{"id":3452,"date":"2017-01-01T11:59:00","date_gmt":"2017-01-01T10:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/?p=3452"},"modified":"2020-04-23T12:02:16","modified_gmt":"2020-04-23T10:02:16","slug":"lodz-cuna-de-la-vanguardia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2017\/01\/01\/lodz-cuna-de-la-vanguardia\/","title":{"rendered":"\u0141\u00f3d\u017a, cuna de la vanguardia"},"content":{"rendered":"\n

\u0141\u00f3d\u017a, cuna de la vanguardia
<\/strong>por In\u00e9s R. Artola<\/p>\n\n\n\n


Este mes nos desplazamos a \u0141\u00f3d\u017a, ciudad polaca situada en el centro casi exacto del pa\u00eds. Cuna y referente de la producci\u00f3n industrial durante el S. XIX, acogi\u00f3 en sus barrios obreros un cruce de hasta cuatro culturas -polaca, rusa, alemana y jud\u00eda- que dejaron su impronta en calles y edificaciones. Pasear por \u0141\u00f3d\u017a es encontrar barrios de casas y edificios anteriores a la guerra que muestran sus heridas de bala sin que nadie a\u00fan hoy d\u00eda se haya tomado la molestia de aliviar su dolor, de curar sus cicatrices.<\/p>\n\n\n\n

Es descubrir tambi\u00e9n moles gigantescas de bloques de cemento y hormig\u00f3n que se plantaron en el radio exterior creyendo seguir los preceptos de Le Corbusier pero haci\u00e9ndole flaco favor, tanto a la memoria del padre de la arquitectura moderna como de los habitantes que los poblaron.<\/p>\n\n\n\n

Es pasar por puentes oxidados, clubs de estudiantes, salas de exposici\u00f3n escondidas. Es hallar, desde hace unos a\u00f1os, un complejo de f\u00e1bricas como centro recreativo, cultural, hotelero, es esa mezcolanza que creemos tan moderna y tan propia de nuestros tiempos. Asimismo es, desde hace pocos meses, due\u00f1a de la estaci\u00f3n de tren m\u00e1s grande de Europa, una soberbia y di\u00e1fana estructura que acoge al reci\u00e9n llegado en un halo de perfecci\u00f3n y pureza de formas que contrasta con el \u00f3xido embarrado de sus calles. Es, en todo caso, un paisaje urbano divergente que posee un aura \u00fanica que la envuelve y nos envuelve cuando recorremos sus calles, tanto las destartaladas, como las comunistas, como las ultra modernas.<\/p>\n\n\n\n


Conocida por su Escuela de Cine (Wajda y Polanski frecuentaron sus aulas, por dar dos brillantes e internacionales ejemplos) y por su escuela de dise\u00f1o industrial y dise\u00f1o gr\u00e1fico, posee una tradici\u00f3n art\u00edstica de vanguardia pionera en toda Polonia y de referencia en la historia europea.  No en vano, el museo Reina Sof\u00eda de Madrid dedica una exposici\u00f3n este a\u00f1o (abril-septiembre de 2017) a una pareja  de artistas clave en la configuraci\u00f3n de la vanguardia en el pa\u00eds: W\u0142adys\u0142aw Strzemi\u0144ski y Katarzyna Kobro.<\/p>\n\n\n\n

