\u00e9 d\u00e9fi \u00e0 relever. Je me souviens du moment o\u00f9 j\u2019ai entendu le Fazioli r\u00e9sonner dans la salle du Philharmonique de Varsovie. Quelqu\u2019un \u00e9tait en train d\u2019essayer le piano avant moi. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 extr\u00eamement touch\u00e9 par la sonorit\u00e9 noble et envoutante qui le caract\u00e9rise. J\u2019ai senti que cet instrument me permettrait de cr\u00e9er une grande richesse de couleurs. Bien s\u00fbr, nous sommes g\u00e9n\u00e9ralement habitu\u00e9s \u00e0 jouer sur un Yamaha ou un Steinway en raison de notre pratique quotidienne dans les \u00e9coles. Le choix \u00e9tait donc risqu\u00e9 car je n\u2019avais encore jamais jou\u00e9 sur un Fazioli lors d\u2019un concours. J\u2019ai tout fait pour m\u2019habituer \u00e0 ce piano tout au long de la comp\u00e9tition. Et je pense que cela a port\u00e9 ses fruits. L\u2019inspiration arrive lorsque l\u2019on sort de sa zone de confort. Au final, on r\u00e9alise avoir atteint un autre niveau.\\nPouvez-vous nous pr\u00e9senter bri\u00e8vement le programme de votre r\u00e9cital \u00e0 Bozar ?\\nJe jouerai une partie de mon programme pr\u00e9sent\u00e9 lors du concours, \u00e0 savoir le Rondo, la Ballade n\u00b0 2, la Sonate n\u00b0 2 et la Grande polonaise brillante. Ce programme illustre le c\u00f4t\u00e9 dramatique, charmant et versatile de Chopin. Tout y est r\u00e9uni. J\u2019aime le rapport de tonalit\u00e9 entre le rondo et la ballade. Comme une opposition entre le noir et le blanc, de la joie au drame de la sonate. Avec un charmant morceau du jeune Chopin \u00e0 la fin. C\u2019est une excellente combinaison pour un r\u00e9cital d\u2019une heure. J\u2019ai vraiment h\u00e2te de jouer dans cette belle salle bruxelloise.\\nEst-ce un r\u00eave qui se r\u00e9alise ou une histoire qui commence ?\\nC\u2019est vraiment un r\u00eave qui se r\u00e9alise, m\u00eame si dans un sens, je n\u2019avais jamais eu le courage de l\u2019imaginer. Je n\u2019avais jamais pens\u00e9 que cela s\u2019offrirait \u00e0 moi. Au moment o\u00f9 j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que j\u2019\u00e9tais, peut-\u00eatre, le prochain de ces pianistes l\u00e9gendaires de la liste des anciens laur\u00e9ats, j\u2019ai ressenti une \u00e9norme responsabilit\u00e9. Il me faut constamment puiser en moi la fra\u00eecheur et l\u2019\u00e9nergie pour continuer \u00e0 produire une nouvelle inspiration. C\u2019est la chose la plus difficile dans le monde actuel. 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Parvenez-vous \u00e0 r\u00e9aliser ce qui s\u2019est pass\u00e9 ?\nAbsolument pas, car je ne m\u2019attendais pas du tout \u00e0 ce r\u00e9sultat. J\u2019\u00e9tais d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s heureux d\u2019atteindre la phase finale et de pouvoir jouer l\u2019ensemble du r\u00e9pertoire que j\u2019avais pr\u00e9par\u00e9. Lorsque le jury a annonc\u00e9 que j\u2019avais obtenu le premier prix, j\u2019ai d\u2019abord \u00e9t\u00e9 quelque peu effray\u00e9, car j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s fatigu\u00e9 \u00e0 l\u2019issue du concours. Ensuite, j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que cette victoire impliquait plus de travail \u00e0 venir. J\u2019\u00e9tais tr\u00e8s anxieux au d\u00e9part. Mais \u00e0 pr\u00e9sent, un mois apr\u00e8s la fin du concours Chopin, je me suis habitu\u00e9 \u00e0 la situation et je commence \u00e0 l\u2019appr\u00e9cier, car chaque nouveau lieu o\u00f9 je me produis m\u2019apporte un nouveau type d\u2019inspiration. L\u2019exp\u00e9rience fut tr\u00e8s enrichissante.\nQuand avez-vous commenc\u00e9 \u00e0 vous pr\u00e9parer pour le concours ? Et comment vous y \u00eates-vous pris ?\nJ\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 me pr\u00e9parer il y a deux ans, j\u2019avais pr\u00e9vu une ann\u00e9e mais le concours a \u00e9t\u00e9 report\u00e9. Avant cela, je travaillais sur de nombreux types de pi\u00e8ces diff\u00e9rentes. D\u2019une certaine mani\u00e8re, la pand\u00e9mie m\u2019a aid\u00e9 \u00e0 progresser. La chose cruciale qui m\u2019a aid\u00e9, ce sont les enregistrements. Avec la pand\u00e9mie, tout a \u00e9t\u00e9 mis en ligne. Les cours en ligne ont donn\u00e9 naissance \u00e0 un nouveau type d\u2019\u00e9ducation. Bien s\u00fbr, je me forme toujours aupr\u00e8s de mon professeur, car nous avons la chance d\u2019habiter la m\u00eame ville. Mais les masterclasses en ligne m\u2019ont amen\u00e9 \u00e0 devoir m\u2019enregistrer, ce qui a d\u00e9velopp\u00e9 mon sens critique. G\u00e9n\u00e9ralement, les artistes n\u2019aiment pas s\u2019enregistrer. Lorsqu\u2019on s\u2019\u00e9coute jouer en direct, c\u2019est diff\u00e9rent. Sur un enregistrement, \u00e7a sonne mal \u00e0 100%. Objectivement, cela m\u2019a vraiment aid\u00e9. Lorsqu\u2019on s\u2019enregistre, on comprend que l\u2019avis des autres est justifi\u00e9. Autrement, il est difficile de s\u2019en convaincre soi-m\u00eame.