{"id":6074,"date":"2022-01-03T13:21:17","date_gmt":"2022-01-03T12:21:17","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/?p=6074"},"modified":"2022-05-05T17:44:50","modified_gmt":"2022-05-05T15:44:50","slug":"die-okonomie-des-schenkens-josef-beuys-polentransport-1981","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/2022\/01\/03\/die-okonomie-des-schenkens-josef-beuys-polentransport-1981\/","title":{"rendered":"Die \u00d6konomie des Schenkens: Joseph Beuys, Polentransport 1981"},"content":{"rendered":"\n
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Fotos: Hanne Brandt (Copyright Polnisches Institut D\u00fcsseldorf)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ausstellung anl\u00e4sslich des 100. Geburtstags von Joseph Beuys (www.beuys2021.de), des 90. Jahrestags der Schenkung der Internationalen Sammlung Moderner Kunst an das Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a durch die Gruppe „a.r.” (15. 02.1931), des 40. Jahrestags der Verh\u00e4ngung des Kriegsrechts in Polen (13.12.1981) und des 30. Jahrestags der Unterzeichnung des Deutsch-Polnischen Vertrags \u00fcber gute Nachbarschaft und freundschaftliche Zusammenarbeit (17.06.1991).<\/strong>

22.11.2021 \u2013 4.02.2022
Er\u00f6ffnung: Freitag, den 19.11.2021, um 19 Uhr
Kurator: Maciej Cholewi\u0144ski, Kurator, Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a
Galerie des Polnischen Instituts D\u00fcsseldorf \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0
\u00d6ffnungszeiten: Di – Fr\u00a0 11 – 17 Uhr

Um es mit der Begrifflichkeit von Joseph Beuys zu formulieren: In den Jahren 1980-1981 schufen die Polen eine gigantische \u201esoziale Plastik\u201c aus zehn Millionen Elementen \u2013 \u201eantisozialistischen Elementen\u201c, wie die kommunistische Propaganda sie nannte. Gemeint war die \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c, die erste unabh\u00e4ngige, das hei\u00dft nicht von einem totalit\u00e4ren Regime kontrollierte Gewerkschaft zwischen Eisenach in der DDR und Wladiwostok in der UdSSR. Von den zahlreichen anderen L\u00e4ndern unter kommunistischer Herrschaft ganz zu schweigen \u2013 China, Nordkorea, Kambodscha \u2026

Joseph Beuys war nicht nur K\u00fcnstler, sondern auch politischer Aktivist. Vor allem war er ein erbitterter Kritiker der beiden damals herrschenden und miteinander konkurrierenden Systeme. Er glaubte an die M\u00f6glichkeit eines dritten Wegs, der frei w\u00e4re von den Irrt\u00fcmern und Fehlern des Kapitalismus und des Kommunismus, die beide \u2013 allen gro\u00dfen Erkl\u00e4rungen zum Trotz \u2013 keine L\u00f6sungen f\u00fcr die grundlegenden geistigen und materiellen Probleme der Menschheit anzubieten hatten. Beuys engagierte sich in den Debatten dar\u00fcber, wie dieser dritte Weg aussehen k\u00f6nnte. Ihm schwebte ein System vor, das auf der Selbstbestimmung und Selbstorganisation freier und bewusster Individuen beruhte. Eine ausgewogene Synthese aus Kommunismus und Kapitalismus. Eine Kritik der bislang bestehenden Institutionen. Das Streben nach der Entwicklung einer individuellen Identit\u00e4t aus dem Gef\u00fchl der Verwurzelung im Lokalen, in kleinen Gemeinschaften, in der Familie, in der Berufsgruppe, aber auch in der Religion.

Das Aufkommen der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c war f\u00fcr Beuys nicht nur ein klares Omen f\u00fcr den Zusammenbruch der kommunistischen Diktatur, sondern auch Verhei\u00dfung einer neuen Wirklichkeit. In der vor allem von Arbeitern geschaffenen Bewegung sah er eine Verk\u00f6rperung des dritten Wegs: die Suche nach einem Kompromiss, ein Versuch, den Kommunismus zu \u00fcberwinden, der gleichwohl die sozialen Errungenschaften bewahren wollte und auf einem starken Bewusstsein f\u00fcr Gemeinschaft und Tradition fu\u00dfte. Das Wirken der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c erschien Beuys als ideale Realisierung seines Konzepts der \u201esozialen Plastik\u201c, deren Material f\u00fcr ihn das menschliche Handeln und dessen Einfluss auf Funktionsweise und Gestalt der menschlichen Gemeinschaft waren.

Im August 1981 machte sich Joseph Beuys mit seiner Familie auf den Weg von D\u00fcsseldorf nach \u0141\u00f3d\u017a. Auf dem Dach seines Wohnmobils transportierte er in einer Holztruhe eine Schenkung in Gestalt von mehr als 700 Zeichnungen, Objekten, Dokumentationen und Archivmaterialien zu seinem bisherigen Schaffen, zu denen nach der Ankunft 13 Grafiken hinzukamen \u2013 Skizzen von der Aktion der Truhe.

Beuys nannte diese Aktion \u201ePolentransport 1981\u201c. Er kn\u00fcpfte damit an die Geschichte des Muzeum Sztuki s in \u0141\u00f3d\u017a an, das seit seiner Gr\u00fcndung im Jahr 1930 eine enge Verbindung zur Avantgardekunst pflegte. Zum Herzst\u00fcck des Hauses entwickelte sich die Internationale Sammlung Moderner Kunst der Gruppe \u201ea.r.\u201c, deren erster Teil dem Museum am 15. Februar 1931 offiziell \u00fcbergeben worden war.