Ambos artistas, junto a Henryk Sta\u017cewski, conformaron la primera colecci\u00f3n p\u00fablica de arte contempor\u00e1neo de toda Europa, precisamente en la ciudad de \u0141\u00f3d\u017a. Como lo oyen. 
Corr\u00eda el a\u00f1o 1929 cuando Strzemi\u0144ski, afincado junto a Kobro en Polonia desde hac\u00eda a\u00f1os, inici\u00f3 la correspondencia con artistas de todo el mundo solicitando la donaci\u00f3n de obra para la conformaci\u00f3n de una colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo que habr\u00eda de presentarse al p\u00fablico de un modo completamente pionero. Ya en 1930, en nombre del grupo a.r. (\u201cLos artistas revolucionarios\u201d o, para otros tambi\u00e9n, \u201cArtur Rimbaud\u201d) y concretamente el 15 de noviembre, se presenta la colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo internacional en el museo municipal de arte de la ciudad de \u0141\u00f3d\u017a. En 1931 la colecci\u00f3n contaba ya con apellidos de renombre internacional y de primera fila en las vanguardias: Arp, Calder, Delaunay, van Doesburg, Torres-Garc\u00eda, Gleizes, Marcoussis, Prampolini, Seuphor, Schwitters, Vantongerlo y un largo etc\u00e9tera junto a los principales representantes de la vanguardia polaca (los ya mencionados adem\u00e1s de Chwistek, Czy\u017cewski, Hiller, Witkiewicz, y tantos otros). Una impresionante lista que a\u00fan hoy d\u00eda nos deja perplejos no solo por su variedad sino por el modo tan cercano, humano, honesto de conformarla. Se trataba de una iniciativa y gesti\u00f3n realizada \u00fanicamente por artistas en contacto con otros artistas en todo el mundo, nada que ver con la configuraci\u00f3n de la primera colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo a escala mundial, la del MOMA de Nueva York, como sabemos, creada a golpe de coleccionistas e inversores.
Serge Fauchereau estableci\u00f3 una hermosa met\u00e1fora con este fen\u00f3meno: dado que la colecci\u00f3n surgi\u00f3 de la nada, fue fruto de la fe en el arte y en las personas y se conform\u00f3 como un referente europeo, bien puede ser comparada con la Atl\u00e1ntida (dice el autor) aquella isla m\u00edtica que supuso toda una potencia, un tit\u00e1n, desgraciadamente aniquilado de la noche a la ma\u00f1ana. Y es que, como pueden imaginar, la II Gran Guerra y la ocupaci\u00f3n socialista posterior no hicieron sino mermar y perjudicar esta colecci\u00f3n mod\u00e9lica: muchas obras fueron catalogadas por los alemanes como \u201carte jud\u00edo\u201d siendo destrozadas o extraviadas, posteriormente el poder comunista lleg\u00f3 a cerrar la sala neopl\u00e1stica dise\u00f1ada por Strzemi\u0144ski y a provocar a\u00fan m\u00e1s p\u00e9rdidas cuanto menos sospechosas. Un destino que, cuando se le atiende, no puede sino dejar una mezcla de indignaci\u00f3n y melancol\u00eda.<\/p>\n\n\n\n


Sin embargo, muchos han sido los autores que han reconocido el valor de la colecci\u00f3n, directores que han luchado por su recuperaci\u00f3n parcial y por la documentaci\u00f3n de sus desapariciones. La sala neopl\u00e1stica lleg\u00f3 incluso a reabrirse. Y ahora la ciudad de \u0141\u00f3d\u017a muestra orgullosa en su nueva sede del Museo de Arte Moderno (el llamado MS2 para diferenciarlo del MS1) esta colecci\u00f3n, a\u00f1adidos y una rica documentaci\u00f3n. Hace tan solo unos meses se logr\u00f3 recopilar toda la obra te\u00f3rica de Strzemi\u0144ski publicada por el propio museo. Y las iniciativas se siguen multiplicando, por fortuna, y m\u00e1xime si tenemos en cuenta que en un a\u00f1o nos sumergimos en el centenario del inicio de las vanguardias y la independencia del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n


Es \u0141\u00f3d\u017a la ciudad que contiene el secreto de esa colecci\u00f3n, de ese museo, de un incluso intento de creaci\u00f3n de una Bauhaus polaca por los mismos protagonistas: Strzemi\u0144ski, padre del unismo e impulsor del constructivismo, y Kobro, escultora de talento y visi\u00f3n prof\u00e9tica de formas y colores. Una pareja que hizo historia. No parece coincidencia, ni mucho menos accidente, que el reci\u00e9n desaparecido Andrzej Wajda (no solo uno de los m\u00e1s reconocidos directores de cine polacos sino que ha dedicado muchas de sus pel\u00edculas a pasajes concretos de la historia de su pa\u00eds) rindiera homenaje a Strzemi\u0144ski en la pel\u00edcula que ha puesto punto y final a su filmograf\u00eda.
Pocos pasajes as\u00ed se dan en la historia del arte y finalmente reciben su recompensa. Por descontado est\u00e1 que lo merecen, sin lugar a dudas.<\/p>\n\n\n\n