\nComment avez-vous r\u00e9ussi \u00e0 g\u00e9rer une telle pression tout au long de la comp\u00e9tition ?\nUn facteur essentiel selon moi est le recours \u00e0 ma propre imagination. Lors d\u2019un entra\u00eenement en studio, on doit imaginer que l\u2019on est sur sc\u00e8ne. Avec la technologie, l\u2019audio, la vid\u00e9o, on peut parfaitement l\u2019imaginer. Lorsque je suis mont\u00e9 sur sc\u00e8ne, je n\u2019\u00e9tais donc plus aussi nerveux parce que je connaissais bien la Philharmonie de Varsovie. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 foul\u00e9 ses planches des centaines de fois dans mon esprit.\nPouvez-vous expliquer comment s\u2019effectue le choix des morceaux pour un tel concours ?\nLe choix \u00e9tait d\u00e9licat pour ce concours : d\u2019un c\u00f4t\u00e9 facile, de l\u2019autre assez complexe. Le public, le jury, tous sont des experts de Chopin, chacun en sait plus que moi. Quel que soit le morceau que vous choisissez, cela n\u2019a pas vraiment d\u2019importance car ils peuvent imm\u00e9diatement d\u00e9terminer votre niveau de compr\u00e9hension, votre degr\u00e9 d\u2019assimilation. Dans ce cas, le choix est \u00e9vident, mais \u00e9galement complexe car vu que tout le monde joue cette musique, il est tr\u00e8s difficile d\u2019y amener de la nouveaut\u00e9. Chaque morceau a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 tellement de fois. C\u2019est l\u00e0 que la combinaison des pi\u00e8ces peut s\u2019av\u00e9rer essentielle. J\u2019ai donc essay\u00e9 de respecter une coh\u00e9rence entre mes morceaux, tant au niveau des caract\u00e8res que des tonalit\u00e9s.\nPourquoi avoir retenu le 1er Concerto pour la finale ?\nPersonnellement, je pr\u00e9f\u00e8re le 2e Concerto. Je me souviens que mon professeur m\u2019avait dit que puisqu\u2019il \u00e9tait plus court, on risquait d\u2019y faire moins d\u2019erreurs lors d\u2019un concours. Je pense que mon interpr\u00e9tation du 1er Concerto \u00e9tait plus convaincante, car je m\u2019y sentais plus \u00e0 l\u2019aise. Le Premier est aussi plus souvent jou\u00e9. L\u2019orchestre les connaissait bien tous les deux. Je n\u2019avais donc pas de raison \u00e9vidente de choisir l\u2019un plut\u00f4t que l\u2019autre. J\u2019ai longuement h\u00e9sit\u00e9 car je les avais d\u00e9j\u00e0 tous les deux jou\u00e9s. Peut-\u00eatre n\u2019\u00e9tait-ce qu\u2019un pari.\nQu\u2019est-ce qui, selon vous, est unique dans la musique de Chopin ?\nCette musique n\u2019est jamais ennuyeuse. Ceci dit, je finis toujours par m\u2019en plaindre. Depuis le concours, j\u2019ai jou\u00e9 le Concerto en mi mineur a dix reprises en seulement 2 ou 3 semaines. Je plaisante en disant que cela me fatigue. \u00c0 chaque fois, je le joue avec un orchestre diff\u00e9rent, dans une salle diff\u00e9rente, avec un chef d\u2019orchestre diff\u00e9rent, sur un piano diff\u00e9rent... Tout est diff\u00e9rent. Quelqu\u2019un a dit que tout ce que nous avons en commun, c\u2019est la diff\u00e9rence. Cette diff\u00e9rence nourrit constamment mon inspiration. Il en est ainsi de la musique de Chopin. Il existe une infinit\u00e9 de fa\u00e7ons de l\u2019interpr\u00e9ter et de la jouer. Il y a toujours quelque chose de nouveau \u00e0 apporter aux auditeurs. Dans l\u2019art classique, il est important de ne jamais cesser de se d\u00e9velopper. Cette musique reste tr\u00e8s proche du c\u0153ur du public. Voil\u00e0 pourquoi il est \u00e9mu \u00e0 son \u00e9coute.\nPourquoi, parmi tous les pianos, avez-vous choisi le Fazioli ?\nNous n\u2019avions que quinze minutes pour choisir parmi cinq pianos. C\u2019\u00e9tait un sacr\u00e9 d\u00e9fi \u00e0 relever. Je me souviens du moment o\u00f9 j\u2019ai entendu le Fazioli r\u00e9sonner dans la salle du Philharmonique de Varsovie. Quelqu\u2019un \u00e9tait en train d\u2019essayer le piano avant moi. