{"id":3384,"date":"2017-01-25T10:57:00","date_gmt":"2017-01-25T09:57:00","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/?p=3384"},"modified":"2020-04-23T10:59:53","modified_gmt":"2020-04-23T08:59:53","slug":"exposicion-del-cartel-polaco-de-la-coleccion-de-krzysztof-dydo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2017\/01\/25\/exposicion-del-cartel-polaco-de-la-coleccion-de-krzysztof-dydo\/","title":{"rendered":"Exposici\u00f3n del cartel polaco de la colecci\u00f3n de Krzysztof Dydo"},"content":{"rendered":"\n

La Escola d\u2019Art i Superior de Disseny de Val\u00e8ncia acoge la exposici\u00f3n de cartel polaco de la colecci\u00f3n de Krzysztof Dydo.<\/p>\n\n\n\n

EL CARTEL CONTEMPOR\u00c1NEO POLACO<\/p>\n\n\n\n

Hace exactamente diez anos empec\u00e9 a trabajar en la publicaci\u00f3n del libro \u201cEl cartel polaco del siglo XX\u201d, que apareci\u00f3 en las librer\u00edas a principios del ano 2008. Fue el resultado de muchos anos de observaci\u00f3n de los cambios en el diseno de carteles que tuvieron lugar en Polonia y en el mundo. Los artistas j\u00f3venes, que entonces comenzaban sus carreras, son hoy unos experimentados disenadores que trabajan en equipo o individualmente, y, a menudo, como profesores en las universidades. Hoy en d\u00eda, mirando al cartel de la perspectiva m\u00e1s lejana, estoy convencido de la constante popularidad de este medio. Ante todo, es un continuo concurso de los debutantes.<\/p>\n\n\n\n

Lo saben bien, tambi\u00e9n, los miembros de los jurados de un sinn\u00famero de concursos, festivales, espect\u00e1culos y bienales de carteles de todo el mundo, quienes, a menudo, fueron ganadores de eventos similares hace anos. Un n\u00famero impresionante de nuevos trabajos muestra gran inter\u00e9s en este a\u00fan joven campo del arte. Los autores de las obras sobre papel no se preocupan por la marginaci\u00f3n de su valor y por los injustos y continuos intentos de mantenerlas a la sombra por varios cr\u00edticos y te\u00f3ricos del arte. As\u00ed, como el cartel lucha por destacar en un espacio p\u00fablico, as\u00ed ellos se presentan para su primera competici\u00f3n en un concurso.<\/p>\n\n\n\n

En el mundo del cartel pasan muchas cosas. Los carteles – tanto europeos, como, los polacos, suizos o franceses, americanos o japoneses, en particular, ya no son como antes el \u00fanico factor determinante del nivel de este arte. Incluso los concursos tradicionales y experimentados como la Bienal Internacional del Cartel de Varsovia, no son capaces de abarcar todas las tendencias y escuelas emergentes en este campo. La multitud y la facilidad de producci\u00f3n de los carteles en todo el mundo son enormes. Principalmente, debido a los avances tecnol\u00f3gicos en la impresi\u00f3n. Las obras de otras partes del mundo, especialmente de Asia: China, Ir\u00e1n, Corea, pero tambi\u00e9n de Am\u00e9rica Central y M\u00e9xico, muestran su alteridad en el diseno gr\u00e1fico. No siempre tienen car\u00e1cter art\u00edstico, tradicional, pero tales tambi\u00e9n se encuentran. Para nosotros, tambi\u00e9n su recepci\u00f3n y su evaluaci\u00f3n no son f\u00e1ciles debido a la letra y la dificultad de captar los matices conceptuales.<\/p>\n\n\n\n

Por cierto, el cartel, especialmente el art\u00edstico, no exige descripciones, porque \u00e9l mismo tiene que luchar por transmitir el mensaje directo. Sin embargo, tenemos que recordar, que no se compone \u00fanicamente de la imagen, sino tambi\u00e9n del texto. Por lo general, entre estos elementos existe una espec\u00edfica construcci\u00f3n intelectual y es dif\u00edcil sin la correcta lectura del texto y de las circunstancias de la creaci\u00f3n del proyecto entender correctamente su significado. Tiene muchas caras, y esto es lo m\u00e1s valioso en \u00e9l. Especialmente cuando se trata por igual el modo de su creaci\u00f3n. Independientemente de c\u00f3mo ser\u00e1 el punto de partida: obra de diseno, pintura, grabado o dibujo. Lo que importa es el efecto.<\/p>\n\n\n\n