Fot.: Sala Neoplastyczna,  Muzeum Sztuki de \u0141\u00f3d\u017a<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Es hallar, desde hace unos a\u00f1os, un complejo de f\u00e1bricas como centro recreativo, cultural, hotelero, es esa mezcolanza que creemos tan moderna y tan propia de nuestros tiempos. Asimismo es, desde hace pocos meses, due\u00f1a de la estaci\u00f3n de tren m\u00e1s grande de Europa, una soberbia y di\u00e1fana estructura que acoge al reci\u00e9n llegado en un halo de perfecci\u00f3n y pureza de formas que contrasta con el \u00f3xido embarrado de sus calles. Es, en todo caso, un paisaje urbano divergente que posee un aura \u00fanica que la envuelve y nos envuelve cuando recorremos sus calles, tanto las destartaladas, como las comunistas, como las ultra modernas.\\nConocida por su Escuela de Cine (Wajda y Polanski frecuentaron sus aulas, por dar dos brillantes e internacionales ejemplos) y por su escuela de dise\u00f1o industrial y dise\u00f1o gr\u00e1fico, posee una tradici\u00f3n art\u00edstica de vanguardia pionera en toda Polonia y de referencia en la historia europea. No en vano, el museo Reina Sof\u00eda de Madrid dedica una exposici\u00f3n este a\u00f1o (abril-septiembre de 2017) a una pareja de artistas clave en la configuraci\u00f3n de la vanguardia en el pa\u00eds: W\u0142adys\u0142aw Strzemi\u0144ski y Katarzyna Kobro.\\nAmbos artistas, junto a Henryk Sta\u017cewski, conformaron la primera colecci\u00f3n p\u00fablica de arte contempor\u00e1neo de toda Europa, precisamente en la ciudad de \u0141\u00f3d\u017a. Como lo oyen. Corr\u00eda el a\u00f1o 1929 cuando Strzemi\u0144ski, afincado junto a Kobro en Polonia desde hac\u00eda a\u00f1os, inici\u00f3 la correspondencia con artistas de todo el mundo solicitando la donaci\u00f3n de obra para la conformaci\u00f3n de una colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo que habr\u00eda de presentarse al p\u00fablico de un modo completamente pionero. Ya en 1930, en nombre del grupo a.r. (\u201cLos artistas revolucionarios\u201d o, para otros tambi\u00e9n, \u201cArtur Rimbaud\u201d) y concretamente el 15 de noviembre, se presenta la colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo internacional en el museo municipal de arte de la ciudad de \u0141\u00f3d\u017a. En 1931 la colecci\u00f3n contaba ya con apellidos de renombre internacional y de primera fila en las vanguardias: Arp, Calder, Delaunay, van Doesburg, Torres-Garc\u00eda, Gleizes, Marcoussis, Prampolini, Seuphor, Schwitters, Vantongerlo y un largo etc\u00e9tera junto a los principales representantes de la vanguardia polaca (los ya mencionados adem\u00e1s de Chwistek, Czy\u017cewski, Hiller, Witkiewicz, y tantos otros). Una impresionante lista que a\u00fan hoy d\u00eda nos deja perplejos no solo por su variedad sino por el modo tan cercano, humano, honesto de conformarla. Se trataba de una iniciativa y gesti\u00f3n realizada \u00fanicamente por artistas en contacto con otros artistas en todo el mundo, nada que ver con la configuraci\u00f3n de la primera colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo a escala mundial, la del MOMA de Nueva York, como sabemos, creada a golpe de coleccionistas e inversores.Serge Fauchereau estableci\u00f3 una hermosa met\u00e1fora con este fen\u00f3meno: dado que la colecci\u00f3n surgi\u00f3 de la nada, fue fruto de la fe en el arte y en las personas y se conform\u00f3 como un referente europeo, bien puede ser comparada con la Atl\u00e1ntida (dice el autor) aquella isla m\u00edtica que supuso toda una potencia, un tit\u00e1n, desgraciadamente aniquilado de la noche a la ma\u00f1ana. Y es que, como pueden imaginar, la II Gran Guerra y la ocupaci\u00f3n socialista posterior no hicieron sino mermar y perjudicar esta colecci\u00f3n mod\u00e9lica: muchas obras fueron catalogadas por los alemanes como \u201carte jud\u00edo\u201d siendo destrozadas o extraviadas, posteriormente el poder comunista lleg\u00f3 a cerrar la sala neopl\u00e1stica dise\u00f1ada por Strzemi\u0144ski y a provocar a\u00fan m\u00e1s p\u00e9rdidas cuanto menos sospechosas. Un destino que, cuando se le atiende, no puede sino dejar una mezcla de indignaci\u00f3n y melancol\u00eda.\\nSin embargo, muchos han sido los autores que han reconocido el valor de la colecci\u00f3n, directores que han luchado por su recuperaci\u00f3n parcial y por la documentaci\u00f3n de sus desapariciones. La sala neopl\u00e1stica lleg\u00f3 incluso a reabrirse. 