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 extr\u00eamement touch\u00e9 par la sonorit\u00e9 noble et envoutante qui le caract\u00e9rise. J\u2019ai senti que cet instrument me permettrait de cr\u00e9er une grande richesse de couleurs. Bien s\u00fbr, nous sommes g\u00e9n\u00e9ralement habitu\u00e9s \u00e0 jouer sur un Yamaha ou un Steinway en raison de notre pratique quotidienne dans les \u00e9coles. Le choix \u00e9tait donc risqu\u00e9 car je n\u2019avais encore jamais jou\u00e9 sur un Fazioli lors d\u2019un concours. J\u2019ai tout fait pour m\u2019habituer \u00e0 ce piano tout au long de la comp\u00e9tition. Et je pense que cela a port\u00e9 ses fruits. L\u2019inspiration arrive lorsque l\u2019on sort de sa zone de confort. Au final, on r\u00e9alise avoir atteint un autre niveau.\nPouvez-vous nous pr\u00e9senter bri\u00e8vement le programme de votre r\u00e9cital \u00e0 Bozar ?\nJe jouerai une partie de mon programme pr\u00e9sent\u00e9 lors du concours, \u00e0 savoir le Rondo, la Ballade n\u00b0 2, la Sonate n\u00b0 2 et la Grande polonaise brillante. Ce programme illustre le c\u00f4t\u00e9 dramatique, charmant et versatile de Chopin. Tout y est r\u00e9uni. J\u2019aime le rapport de tonalit\u00e9 entre le rondo et la ballade. Comme une opposition entre le noir et le blanc, de la joie au drame de la sonate. Avec un charmant morceau du jeune Chopin \u00e0 la fin. C\u2019est une excellente combinaison pour un r\u00e9cital d\u2019une heure. J\u2019ai vraiment h\u00e2te de jouer dans cette belle salle bruxelloise.\nEst-ce un r\u00eave qui se r\u00e9alise ou une histoire qui commence ?\nC\u2019est vraiment un r\u00eave qui se r\u00e9alise, m\u00eame si dans un sens, je n\u2019avais jamais eu le courage de l\u2019imaginer. Je n\u2019avais jamais pens\u00e9 que cela s\u2019offrirait \u00e0 moi. Au moment o\u00f9 j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que j\u2019\u00e9tais, peut-\u00eatre, le prochain de ces pianistes l\u00e9gendaires de la liste des anciens laur\u00e9ats, j\u2019ai ressenti une \u00e9norme responsabilit\u00e9. Il me faut constamment puiser en moi la fra\u00eecheur et l\u2019\u00e9nergie pour continuer \u00e0 produire une nouvelle inspiration. C\u2019est la chose la plus difficile dans le monde actuel. Bien s\u00fbr, ce n\u2019est que le d\u00e9but, mais le d\u00e9but d\u2019une aventure excitante et fascinante."},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/2021\/11\/30\/recital-du-laureat-du-1er-prix-du-18e-concours-international-de-piano-fryderyk-chopin-bozar\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2021\/11\/picture.jpg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-content\/uploads\/sites\/4\/2021\/11\/picture.jpg","width":1524,"height":858},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/2021\/11\/30\/recital-du-laureat-du-1er-prix-du-18e-concours-international-de-piano-fryderyk-chopin-bozar\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"R\u00e9cital du laur\u00e9at du 1er Prix du 18e Concours International de Piano Fryderyk Chopin @ Bozar"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/","name":"Instytut Polski w Brukseli","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/#\/schema\/person\/a9511bd38216ede5326c1c43526fa9d8","name":"debruchev","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/219e7982d83aec3f4ce66c1c3219fe98?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/219e7982d83aec3f4ce66c1c3219fe98?s=96&d=mm&r=g","caption":"debruchev"},"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/author\/debruchev\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8008","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/users\/147"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8008"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8008\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10532,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8008\/revisions\/10532"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8032"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8008"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8008"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/brussels\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8008"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}