Die \u201ea.r.\u201c-Sammlung war eine Idee von W\u0142adys\u0142aw Strzemi\u0144ski, der zusammen mit seiner Frau, der Bildhauerin Katarzyna Kobro, und mit dem Maler Henryk Sta\u017cewski sowie den beiden Dichtern Jan Brz\u0119kowski und Julian Przybo\u015b eine der interessantesten Formationen der polnischen Kunst ins Leben gerufen hatte \u2013 die Gruppe \u201ea.r.\u201c (\u201earty\u015bci rewolucyjni\u201c [revolution\u00e4re K\u00fcnstler] oder \u201eawangarda rzeczywista\u201c [wahre Avantgarde]).

Bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs wuchs die Sammlung auf mehr als 100 Werke von K\u00fcnstlern der internationalen Avantgarde an, darunter Jean Arp, Alexander Calder, Sonia Delaunay, Max Ernst, Fernand L\u00e9ger, Pablo Picasso, Kurt Schwitters, Marcel Seuphor i Piet Mondrian, Georges Vantongerloo. Alle Werke waren Schenkungen.\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0

Mit der klassischen Avantgarde verband Beuys die \u00dcberzeugung, dass die Kunst mit ihren unbegrenzten M\u00f6glichkeiten, ihren nahezu magischen, \u201eschamanischen\u201c Kr\u00e4ften die Heilung des von Krieg und Teilung betroffenen europ\u00e4ischen Kontinents f\u00f6rdern k\u00f6nne. Seine Reise nach \u0141\u00f3d\u017a verstand er als symbolischen Aufbruch zu einer Suche nach einem neuen Weg der sozialen Entwicklung jenseits der vom Kapitalismus erzeugten Spannungen und den starren Doktrinen des Kommunismus.

Das Polen, das Beuys besuchte, war ein von Streiks ersch\u00fcttertes und im wirtschaftlichen Chaos versunkenes Land mit leeren Gesch\u00e4ften und mit Rationierungen von Lebensmitteln und anderen Waren, aber zugleich immer noch eine starke, von der UdSSR gest\u00fctzte Diktatur.

Am 30. Juli 1981 fand in \u0141\u00f3d\u017a ein Marsch mit Zehntausenden Teilnehmern statt \u2013 der von der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c organisierte \u201eMarsch der hungernden Frauen\u201c.
Am 18. August 1981 \u00fcbergab Joseph Beuys dem Muzeum Sztuki in \u0141\u00f3d\u017a\u00a0 (Muzeum Sztuki \u00a0\u0141\u00f3d\u017a) seinen \u201ePolentransport 1981\u201c.
Am 13. Dezember 1981 rief General Jaruzelski in Polen das Kriegsrecht aus.
*
Die Geschichte des Muzeum Sztuki beginnt damit, dass in einer Zeit, in der die Stadt eigentlich nur aus Fabriken bestand, die Krakauer Familie Bartoszewicz ihre Sammlung nach \u0141\u00f3d\u017a brachte. Mit der Unterzeichnung des entsprechenden Vertrags im Jahr 1928 gelangte das Haus in den Besitz einer Sammlung von Gem\u00e4lden und kunsthandwerklichen Objekten sowie einer wertvollen Bibliothek mit Unikaten, historischen literarischen Handschriften und Drucken sowie einem Buchbestand mit den Schwerpunkten Geschichte, Politik, Diplomatie und Recht.

1931 \u00fcbergab W\u0142adys\u0142aw Strzemi\u0144ski im Namen der Gruppe \u201ea.r.\u201c dem Museum offiziell den ersten Teil der Internationalen Sammlung Moderner Kunst der Gruppe \u201ea.r.\u201c.

1939 schenkten die Fabrikanten Karol Eisert und Jakub Brat-Kon sowie die Erben Henryk Grohmans dem Museum wertvolle Sammlungen mit Gem\u00e4lden, die sie in Berliner und Wiener Salons gekauft hatten.

1975 erhielt das Muzeum Sztuki \u00a0\u0141\u00f3d\u017a eine einzigartige Sammlung britischer Pop-Art sowie Arbeiten von in London ausstellenden polnischen K\u00fcnstlern. Geber war der polnische Pharmazeut, Apothekenbesitzer und Kunstliebhaber Mateusz Grabowski. Er hatte 1959 die Grabowski Gallery gegr\u00fcndet, in der er die Zeit des Swinging London \u201ebeobachtete\u201c, indem er K\u00fcnstler wie Derek Boshier, David Hockney, Allen Jones, Peter Phillips, Pauline Boty oder Bridget Riley einlud.

2005 schenkte die Gewerkschaft \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c dem Museum eine Sammlung von Arbeiten, die w\u00e4hrend der legend\u00e4ren Ausstellung \u201eKonstrukcja w Procesie\u201c (Konstruktion im Prozess) entstanden waren. Diese Ausstellung war 1981 in \u0141\u00f3d\u017a kurz vor der Verh\u00e4ngung des Kriegsrechts er\u00f6ffnet worden. Der Initiator Ryszard Wa\u015bko hatte bekannte K\u00fcnstler und \u201eStars\u201c der Weltkunst der 1970er Jahre eingeladen, die fast einen Monat lang zusammen mit Arbeitern und Einwohnern der Stadt Kunstwerke schufen. Die so entstandene Sammlung hatte Ryszard Wa\u015bko im Namen der K\u00fcnstler der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c \u00fcbergeben, die sie am 14. Dezember 1981 der Stadt schenken wollte. Einen Tag vor der \u00dcbergabe wurde jedoch das Kriegsrecht verh\u00e4ngt, die \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c verboten und die Sammlung zun\u00e4chst \u201everhaftet\u201c und sp\u00e4ter halb legal ins Muzeum Sztuki \u00a0gebracht, wo sie bis zum Ende des kommunistischen Systems lagerte.

