PROGRAMA<\/p>\n\n\n\n
Ant\u00f3nio Correa de Braga (fl. 1695 – 1704)
Batalla de sexto tono
Tablatura de Ioannis de Lublin (ca. 1540)
An\u00f3nimo: Pre\u00e1mbulo en re
Nicolaus Cracoviensis: Pre\u00e1mbulo en fa
Nicolaus Cracoviensis: Zaklolam szij\u0105 tharnem ad unum [saltum]
An\u00f3nimo: Poznania
An\u00f3nimo: Jeszcze Marczynye
Antonio de Cabez\u00f3n (1510 – 1566)
Pavana con su glosa
Diferencias sobre la gallarda milanesa
Tablatura de Ioannis de Lublin
Nicolaus Cracoviensis: Schephczyk \u00ffdz\u00ffe poul\u00ffcz\u00ff sz\u00ffdelka nosz\u0105cz
An\u00f3nimo: Wes\u00f3\u0142
An\u00f3nimo: Hayduczky
An\u00f3nimo: [Chorea] hispaniarum
An\u00f3nimo: Rex
Francisco Correa de Arauxo (1577 – 1654)
Tres glosas sobre canto llano de la Inmaculada Concepci\u00f3n de la Virgen Maria
(Todo el mundo en general)
Tablatura de Varsovia (ca. 1680)
Jan Podbielski: Preludio en re
Tablatura de Wincenty D\u0142ugoraj (1619)
Chorea polonica
Tablatura de Christian L\u00f6ffeholtz (1585)
Ein gutter Polnisher Tanz
Domenico Scarlatti (1685 – 1757)
Sonata en re menor K 34
Sonata en sol mayor K 391
Sonata en re menor K 1
Sonata en sol mayor K 153
Guy Bovet (1945)
Salamanca<\/p>\n\n\n\n
NOTAS AL PROGRAMA<\/p>\n\n\n\n
Este programa constituye un viaje a trav\u00e9s de la m\u00fasica de \u00f3rgano ib\u00e9rica y polaca desde el periodo renacentista a la \u00e9poca moderna. Incluye mayoritariamente m\u00fasica de las dos dos cortes reales, la de Madrid y la de Cracovia, que pese a estar tan distantes ofrecen interesantes connotaciones y caracter\u00edsticas comunes.
El concierto empieza con la Batalla de sexto tono del portugu\u00e9s Ant\u00f3nio Correa de Braga. Es una de las m\u00e1s celebres „batallas”: composiciones ib\u00e9ricas para \u00f3rgano, de aire r\u00edtmico y en\u00e9rgico que se inspiran en los sonidos de la guerra.
La de Ioannis de Lublin es una de las tablaturas renacentistas de \u00f3rgano m\u00e1s importantes del mundo. Contiene abundantes preludios, piezas sacras y danzas. El programa de hoy recoge danzas cortesanas favoritas de la corte de los reyes polacos en el Castillo de Wawel, en Cracovia. Las danzas y melod\u00edas son casi todas polacas, pero algunas proceden de otros lugares, como Espa\u00f1a (Chorea hispaniarum) o Hungr\u00eda (Hayduczky). No conocemos los nombres de los compositores salvo uno, Nicol\u00e1s de Cracovia.
An\u00e1logamente, el programa incluye variaciones del compositor ciego Antonio de Cabez\u00f3n, que sirvi\u00f3 en la corte espa\u00f1ola del emperador Carlos y de Felipe II, sobre dos danzas muy conocidas entonces: la pavana y la gallarda milanesa.
Francisco Correa de Arauxo es el m\u00e1s destacado compositor de la escuela organ\u00edstica castellana. Sus tres variaciones sobre la canci\u00f3n religiosa del poeta andaluz Miguel Cid est\u00e1n dedicadas a la Inmaculada Concepci\u00f3n de la Virgen Mar\u00eda: Todo el mundo en general, \/ a voces, Reina escogida, \/ diga que sois concebida \/ sin pecado original.
Siguen tres piezas polacas de variado origen. El Preludio en re es la \u00fanica obra que conservamos de Jan Podbielski. Est\u00e1 escrita en la tradici\u00f3n del barroco de la Alemania meridional. La Chorea polonica es un magn\u00edfico ejemplo de canci\u00f3n l\u00edrica polaca, obra de Wojciech D\u0142ugoraj, laudista de la corte. Ein gutter Polnisher Tanz (Una buena danza polaca), tuvo mucho \u00e9xito en la corte de Cracovia. Es del compositor alem\u00e1n Christian L\u00f6ffeholtz.
Domenico Scarlatti fue uno de los m\u00e1s famosos clavecinistas de la historia. Como compositor pas\u00f3 casi toda su vida en las cortes de Lisboa y Madrid, donde muri\u00f3. Fue tambi\u00e9n compositor de la corte romana de la reina polaca Maria Kazimiera. Sus 555 sonatas son todas obras maestras y definen un estilo barroco y rococ\u00f3 con caracter\u00edsticas armon\u00edas espa\u00f1olas.
La \u00faltima obra del programa, Salamanca, tiene tambi\u00e9n ra\u00edces espa\u00f1olas. El compositor suizo Guy Bovet dio cursos de m\u00fasica de \u00f3rgano en Salamanca durante 20 a\u00f1os. En su concierto en la Catedral de Salamanca de 1986, hizo una extraordinaria improvisaci\u00f3n sobre el tema La clara, y posteriormente la anot\u00f3 como composici\u00f3n escrita. La obra, llena de colores espa\u00f1oles y ritmos flamencos, est\u00e1 pensada perfectamente para ser interpretada en un \u00f3rgano ib\u00e9rico.<\/p>\n\n\n\n