Sputnik: \u201cTerritorios perdidos\u201d
por In\u00e9s R. Artola<\/p>\n\n\n\n
Hace unos 27 a\u00f1os se disolvi\u00f3 la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica. Idas y venidas, tejes y manejes, han desmembrado a los pa\u00edses que de ella se desglosaron, que contin\u00faan sin tener resonancia, se mire por donde se mire. Como si no hubiera nada
\u00bfTierra de nadie? No, en todo caso muda, sin eco. Lejana por desconocida. O bien, \u201cTerritorios perdidos\u201d, como precisamente han titulado la exposici\u00f3n monogr\u00e1fica del colectivo Sputnik en el Centro de Arte Contempor\u00e1neo de Varsovia del castillo Ujazdowski.
Reunidos desde hace ya una d\u00e9cada con el objetivo de documentar la realidad de estos parajes del Este y su destino a la deriva tras el 89, Sputnik viaja incansable, con c\u00e1mara en mano, cosechando im\u00e1genes sin trucar: crudas, directas, a ratos desoladoras, a otros rozando casi la ternura. Un colectivo de fot\u00f3grafos procedentes de Europa Central y del Este (Andrej Balco, Jan Brykczynski, Andrei Liankevich, Michal Luczak, Rafal Milach, Adam Panczuk, Agnieszka Rayss) que trabajan sin descanso d\u00e1ndonos una visi\u00f3n cercana sobre esos territorios de los que ya casi nadie habla, pero que existen, respiran, acusan las reminiscencias de lo que fue, de lo que ahora parece querer ser borrado del mapa. Impregnan con ellas nuestras retinas. Calan hondo.
Los formatos fotogr\u00e1ficos, modos de impresi\u00f3n y de exposici\u00f3n que emplean son variados, por eso no se puede decir que sensu sricto sea una exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica al uso: grandes dimensiones en papel pegado, enmarcados imponentes o bastidores soportando im\u00e1genes descomunales en contraste con formatos de maleta que muestran la intimidad de rincones desahuciados con chispas melanc\u00f3licas. Lirismo -de harapos, de cicatrices, de bordados ro\u00eddos- abandonado. Despose\u00eddas de su autor\u00eda, muestran as\u00ed la filosof\u00eda de funcionar como un solo organismo, a pesar de las evidentes multiplicidades en los puntos de vista tras el objetivo.
Como comentan en la entrevista publicada con motivo de la exposici\u00f3n, si bien cada uno presenta con total libertad el producto de sus viajes, el nexo com\u00fan entre todos ellos estriba en la cercan\u00eda a la realidad post socialista es crucial: no se trata de relatar lo que otros ven desde fuera sino de una realidad que les roza tanto en su cotidianeidad como en sus ra\u00edces, en su experiencia vital. Algo que perciben en sus viajes y en el contacto con los protagonistas de sus fotograf\u00edas. Es all\u00ed, con ellos, donde sienten esa proximidad que va m\u00e1s all\u00e1 de las palabras, que muestra c\u00f3mo por ejemplos Polonia y sus ra\u00edces, tantas veces extirpadas y removidas, se hallaba en direcci\u00f3n Este y ahora Oeste. Asfixiada, digamos, o como dir\u00eda Gombrowicz \u201cun pa\u00eds donde Este y Oeste se agotan mutuamente\u201d.
Cuando, incluso en la Polonia inmediatamente anterior al ingreso en la Comunidad Econ\u00f3mica Europea, todos miraban la emigraci\u00f3n del Este al Oeste, Sputnik decidi\u00f3 fijar su atenci\u00f3n en el recorrido inverso. Tambi\u00e9n aqu\u00ed llegan personas, tambi\u00e9n all\u00ed se quedan. Se teje un mapa complejo en el que parece que todos solo saben mirar a un lado, sin darse cuenta que se trata de un p\u00e9ndulo que va hacia ambos y cuyas consecuencias se resienten en ambos lados.
Se trata todo de fotograf\u00eda documental, lo que no deja de ser necesariamente matizado. Los paisajes desolados tras ataques de anta\u00f1o en formatos gigantescos, el retrato de personas en claroscuro que interpelan desafiantes con la mirada (personajes como los predilectos de Pierre Gonnord y sus claroscuros zurbaranescos); por no hablar del propio sujeto escogido, pues fotografiar un coraz\u00f3n de perro utilizado en las experimentaciones del ej\u00e9rcito, \u00bfno es acaso una imagen igual o m\u00e1s impactante que la historia de Wozzeck? Lo es, y el efecto a\u00fan mayor: aqu\u00ed no hay met\u00e1fora que valga. En ese sentido, s\u00ed que es documental, inc\u00f3moda y necesariamente documental\u2026
A su engrosado curr\u00edculo de exposiciones -al que se suma ahora esta imponente monogr\u00e1fica varsoviana- hemos de mencionar aqu\u00ed especialmente la muestra y publicaci\u00f3n Mapping the Blind Spots (otro acertad\u00edsimo t\u00edtulo) de Sputnik en di\u00e1logo con el grupo Nophoto que tuvo lugar dentro del marco de PhotoEspa\u00f1a en 2014. La Fundaci\u00f3n L\u00e1zaro Galdiano acogi\u00f3 esta interesante propuesta del Instituto Polaco de Cultura en Madrid, que mostraba este Este vs Oeste de los que se ocupan sendos grupos. Un Este y Oeste que Polonia, muy concretamente, acusa y absorbe hasta hoy d\u00eda.
En memoria de aquellos cuatro sat\u00e9lites sovi\u00e9ticos que surcaron en el espacio anta\u00f1o, este grupo as\u00ed se bautiz\u00f3. Y es que, al igual que ellos, tratan de retratar aquellas realidades que no se ven com\u00fanmente, de recabar informaci\u00f3n que no est\u00e1 al uso.
O tal vez podamos pensar el nombre de otro modo: Sputnik era un sat\u00e9lite como aqu\u00ed ese colectivo se encarga, precisamente, de esos pa\u00edses dependientes de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y que luego quedaron como sat\u00e9lites fuera de \u00f3rbita. Como misiones abortadas.
Lo sentimos: esta vez no hay final feliz. Pero merece la pena, sin lugar a duda<\/p>\n\n\n\n
FOT.: In\u00e9s R. Artola
Stracone terytoria.OSAD \u00a9 Sputnik Photos<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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