2006 und 2011 schenkten Adam Paczkowski und Rados\u0142aw Sowiak dem Museum mehrere Dutzend Arbeiten von K\u00fcnstlern aus dem Umfeld der Neoavantgarde, die im kommunistischen System eine Randexistenz gef\u00fchrt hatten. Die Werke stammten aus einer Zeit, in der Paczkowski und Sowiak w\u00e4hrend des Kriegsrechts die Untergrundgalerie \u201eCzyszczenie Dywan\u00f3w\u201c (Teppichreinigung) betrieben. Offiziell handelte es sich um einen Dienstleistungsbetrieb, in Wirklichkeit war es eine normale Galerie mit Ausstellungen und Vernissagen, Kunsthandel und Begegnungen \u2013 was seinerzeit verboten war.

Joseph Beuys\u2019 Schenkung vom August 1981 ist ein wichtiger Bestandteil der Sammlungen des Muzeum Sztuki s \u0141\u00f3d\u017a im Bereich der modernen Kunst des 20. und 21. Jahrhunderts. Sie passt perfekt zur Geschichte und Philosophie einer Institution, deren Wirken genau so begann, n\u00e4mlich mit einer Schenkung. Diese erste Geste, die sp\u00e4ter von anderen K\u00fcnstlern und Sammlern wiederholt wurde, sollte das Gesicht der Stadt ver\u00e4ndern \u2013 durch die Kraft der Ideen, durch die Kraft der Bilder als freiem Ausdruck des Denkens.

Maciej Cholewi\u0144ski, Kurator, Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a
Aus dem Polnischen von Bernhard Hartmann<\/em>

Ausstellung anl\u00e4sslich des 100. Geburtstags von Joseph Beuys (www.beuys2021.de<\/a>), des 90. Jahrestags der Schenkung der Internationalen Sammlung Moderner Kunst an das Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a durch die Gruppe „a.r.” (15. 02.1931), des 40. Jahrestags der Verh\u00e4ngung des Kriegsrechts in Polen (13.12.1981) und des 30. Jahrestags der Unterzeichnung des Deutsch-Polnischen Vertrags \u00fcber gute Nachbarschaft und freundschaftliche Zusammenarbeit (17.06.1991).

Ausstellung: <\/strong>
Die \u00d6konomie des Schenkens: Joseph Beuys, Polentransport 1981<\/strong>
Dauer der Ausstellung: 22.11.2021 – 4.02.2022 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0
Er\u00f6ffnung: Freitag, den 19.11.2021, um 19 Uhr
Kurator: Maciej Cholewi\u0144ski, Kurator, Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a
Koordination: Monika Kumi\u0119ga, Polnisches Institut D\u00fcsseldorf
Polnisches Institut D\u00fcsseldorf \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0
\u00d6ffnungszeiten: Di – Fr\u00a0 11 – 17 Uhr\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0
Die Ausstellung wurde vorbereitet in Zusammenarbeit mit dem Muzeum Sztuki Lodz<\/a>
Und im Rahmen Beuys202 (Ein Projekt des Ministeriums f\u00fcr Kultur und Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen in Zusammenarbeit mit der Heinrich-Heine-Universit\u00e4t D\u00fcsseldorf unter der\u00a0Leitung von Prof. Dr. Eugen Blume und Dr. Catherine Nichols.)<\/em>

Abb: Der Besuch von Joseph Beuys (mit Ryszard Stanis\u0142awski, dem damaligen Direktor des Museums) im Muzeum Sztuki in \u0141\u00f3d\u017a im Zusammenhang mit der Schenkung der Sammlung „Polentransport 1981”, August 1981 \u00a9 Archiv Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a<\/p>\n\n\n\n