Actualmente, en la propagaci\u00f3n de ideas ayuda el Internet. Muchos proyectos se crean s\u00f3lo para las necesidades de los disenadores, porque no se imprimen y  \u00fanicamente se publican por v\u00eda electr\u00f3nica. Antano los proyectos permanec\u00edan a la sombra del estudio, en las agendas, cuadernos de dibujo, en la mente. Ahora todos presumen de ellos p\u00fablicamente. Antes de que el proyecto fuera impreso, tuvo que ser aceptado. Ya sea por el cliente, el censor, o el artista. Este \u00faltimo fue el que m\u00e1s se lo pensaba antes de imprimirlo en la t\u00e9cnica de la litograf\u00eda, serigraf\u00eda, grabado en lin\u00f3leo, grabado en madera y, finalmente, en Offset, que era la m\u00e1s cara. Ahora la impresi\u00f3n es barata. Es f\u00e1cil disenar un cartel en el ordenador, y a\u00fan m\u00e1s f\u00e1cil es imprimirlo digitalmente. Lo que m\u00e1s afecta a quien visualiza los proyectos de forma masiva es, muy a menudo, la falta de autocr\u00edtica, el hecho de copiarse de otros creadores, y, en ocasiones, la falta de conocimiento general. En el pasado, era dif\u00edcil imaginar que los carteles de teatro, cinematogr\u00e1fico, de \u00f3pera, de la filarm\u00f3nica, lo pudiera disenar alguien que no estuviese familiarizado con el tema. Ahora, esto sucede muy a menudo. Muchos proyectos son creados probablemente demasiado r\u00e1pido. Pero no hay que ser pesimista. Cuando se conocen las obras de los artistas m\u00e1s grandes del cartel de, de al menos, varias d\u00e9cadas, parece que nada en este campo pueda sorprender. Un error. Resulta que los j\u00f3venes artistas, ante los cuales se empieza a abrir un mundo de posibilidades, son capaces de sorprendernos.<\/p>\n\n\n\n

La forma espec\u00edfica de la acci\u00f3n del cartel, un tanto est\u00e1tica, en comparaci\u00f3n con las im\u00e1genes en movimiento, sigue siendo eficaz. Las observaci\u00f3n peri\u00f3dica de los carteles impresos, o incluso de sus proyectos, dan cuenta de la evoluci\u00f3n continua del lenguaje visual, que tiende en general a la concisi\u00f3n y el universalismo. Sin embargo, el cartel tiene dos almas. Una siempre responde a los valores de uso de la publicidad, y es conciso, en particular. La segunda, se centra en el valor puramente est\u00e9tico, art\u00edstico. Aquellos carteles, en los que estos dos valores son equivalentes en intensidad son los mejores. Tales obras no escasean.<\/p>\n\n\n\n

El cartel polaco, tanto teatral, como cinematogr\u00e1fico, de \u00f3pera, de conciertos, festivales, deportivo o publicitario, ha sido siempre importante, valioso y \u00fanico. Porque disenar carteles era todo un sueno y ennoblec\u00eda a sus creadores. Y, al contrario de nuevos rumores acerca del car\u00e1cter arcaico de la publicidad transmitida por el cartel, incluso a pesar de la ca\u00edda de tiradas de ejemplares que se imprimen, y su presencia menos frecuente en las zonas urbanas, pero m\u00e1s frecuente en los lugares asociados al arte, y a pesar de la publicidad cada vez m\u00e1s agresiva – el cartel est\u00e1 vivo y le va bien.<\/p>\n\n\n\n

Desde que recuerdo, los te\u00f3ricos y cr\u00edticos de arte, hab\u00edan predicho en varias ocasiones su muerte. El cartel, no s\u00f3lo sobrevivi\u00f3 a todas estas previsiones pesimistas, sino incluso, y a pesar de todo, demostr\u00f3 su sorprendente vigor y fuerza de supervivencia.<\/p>\n\n\n\n

Los viejos maestros de la Escuela Polaca del Cartel (anos 1956-1970) como Henryk Tomaszewski, Jan Lenica, Waldemar \u015awierzy, Roman Cie\u015blewicz, Jan M\u0142odo\u017ceniec, mi querido artista Franciszek Starowieyski y muchos otros, se han ido. A finales de los anos setenta les apoyaron, entre otros, los artistas que siguen trabajando hasta hoy, como: Jan Jaromir Aleksiun, Jerzy Czerniawski, Jan Sawka, Eugeniusz Get Stankiewicz, Andrzej P\u0105gowski, Grzegorz Marsza\u0142ek, Mieczys\u0142aw Wasilewski, Rafa\u0142 Olbi\u0144ski, Wies\u0142aw Rosocha, Ros\u0142aw Szaybo, y los profesores de las polacas Academias de Bellas Artes (Facultades) que siguen en activo, como: Lech Majewski, W\u0142adys\u0142aw Pluta, Piotr Kunce, Roman Kalarus y mi m\u00e1s cercano Mieczys\u0142aw G\u00f3rowski (fallecido en 2011) y cuyas obras se pueden ver.<\/p>\n\n\n\n