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No parece coincidencia, ni mucho menos accidente, que el reci\u00e9n desaparecido Andrzej Wajda (no solo uno de los m\u00e1s reconocidos directores de cine polacos sino que ha dedicado muchas de sus pel\u00edculas a pasajes concretos de la historia de su pa\u00eds) rindiera homenaje a Strzemi\u0144ski en la pel\u00edcula que ha puesto punto y final a su filmograf\u00eda.Pocos pasajes as\u00ed se dan en la historia del arte y finalmente reciben su recompensa. 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Artola\nEste mes nos desplazamos a \u0141\u00f3d\u017a, ciudad polaca situada en el centro casi exacto del pa\u00eds. Cuna y referente de la producci\u00f3n industrial durante el S. XIX, acogi\u00f3 en sus barrios obreros un cruce de hasta cuatro culturas -polaca, rusa, alemana y jud\u00eda- que dejaron su impronta en calles y edificaciones. Pasear por \u0141\u00f3d\u017a es encontrar barrios de casas y edificios anteriores a la guerra que muestran sus heridas de bala sin que nadie a\u00fan hoy d\u00eda se haya tomado la molestia de aliviar su dolor, de curar sus cicatrices.\nEs descubrir tambi\u00e9n moles gigantescas de bloques de cemento y hormig\u00f3n que se plantaron en el radio exterior creyendo seguir los preceptos de Le Corbusier pero haci\u00e9ndole flaco favor, tanto a la memoria del padre de la arquitectura moderna como de los habitantes que los poblaron.\nEs pasar por puentes oxidados, clubs de estudiantes, salas de exposici\u00f3n escondidas. Es hallar, desde hace unos a\u00f1os, un complejo de f\u00e1bricas como centro recreativo, cultural, hotelero, es esa mezcolanza que creemos tan moderna y tan propia de nuestros tiempos. Asimismo es, desde hace pocos meses, due\u00f1a de la estaci\u00f3n de tren m\u00e1s grande de Europa, una soberbia y di\u00e1fana estructura que acoge al reci\u00e9n llegado en un halo de perfecci\u00f3n y pureza de formas que contrasta con el \u00f3xido embarrado de sus calles. Es, en todo caso, un paisaje urbano divergente que posee un aura \u00fanica que la envuelve y nos envuelve cuando recorremos sus calles, tanto las destartaladas, como las comunistas, como las ultra modernas.\nConocida por su Escuela de Cine (Wajda y Polanski frecuentaron sus aulas, por dar dos brillantes e internacionales ejemplos) y por su escuela de dise\u00f1o industrial y dise\u00f1o gr\u00e1fico, posee una tradici\u00f3n art\u00edstica de vanguardia pionera en toda Polonia y de referencia en la historia europea. No en vano, el museo Reina Sof\u00eda de Madrid dedica una exposici\u00f3n este a\u00f1o (abril-septiembre de 2017) a una pareja de artistas clave en la configuraci\u00f3n de la vanguardia en el pa\u00eds: W\u0142adys\u0142aw Strzemi\u0144ski y Katarzyna Kobro.\nAmbos artistas, junto a Henryk Sta\u017cewski, conformaron la primera colecci\u00f3n p\u00fablica de arte contempor\u00e1neo de toda Europa, precisamente en la ciudad de \u0141\u00f3d\u017a. Como lo oyen. Corr\u00eda el a\u00f1o 1929 cuando Strzemi\u0144ski, afincado junto a Kobro en Polonia desde hac\u00eda a\u00f1os, inici\u00f3 la correspondencia con artistas de todo el mundo solicitando la donaci\u00f3n de obra para la conformaci\u00f3n de una colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo que habr\u00eda de presentarse al p\u00fablico de un modo completamente pionero. Ya en 1930, en nombre del grupo a.r. (\u201cLos artistas revolucionarios\u201d o, para otros tambi\u00e9n, \u201cArtur Rimbaud\u201d) y concretamente el 15 de noviembre, se presenta la colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo internacional en el museo municipal de arte de la ciudad de \u0141\u00f3d\u017a. En 1931 la colecci\u00f3n contaba ya con apellidos de renombre internacional y de primera fila en las vanguardias: Arp, Calder, Delaunay, van Doesburg, Torres-Garc\u00eda, Gleizes, Marcoussis, Prampolini, Seuphor, Schwitters, Vantongerlo y un largo etc\u00e9tera junto a los principales representantes de la vanguardia polaca (los ya mencionados adem\u00e1s de Chwistek, Czy\u017cewski, Hiller, Witkiewicz, y tantos otros). Una impresionante lista que a\u00fan hoy d\u00eda nos deja perplejos no solo por su variedad sino por el modo tan cercano, humano, honesto de conformarla. Se trataba de una iniciativa y gesti\u00f3n realizada \u00fanicamente por artistas en contacto con otros artistas en todo el mundo, nada que ver con la configuraci\u00f3n de la primera colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo a escala mundial, la del MOMA de Nueva York, como sabemos, creada a golpe de coleccionistas