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Von den zahlreichen anderen L\u00e4ndern unter kommunistischer Herrschaft ganz zu schweigen \u2013 China, Nordkorea, Kambodscha \u2026Joseph Beuys war nicht nur K\u00fcnstler, sondern auch politischer Aktivist. Vor allem war er ein erbitterter Kritiker der beiden damals herrschenden und miteinander konkurrierenden Systeme. Er glaubte an die M\u00f6glichkeit eines dritten Wegs, der frei w\u00e4re von den Irrt\u00fcmern und Fehlern des Kapitalismus und des Kommunismus, die beide \u2013 allen gro\u00dfen Erkl\u00e4rungen zum Trotz \u2013 keine L\u00f6sungen f\u00fcr die grundlegenden geistigen und materiellen Probleme der Menschheit anzubieten hatten. Beuys engagierte sich in den Debatten dar\u00fcber, wie dieser dritte Weg aussehen k\u00f6nnte. Ihm schwebte ein System vor, das auf der Selbstbestimmung und Selbstorganisation freier und bewusster Individuen beruhte. Eine ausgewogene Synthese aus Kommunismus und Kapitalismus. Eine Kritik der bislang bestehenden Institutionen. Das Streben nach der Entwicklung einer individuellen Identit\u00e4t aus dem Gef\u00fchl der Verwurzelung im Lokalen, in kleinen Gemeinschaften, in der Familie, in der Berufsgruppe, aber auch in der Religion.Das Aufkommen der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c war f\u00fcr Beuys nicht nur ein klares Omen f\u00fcr den Zusammenbruch der kommunistischen Diktatur, sondern auch Verhei\u00dfung einer neuen Wirklichkeit. In der vor allem von Arbeitern geschaffenen Bewegung sah er eine Verk\u00f6rperung des dritten Wegs: die Suche nach einem Kompromiss, ein Versuch, den Kommunismus zu \u00fcberwinden, der gleichwohl die sozialen Errungenschaften bewahren wollte und auf einem starken Bewusstsein f\u00fcr Gemeinschaft und Tradition fu\u00dfte. Das Wirken der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c erschien Beuys als ideale Realisierung seines Konzepts der \u201esozialen Plastik\u201c, deren Material f\u00fcr ihn das menschliche Handeln und dessen Einfluss auf Funktionsweise und Gestalt der menschlichen Gemeinschaft waren.Im August 1981 machte sich Joseph Beuys mit seiner Familie auf den Weg von D\u00fcsseldorf nach \u0141\u00f3d\u017a. Auf dem Dach seines Wohnmobils transportierte er in einer Holztruhe eine Schenkung in Gestalt von mehr als 700 Zeichnungen, Objekten, Dokumentationen und Archivmaterialien zu seinem bisherigen Schaffen, zu denen nach der Ankunft 13 Grafiken hinzukamen \u2013 Skizzen von der Aktion der Truhe.Beuys nannte diese Aktion \u201ePolentransport 1981\u201c. Er kn\u00fcpfte damit an die Geschichte des Muzeum Sztuki s in \u0141\u00f3d\u017a an, das seit seiner Gr\u00fcndung im Jahr 1930 eine enge Verbindung zur Avantgardekunst pflegte. Zum Herzst\u00fcck des Hauses entwickelte sich die Internationale Sammlung Moderner Kunst der Gruppe \u201ea.r.\u201c, deren erster Teil dem Museum am 15. Februar 1931 offiziell \u00fcbergeben worden war.Die \u201ea.r.\u201c-Sammlung war eine Idee von W\u0142adys\u0142aw Strzemi\u0144ski, der zusammen mit seiner Frau, der Bildhauerin Katarzyna Kobro, und mit dem Maler Henryk Sta\u017cewski sowie den beiden Dichtern Jan Brz\u0119kowski und Julian Przybo\u015b eine der interessantesten Formationen der polnischen Kunst ins Leben gerufen hatte \u2013 die Gruppe \u201ea.r.\u201c (\u201earty\u015bci rewolucyjni\u201c [revolution\u00e4re K\u00fcnstler] oder \u201eawangarda rzeczywista\u201c [wahre Avantgarde]).Bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs wuchs die Sammlung auf mehr als 100 Werke von K\u00fcnstlern der internationalen Avantgarde an, darunter Jean Arp, Alexander Calder, Sonia Delaunay, Max Ernst, Fernand L\u00e9ger, Pablo Picasso, Kurt Schwitters, Marcel Seuphor i Piet Mondrian, Georges Vantongerloo. Alle Werke waren Schenkungen.\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0Mit der klassischen Avantgarde verband Beuys die \u00dcberzeugung, dass die Kunst mit ihren unbegrenzten M\u00f6glichkeiten, ihren nahezu magischen, \u201eschamanischen\u201c Kr\u00e4ften die Heilung des von Krieg und Teilung betroffenen europ\u00e4ischen Kontinents f\u00f6rdern k\u00f6nne. Seine Reise nach \u0141\u00f3d\u017a verstand er als symbolischen Aufbruch zu einer Suche nach einem neuen Weg der sozialen Entwicklung jenseits der vom Kapitalismus erzeugten Spannungen und den starren Doktrinen des Kommunismus.Das Polen, das Beuys besuchte, war ein von Streiks ersch\u00fcttertes und im wirtschaftlichen Chaos versunkenes Land mit leeren Gesch\u00e4ften und mit Rationierungen von Lebensmitteln und anderen Waren, aber zugleich immer noch eine starke, von der UdSSR gest\u00fctzte Diktatur.Am 30. Juli 1981 fand in \u0141\u00f3d\u017a ein Marsch mit Zehntausenden Teilnehmern statt \u2013 der von der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c organisierte \u201eMarsch der hungernden Frauen\u201c.Am 18. August 1981 \u00fcbergab Joseph Beuys dem Muzeum Sztuki in \u0141\u00f3d\u017a\u00a0 (Muzeum Sztuki \u00a0\u0141\u00f3d\u017a) seinen \u201ePolentransport 1981\u201c.Am 13. Dezember 1981 rief General Jaruzelski in Polen das Kriegsrecht aus.