Entre los participantes de esta presentaci\u00f3n se encuentran tambi\u00e9n las siguientes generaciones de artistas de los anos ochenta y los noventa que, claramente, se inscribieron en las p\u00e1ginas de la historia del cartel polaco contempor\u00e1neo. Los representantes de la (principal \u2013 esto fuera) corriente pict\u00f3rica: Wiktor Sadowski, Wies\u0142aw Wa\u0142kuski, Leszek \u017bebrowski, Wies\u0142aw Grzegorczyk. Tambi\u00e9n expresan su propio lenguaje de forma gr\u00e1fica y clara: Miros\u0142aw Adamczyk, Tomasz Bogus\u0142awski, S\u0142awomir Kosmynka y el d\u00fao creativo y matrimonio: Joanna G\u00f3rska – Jerzy Skakun. La generaci\u00f3n de principios del siglo XXI est\u00e1 representada por: Sebastian Kubica, Micha\u0142 Ksi\u0105\u017cek, Monika Starowicz, Micha\u0142 Jandura, Ryszard Kajzer junto con los artistas que crean en sus centros: El\u017cbieta Wojciechowska, Ma\u0142gorzata Gurowska, Bogna Otto-W\u0119grzyn, Zbigniew Lata\u0142a, Zbigniew Szumski, Jacek Staniszewski. La generaci\u00f3n m\u00e1s joven de la exposici\u00f3n es representada por: Monika Sojka, Jakub Zasada, Wojtek Ko\u0142ek, Ewa Bajek-Wein, Bartosz \u0141ukaszonek. Sin lugar a dudas, quienes m\u00e1s \u00e9xitos obtienen actualmente, tambi\u00e9n en otras \u00e1reas son: Ryszard Kaja y Kaja Renkas, con los que trabajo de forma muy activa. Desde fuera de las fronteras de Polonia colaboran, entre otros: S\u0142awa Harasymowicz y Leszek Wi\u015bniewski.  Todos ellos, tratan de describir, comunicar y comentar de forma gr\u00e1fica nuestra vida cultural, sin sucumbir a los rigores y las presiones de la comercializaci\u00f3n de la publicidad, ni perder de vista la funci\u00f3n de la informaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El rasgo caracter\u00edstico del cartel polaco es su individualidad y el arte. En el cartel se puede ver f\u00e1cilmente cuando es el trabajo de su propio creador, su propia visi\u00f3n creativa, y cuando gana el gusto del cliente, quien le puso al artista sus l\u00edmites. El cartel cumple mejor su misi\u00f3n, cuando representa lo esencial a nivel personal, cuando abstrae la idea principal, entonces es interesante y sugerente, es coherente con el estilo de la escritura del disenador.<\/p>\n\n\n\n

Un cartel as\u00ed, puede seguir atrayendo la atenci\u00f3n en la calle que nos bombardea con anuncios de colores agresivos. Un cartel as\u00ed, puede llevarnos a una emocionante experiencia intelectual. Un cartel as\u00ed, se queda en la memoria y perturba por su ambig\u00fcedad. Porque, al parecer, es s\u00f3lo una obra de dos dimensiones, pero tiene que tener otras dimensiones tambi\u00e9n que estimular\u00e1n todos nuestros sentidos y nos llevar\u00e1n a una sala de cine o al asiento de una \u00f3pera u otro evento que anuncia.<\/p>\n\n\n\n

He tratado de presentar las figuras m\u00e1s importantes del cartel polaco contempor\u00e1neo. Es una tarea muy dif\u00edcil porque en el mercado polaco existen funcionan generaciones de disenadores de carteles. Mostrar incluso una sola obra de cada autor exceder\u00eda las capacidades de la sala de exposiciones.
Estoy convencido de que la cita del p\u00fablico espanol con el cartel polaco contempor\u00e1neo convencer\u00e1 al espectador, tanto por su mensaje universal, como por su individualidad.<\/p>\n\n\n\n

Krzysztof Dydo<\/p>\n\n\n\n

Traducci\u00f3n del polaco al espanol: Dr. Alicia Sen\u00f3n-Llopis Golec<\/p>\n\n\n\n

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Direcci\u00f3n:<\/h4>\n\n\n\n