e inversores.Serge Fauchereau estableci\u00f3 una hermosa met\u00e1fora con este fen\u00f3meno: dado que la colecci\u00f3n surgi\u00f3 de la nada, fue fruto de la fe en el arte y en las personas y se conform\u00f3 como un referente europeo, bien puede ser comparada con la Atl\u00e1ntida (dice el autor) aquella isla m\u00edtica que supuso toda una potencia, un tit\u00e1n, desgraciadamente aniquilado de la noche a la ma\u00f1ana. Y es que, como pueden imaginar, la II Gran Guerra y la ocupaci\u00f3n socialista posterior no hicieron sino mermar y perjudicar esta colecci\u00f3n mod\u00e9lica: muchas obras fueron catalogadas por los alemanes como \u201carte jud\u00edo\u201d siendo destrozadas o extraviadas, posteriormente el poder comunista lleg\u00f3 a cerrar la sala neopl\u00e1stica dise\u00f1ada por Strzemi\u0144ski y a provocar a\u00fan m\u00e1s p\u00e9rdidas cuanto menos sospechosas. Un destino que, cuando se le atiende, no puede sino dejar una mezcla de indignaci\u00f3n y melancol\u00eda.\nSin embargo, muchos han sido los autores que han reconocido el valor de la colecci\u00f3n, directores que han luchado por su recuperaci\u00f3n parcial y por la documentaci\u00f3n de sus desapariciones. La sala neopl\u00e1stica lleg\u00f3 incluso a reabrirse. Y ahora la ciudad de \u0141\u00f3d\u017a muestra orgullosa en su nueva sede del Museo de Arte Moderno (el llamado MS2 para diferenciarlo del MS1) esta colecci\u00f3n, a\u00f1adidos y una rica documentaci\u00f3n. Hace tan solo unos meses se logr\u00f3 recopilar toda la obra te\u00f3rica de Strzemi\u0144ski publicada por el propio museo. Y las iniciativas se siguen multiplicando, por fortuna, y m\u00e1xime si tenemos en cuenta que en un a\u00f1o nos sumergimos en el centenario del inicio de las vanguardias y la independencia del pa\u00eds.\nEs \u0141\u00f3d\u017a la ciudad que contiene el secreto de esa colecci\u00f3n, de ese museo, de un incluso intento de creaci\u00f3n de una Bauhaus polaca por los mismos protagonistas: Strzemi\u0144ski, padre del unismo e impulsor del constructivismo, y Kobro, escultora de talento y visi\u00f3n prof\u00e9tica de formas y colores. Una pareja que hizo historia. No parece coincidencia, ni mucho menos accidente, que el reci\u00e9n desaparecido Andrzej Wajda (no solo uno de los m\u00e1s reconocidos directores de cine polacos sino que ha dedicado muchas de sus pel\u00edculas a pasajes concretos de la historia de su pa\u00eds) rindiera homenaje a Strzemi\u0144ski en la pel\u00edcula que ha puesto punto y final a su filmograf\u00eda.Pocos pasajes as\u00ed se dan en la historia del arte y finalmente reciben su recompensa. Por descontado est\u00e1 que lo merecen, sin lugar a dudas.\nFot.: Sala Neoplastyczna, Muzeum Sztuki de \u0141\u00f3d\u017a"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2017\/01\/01\/lodz-cuna-de-la-vanguardia\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-content\/uploads\/sites\/16\/2020\/04\/sala-neoplastyczna-2010.08.07-b.jpg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-content\/uploads\/sites\/16\/2020\/04\/sala-neoplastyczna-2010.08.07-b.jpg","width":361,"height":240},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2017\/01\/01\/lodz-cuna-de-la-vanguardia\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"\u0141\u00f3d\u017a, cuna de la vanguardia"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/","name":"Instytut Polski w Madrycie","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/#\/schema\/person\/2ef2ed85f88ad5d4e4f921140b5edc8d","name":"kowalczyke","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2b384c7336ca78295f66224d3a33e434?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/2b384c7336ca78295f66224d3a33e434?s=96&d=mm&r=g","caption":"kowalczyke"},"sameAs":["http:\/\/lukasz.sienkiewicz@msz.gov.pl"],"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/author\/kowalczyke\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3452","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/users\/51"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3452"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3452\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3456,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3452\/revisions\/3456"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3453"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3452"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3452"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3452"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}