*Die Geschichte des Muzeum Sztuki beginnt damit, dass in einer Zeit, in der die Stadt eigentlich nur aus Fabriken bestand, die Krakauer Familie Bartoszewicz ihre Sammlung nach \u0141\u00f3d\u017a brachte. Mit der Unterzeichnung des entsprechenden Vertrags im Jahr 1928 gelangte das Haus in den Besitz einer Sammlung von Gem\u00e4lden und kunsthandwerklichen Objekten sowie einer wertvollen Bibliothek mit Unikaten, historischen literarischen Handschriften und Drucken sowie einem Buchbestand mit den Schwerpunkten Geschichte, Politik, Diplomatie und Recht.1931 \u00fcbergab W\u0142adys\u0142aw Strzemi\u0144ski im Namen der Gruppe \u201ea.r.\u201c dem Museum offiziell den ersten Teil der Internationalen Sammlung Moderner Kunst der Gruppe \u201ea.r.\u201c.1939 schenkten die Fabrikanten Karol Eisert und Jakub Brat-Kon sowie die Erben Henryk Grohmans dem Museum wertvolle Sammlungen mit Gem\u00e4lden, die sie in Berliner und Wiener Salons gekauft hatten.1975 erhielt das Muzeum Sztuki \u00a0\u0141\u00f3d\u017a eine einzigartige Sammlung britischer Pop-Art sowie Arbeiten von in London ausstellenden polnischen K\u00fcnstlern. Geber war der polnische Pharmazeut, Apothekenbesitzer und Kunstliebhaber Mateusz Grabowski. Er hatte 1959 die Grabowski Gallery gegr\u00fcndet, in der er die Zeit des Swinging London \u201ebeobachtete\u201c, indem er K\u00fcnstler wie Derek Boshier, David Hockney, Allen Jones, Peter Phillips, Pauline Boty oder Bridget Riley einlud.2005 schenkte die Gewerkschaft \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c dem Museum eine Sammlung von Arbeiten, die w\u00e4hrend der legend\u00e4ren Ausstellung \u201eKonstrukcja w Procesie\u201c (Konstruktion im Prozess) entstanden waren. Diese Ausstellung war 1981 in \u0141\u00f3d\u017a kurz vor der Verh\u00e4ngung des Kriegsrechts er\u00f6ffnet worden. Der Initiator Ryszard Wa\u015bko hatte bekannte K\u00fcnstler und \u201eStars\u201c der Weltkunst der 1970er Jahre eingeladen, die fast einen Monat lang zusammen mit Arbeitern und Einwohnern der Stadt Kunstwerke schufen. Die so entstandene Sammlung hatte Ryszard Wa\u015bko im Namen der K\u00fcnstler der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c \u00fcbergeben, die sie am 14. Dezember 1981 der Stadt schenken wollte. Einen Tag vor der \u00dcbergabe wurde jedoch das Kriegsrecht verh\u00e4ngt, die \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c verboten und die Sammlung zun\u00e4chst \u201everhaftet\u201c und sp\u00e4ter halb legal ins Muzeum Sztuki \u00a0gebracht, wo sie bis zum Ende des kommunistischen Systems lagerte.2006 und 2011 schenkten Adam Paczkowski und Rados\u0142aw Sowiak dem Museum mehrere Dutzend Arbeiten von K\u00fcnstlern aus dem Umfeld der Neoavantgarde, die im kommunistischen System eine Randexistenz gef\u00fchrt hatten. Die Werke stammten aus einer Zeit, in der Paczkowski und Sowiak w\u00e4hrend des Kriegsrechts die Untergrundgalerie \u201eCzyszczenie Dywan\u00f3w\u201c (Teppichreinigung) betrieben. Offiziell handelte es sich um einen Dienstleistungsbetrieb, in Wirklichkeit war es eine normale Galerie mit Ausstellungen und Vernissagen, Kunsthandel und Begegnungen \u2013 was seinerzeit verboten war.Joseph Beuys\u2019 Schenkung vom August 1981 ist ein wichtiger Bestandteil der Sammlungen des Muzeum Sztuki s \u0141\u00f3d\u017a im Bereich der modernen Kunst des 20. und 21. Jahrhunderts. Sie passt perfekt zur Geschichte und Philosophie einer Institution, deren Wirken genau so begann, n\u00e4mlich mit einer Schenkung. Diese erste Geste, die sp\u00e4ter von anderen K\u00fcnstlern und Sammlern wiederholt wurde, sollte das Gesicht der Stadt ver\u00e4ndern \u2013 durch die Kraft der Ideen, durch die Kraft der Bilder als freiem Ausdruck des Denkens.Maciej Cholewi\u0144ski, Kurator, Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017aAus dem Polnischen von Bernhard HartmannAusstellung anl\u00e4sslich des 100. Geburtstags von Joseph Beuys (www.beuys2021.de), des 90. Jahrestags der Schenkung der Internationalen Sammlung Moderner Kunst an das Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a durch die Gruppe \\\"a.r.\\\" (15. 02.1931), des 40. Jahrestags der Verh\u00e4ngung des Kriegsrechts in Polen (13.12.1981) und des 30. Jahrestags der Unterzeichnung des Deutsch-Polnischen Vertrags \u00fcber gute Nachbarschaft und freundschaftliche Zusammenarbeit (17.06.1991).Ausstellung: Die \u00d6konomie des Schenkens: Joseph Beuys, Polentransport 1981Dauer der Ausstellung: 22.11.2021 - 4.02.2022 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Er\u00f6ffnung: Freitag, den 19.11.2021, um 19 UhrKurator: Maciej Cholewi\u0144ski, Kurator, Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017aKoordination: Monika Kumi\u0119ga, Polnisches Institut D\u00fcsseldorfPolnisches Institut D\u00fcsseldorf \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00d6ffnungszeiten: Di - Fr\u00a0 11 - 17 Uhr\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Die Ausstellung wurde vorbereitet in Zusammenarbeit mit dem Muzeum Sztuki LodzUnd im Rahmen Beuys202 (Ein Projekt des Ministeriums f\u00fcr Kultur und Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen in Zusammenarbeit mit der Heinrich-Heine-Universit\u00e4t D\u00fcsseldorf unter der\u00a0Leitung von Prof. Dr. Eugen Blume und Dr. Catherine Nichols.)Abb: Der Besuch von Joseph Beuys (mit Ryszard Stanis\u0142awski, dem damaligen Direktor des Museums) im Muzeum Sztuki in \u0141\u00f3d\u017a im Zusammenhang mit der Schenkung der Sammlung \\\"Polentransport 1981\\\", August 1981 \u00a9 Archiv Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/2022\/01\/03\/die-okonomie-des-schenkens-josef-beuys-polentransport-1981\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/2022\/01\/03\/die-okonomie-des-schenkens-josef-beuys-polentransport-1981\/\"]}],\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"startDate\":\"2021-11-22\",\"endDate\":\"2022-02-04\",\"eventStatus\":\"EventScheduled\",\"eventAttendanceMode\":\"OfflineEventAttendanceMode\",\"location\":{\"@type\":\"place\",\"name\":\"\",\"address\":\"\",\"geo\":{\"@type\":\"GeoCoordinates\",\"latitude\":\"\",\"longitude\":\"\"}}},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/2022\/01\/03\/die-okonomie-des-schenkens-josef-beuys-polentransport-1981\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/wp-content\/uploads\/sites\/5\/2022\/01\/12_Beuys-Polentransport-138-2.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/wp-content\/uploads\/sites\/5\/2022\/01\/12_Beuys-Polentransport-138-2.jpg\",\"width\":2321,\"height\":1305},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/2022\/01\/03\/die-okonomie-des-schenkens-josef-beuys-polentransport-1981\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Die \u00d6konomie des Schenkens: Joseph Beuys, Polentransport 1981\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/#website\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/\",\"name\":\"Instytut Polski w Dusseldorfie\",\"description\":\"Instytuty Polskie\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/#\/schema\/person\/6b4b76776c5d49a1eb862046e311998e\",\"name\":\"kolinskia\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9bb79075402c1d25f1e9e4e8260c2d13?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/9bb79075402c1d25f1e9e4e8260c2d13?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"kolinskia\"},\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/duesseldorf\/author\/kolinskia\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Die \u00d6konomie des Schenkens: Joseph Beuys, Polentransport 1981 - Instytut Polski w Dusseldorfie","description":"Ausstellung anl\u00e4sslich des 100. 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Jahrestags der Unterzeichnung des Deutsch-Polnischen Vertrags \u00fcber gute Nachbarschaft und freundschaftliche Zusammenarbeit (17.06.1991).22.11.2021 \u2013 4.02.2022Er\u00f6ffnung: Freitag, den 19.11.2021, um 19 UhrKurator: Maciej Cholewi\u0144ski, Kurator, Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017aGalerie des Polnischen Instituts D\u00fcsseldorf \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00d6ffnungszeiten: Di - Fr\u00a0 11 - 17 UhrUm es mit der Begrifflichkeit von Joseph Beuys zu formulieren: In den Jahren 1980-1981 schufen die Polen eine gigantische \u201esoziale Plastik\u201c aus zehn Millionen Elementen \u2013 \u201eantisozialistischen Elementen\u201c, wie die kommunistische Propaganda sie nannte. Gemeint war die \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c, die erste unabh\u00e4ngige, das hei\u00dft nicht von einem totalit\u00e4ren Regime kontrollierte Gewerkschaft zwischen Eisenach in der DDR und Wladiwostok in der UdSSR. Von den zahlreichen anderen L\u00e4ndern unter kommunistischer Herrschaft ganz zu schweigen \u2013 China, Nordkorea, Kambodscha \u2026Joseph Beuys war nicht nur K\u00fcnstler, sondern auch politischer Aktivist. Vor allem war er ein erbitterter Kritiker der beiden damals herrschenden und miteinander konkurrierenden Systeme. Er glaubte an die M\u00f6glichkeit eines dritten Wegs, der frei w\u00e4re von den Irrt\u00fcmern und Fehlern des Kapitalismus und des Kommunismus, die beide \u2013 allen gro\u00dfen Erkl\u00e4rungen zum Trotz \u2013 keine L\u00f6sungen f\u00fcr die grundlegenden geistigen und materiellen Probleme der Menschheit anzubieten hatten. Beuys engagierte sich in den Debatten dar\u00fcber, wie dieser dritte Weg aussehen k\u00f6nnte. Ihm schwebte ein System vor, das auf der Selbstbestimmung und Selbstorganisation freier und bewusster Individuen beruhte. Eine ausgewogene Synthese aus Kommunismus und Kapitalismus. Eine Kritik der bislang bestehenden Institutionen. Das Streben nach der Entwicklung einer individuellen Identit\u00e4t aus dem Gef\u00fchl der Verwurzelung im Lokalen, in kleinen Gemeinschaften, in der Familie, in der Berufsgruppe, aber auch in der Religion.Das Aufkommen der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c war f\u00fcr Beuys nicht nur ein klares Omen f\u00fcr den Zusammenbruch der kommunistischen Diktatur, sondern auch Verhei\u00dfung einer neuen Wirklichkeit. In der vor allem von Arbeitern geschaffenen Bewegung sah er eine Verk\u00f6rperung des dritten Wegs: die Suche nach einem Kompromiss, ein Versuch, den Kommunismus zu \u00fcberwinden, der gleichwohl die sozialen Errungenschaften bewahren wollte und auf einem starken Bewusstsein f\u00fcr Gemeinschaft und Tradition fu\u00dfte. Das Wirken der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c erschien Beuys als ideale Realisierung seines Konzepts der \u201esozialen Plastik\u201c, deren Material f\u00fcr ihn das menschliche Handeln und dessen Einfluss auf Funktionsweise und Gestalt der menschlichen Gemeinschaft waren.Im August 1981 machte sich Joseph Beuys mit seiner Familie auf den Weg von D\u00fcsseldorf nach \u0141\u00f3d\u017a. Auf dem Dach seines Wohnmobils transportierte er in einer Holztruhe eine Schenkung in Gestalt von mehr als 700 Zeichnungen, Objekten, Dokumentationen und Archivmaterialien zu seinem bisherigen Schaffen, zu denen nach der Ankunft 13 Grafiken hinzukamen \u2013 Skizzen von der Aktion der Truhe.Beuys nannte diese Aktion \u201ePolentransport 1981\u201c. Er kn\u00fcpfte damit an die Geschichte des Muzeum Sztuki s in \u0141\u00f3d\u017a an, das seit seiner Gr\u00fcndung im Jahr 1930 eine enge Verbindung zur Avantgardekunst pflegte. Zum Herzst\u00fcck des Hauses entwickelte sich die Internationale Sammlung Moderner Kunst der Gruppe \u201ea.r.\u201c, deren erster Teil dem Museum am 15. Februar 1931 offiziell \u00fcbergeben worden war.Die \u201ea.r.\u201c-Sammlung war eine Idee von W\u0142adys\u0142aw Strzemi\u0144ski, der zusammen mit seiner Frau, der Bildhauerin Katarzyna Kobro, und mit dem Maler Henryk Sta\u017cewski sowie den beiden Dichtern Jan Brz\u0119kowski und Julian Przybo\u015b eine der interessantesten Formationen der polnischen Kunst ins Leben gerufen hatte \u2013 die Gruppe \u201ea.r.\u201c (\u201earty\u015bci rewolucyjni\u201c [revolution\u00e4re K\u00fcnstler] oder \u201eawangarda rzeczywista\u201c [wahre Avantgarde]).Bis zum Ausbruch des Zweiten Weltkriegs wuchs die Sammlung auf mehr als 100 Werke von K\u00fcnstlern der internationalen Avantgarde an, darunter Jean Arp, Alexander Calder, Sonia Delaunay, Max Ernst, Fernand L\u00e9ger, Pablo Picasso, Kurt Schwitters, Marcel Seuphor i Piet Mondrian, Georges Vantongerloo. Alle Werke waren Schenkungen.\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0Mit der klassischen Avantgarde verband Beuys die \u00dcberzeugung, dass die Kunst mit ihren unbegrenzten M\u00f6glichkeiten, ihren nahezu magischen, \u201eschamanischen\u201c Kr\u00e4ften die Heilung des von Krieg und Teilung betroffenen europ\u00e4ischen Kontinents f\u00f6rdern k\u00f6nne. Seine Reise nach \u0141\u00f3d\u017a verstand er als symbolischen Aufbruch zu einer Suche nach einem neuen Weg der sozialen Entwicklung jenseits der vom Kapitalismus erzeugten Spannungen und den starren Doktrinen des Kommunismus.Das Polen, das Beuys besuchte, war ein von Streiks ersch\u00fcttertes und im wirtschaftlichen Chaos versunkenes Land mit leeren Gesch\u00e4ften und mit Rationierungen von Lebensmitteln und anderen Waren, aber zugleich immer noch eine starke, von der UdSSR gest\u00fctzte Diktatur.Am 30. Juli 1981 fand in \u0141\u00f3d\u017a ein Marsch mit Zehntausenden Teilnehmern statt \u2013 der von der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c organisierte \u201eMarsch der hungernden Frauen\u201c.Am 18. August 1981 \u00fcbergab Joseph Beuys dem Muzeum Sztuki in \u0141\u00f3d\u017a\u00a0 (Muzeum Sztuki \u00a0\u0141\u00f3d\u017a) seinen \u201ePolentransport 1981\u201c.Am 13. Dezember 1981 rief General Jaruzelski in Polen das Kriegsrecht aus.*Die Geschichte des Muzeum Sztuki beginnt damit, dass in einer Zeit, in der die Stadt eigentlich nur aus Fabriken bestand, die Krakauer Familie Bartoszewicz ihre Sammlung nach \u0141\u00f3d\u017a brachte. Mit der Unterzeichnung des entsprechenden Vertrags im Jahr 1928 gelangte das Haus in den Besitz einer Sammlung von Gem\u00e4lden und kunsthandwerklichen Objekten sowie einer wertvollen Bibliothek mit Unikaten, historischen literarischen Handschriften und Drucken sowie einem Buchbestand mit den Schwerpunkten Geschichte, Politik, Diplomatie und Recht.1931 \u00fcbergab W\u0142adys\u0142aw Strzemi\u0144ski im Namen der Gruppe \u201ea.r.\u201c dem Museum offiziell den ersten Teil der Internationalen Sammlung Moderner Kunst der Gruppe \u201ea.r.\u201c.1939 schenkten die Fabrikanten Karol Eisert und Jakub Brat-Kon sowie die Erben Henryk Grohmans dem Museum wertvolle Sammlungen mit Gem\u00e4lden, die sie in Berliner und Wiener Salons gekauft hatten.1975 erhielt das Muzeum Sztuki \u00a0\u0141\u00f3d\u017a eine einzigartige Sammlung britischer Pop-Art sowie Arbeiten von in London ausstellenden polnischen K\u00fcnstlern. Geber war der polnische Pharmazeut, Apothekenbesitzer und Kunstliebhaber Mateusz Grabowski. Er hatte 1959 die Grabowski Gallery gegr\u00fcndet, in der er die Zeit des Swinging London \u201ebeobachtete\u201c, indem er K\u00fcnstler wie Derek Boshier, David Hockney, Allen Jones, Peter Phillips, Pauline Boty oder Bridget Riley einlud.2005 schenkte die Gewerkschaft \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c dem Museum eine Sammlung von Arbeiten, die w\u00e4hrend der legend\u00e4ren Ausstellung \u201eKonstrukcja w Procesie\u201c (Konstruktion im Prozess) entstanden waren. Diese Ausstellung war 1981 in \u0141\u00f3d\u017a kurz vor der Verh\u00e4ngung des Kriegsrechts er\u00f6ffnet worden. Der Initiator Ryszard Wa\u015bko hatte bekannte K\u00fcnstler und \u201eStars\u201c der Weltkunst der 1970er Jahre eingeladen, die fast einen Monat lang zusammen mit Arbeitern und Einwohnern der Stadt Kunstwerke schufen. Die so entstandene Sammlung hatte Ryszard Wa\u015bko im Namen der K\u00fcnstler der \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c \u00fcbergeben, die sie am 14. Dezember 1981 der Stadt schenken wollte. Einen Tag vor der \u00dcbergabe wurde jedoch das Kriegsrecht verh\u00e4ngt, die \u201eSolidarno\u015b\u0107\u201c verboten und die Sammlung zun\u00e4chst \u201everhaftet\u201c und sp\u00e4ter halb legal ins Muzeum Sztuki \u00a0gebracht, wo sie bis zum Ende des kommunistischen Systems lagerte.2006 und 2011 schenkten Adam Paczkowski und Rados\u0142aw Sowiak dem Museum mehrere Dutzend Arbeiten von K\u00fcnstlern aus dem Umfeld der Neoavantgarde, die im kommunistischen System eine Randexistenz gef\u00fchrt hatten. Die Werke stammten aus einer Zeit, in der Paczkowski und Sowiak w\u00e4hrend des Kriegsrechts die Untergrundgalerie \u201eCzyszczenie Dywan\u00f3w\u201c (Teppichreinigung) betrieben. Offiziell handelte es sich um einen Dienstleistungsbetrieb, in Wirklichkeit war es eine normale Galerie mit Ausstellungen und Vernissagen, Kunsthandel und Begegnungen \u2013 was seinerzeit verboten war.Joseph Beuys\u2019 Schenkung vom August 1981 ist ein wichtiger Bestandteil der Sammlungen des Muzeum Sztuki s \u0141\u00f3d\u017a im Bereich der modernen Kunst des 20. und 21. Jahrhunderts. Sie passt perfekt zur Geschichte und Philosophie einer Institution, deren Wirken genau so begann, n\u00e4mlich mit einer Schenkung. Diese erste Geste, die sp\u00e4ter von anderen K\u00fcnstlern und Sammlern wiederholt wurde, sollte das Gesicht der Stadt ver\u00e4ndern \u2013 durch die Kraft der Ideen, durch die Kraft der Bilder als freiem Ausdruck des Denkens.Maciej Cholewi\u0144ski, Kurator, Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017aAus dem Polnischen von Bernhard HartmannAusstellung anl\u00e4sslich des 100. Geburtstags von Joseph Beuys (www.beuys2021.de), des 90. Jahrestags der Schenkung der Internationalen Sammlung Moderner Kunst an das Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a durch die Gruppe \"a.r.\" (15. 02.1931), des 40. Jahrestags der Verh\u00e4ngung des Kriegsrechts in Polen (13.12.1981) und des 30. Jahrestags der Unterzeichnung des Deutsch-Polnischen Vertrags \u00fcber gute Nachbarschaft und freundschaftliche Zusammenarbeit (17.06.1991).Ausstellung: Die \u00d6konomie des Schenkens: Joseph Beuys, Polentransport 1981Dauer der Ausstellung: 22.11.2021 - 4.02.2022 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Er\u00f6ffnung: Freitag, den 19.11.2021, um 19 UhrKurator: Maciej Cholewi\u0144ski, Kurator, Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017aKoordination: Monika Kumi\u0119ga, Polnisches Institut D\u00fcsseldorfPolnisches Institut D\u00fcsseldorf \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00d6ffnungszeiten: Di - Fr\u00a0 11 - 17 Uhr\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Die Ausstellung wurde vorbereitet in Zusammenarbeit mit dem Muzeum Sztuki LodzUnd im Rahmen Beuys202 (Ein Projekt des Ministeriums f\u00fcr Kultur und Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen in Zusammenarbeit mit der Heinrich-Heine-Universit\u00e4t D\u00fcsseldorf unter der\u00a0Leitung von Prof. Dr. Eugen Blume und Dr. Catherine Nichols.)Abb: Der Besuch von Joseph Beuys (mit Ryszard Stanis\u0142awski, dem damaligen Direktor des Museums) im Muzeum Sztuki in \u0141\u00f3d\u017a im Zusammenhang mit der Schenkung der Sammlung \"Polentransport 1981\", August 1981 \u00a9 Archiv Muzeum Sztuki, 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