{"id":7114,"date":"2023-03-31T11:14:11","date_gmt":"2023-03-31T09:14:11","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/?p=7114"},"modified":"2023-03-31T11:17:12","modified_gmt":"2023-03-31T09:17:12","slug":"estreno-en-espana-de-la-pasion-segun-san-lucas-de-krzysztof-penderecki-obra-dirigida-por-marzena-diakun-en-el-auditorio-nacional-de-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2023\/03\/31\/estreno-en-espana-de-la-pasion-segun-san-lucas-de-krzysztof-penderecki-obra-dirigida-por-marzena-diakun-en-el-auditorio-nacional-de-musica\/","title":{"rendered":"Estreno en Espa\u00f1a de \u201cLa Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas\u201d de Krzysztof Penderecki. Obra dirigida por Marzena Diakun en el Auditorio Nacional de M\u00fasica"},"content":{"rendered":"\n

\u00a1No te quedes sin tu entrada! <\/strong>
https:\/\/bit.ly\/42Sad6j<\/a><\/p>\n\n\n\n

KRZYSZTOF PENDERECKI<\/strong>
El nombre de Krzysztof Penderecki es pr\u00e1cticamente un sin\u00f3nimo de la vanguardia europea. Casi todos los libros de historia de la m\u00fasica recogen hoy su \u201cTreno a las v\u00edctimas de Hiroshima<\/em>\u201d (1960), una composici\u00f3n que lleva a los instrumentos de cuerda a l\u00edmites hasta ese momento desconocidos. Tanto es as\u00ed, que el compositor tuvo que inventar una notaci\u00f3n para expresar sus ideas. Pero para Penderecki, la innovaci\u00f3n y la tradici\u00f3n siempre fueron de la mano, como bien evidencia \u201cLa Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas\u201d<\/em>(1966), una composici\u00f3n religiosa escrita en el lenguaje de la vanguardia.<\/p>\n\n\n\n

Desde su estreno en la catedral de Bremen en 1868, ha sido reconocida como una de las composiciones espirituales m\u00e1s extraordinarias jam\u00e1s escritas. La tradici\u00f3n y la novedad van tambi\u00e9n de la mano en \u201cLa Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas\u201d<\/em>(1966) de Penderecki, una composici\u00f3n religiosa escrita en el lenguaje de la vanguardia. El m\u00fasico polaco estuvo fuertemente influenciado por las Pasiones de Bach, a quien rinde homenaje utilizando el motivo B-A-C-H a lo largo de la composici\u00f3n. Sin embargo, a diferencia del lenguaje emocional del alem\u00e1n, la expresi\u00f3n musical de Penderecki podr\u00eda describirse como m\u00e1s intelectual. Su obra no solo representa el sufrimiento y la muerte de Cristo, sino que tambi\u00e9n pretende ser una expresi\u00f3n de la tragedia de la Segunda Guerra Mundial. \u201cNo me importa c\u00f3mo la cr\u00edtica calificar\u00e1 la \u2018Pasi\u00f3n\u2019, si es tradicional o vanguardista. Para m\u00ed, es simplemente aut\u00e9ntica. Y esto me basta\u201d, confesaba Penderecki.<\/p>\n\n\n\n

LA PASI\u00d3N SEG\u00daN PENDERECKI<\/strong>
Por Alejandro Rodr\u00edguez Antol\u00edn, Music\u00f3logo e investigador en la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid<\/p>\n\n\n\n

\u201cPassio et mors Domini nostri Jesu Christi secundum Lucam\u201d, o \u201cLa Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas\u201d (1966) es, sin duda alguna, una de las composiciones m\u00e1s importantes e impactantes del cat\u00e1logo de Krzysztof Penderecki (1933-2020). Expuesta en dos partes a trav\u00e9s de veintisiete n\u00fameros, \u201cLa Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas\u201d est\u00e1 adscrita a la est\u00e9tica atonal pero de una manera no estricta, con contados momentos y elementos propios de las obras tonales. Con todo ello, plantea un equilibrio entre la tradici\u00f3n y la contemporaneidad musical, entre los misterios de lo divino y las pulsiones de lo mundano. Este ejercicio de magnificencia no s\u00f3lo nos acerca a las habilidosas capacidades compositivas de Penderecki, pues tambi\u00e9n lo hace a un momento clave de la Europa de posguerra y, m\u00e1s concretamente, de las tensiones latentes en Polonia y Alemania. A trav\u00e9s de una revisi\u00f3n de las Pasiones barrocas y la figura de Johann Sebastian Bach, referenciado incluso mediante el uso de la sucesi\u00f3n de notas conocida como \u201cel motivo BACH\u201d, la obra se erige como una amalgama de est\u00e9ticas desde el inicio con \u201cO Crux Ave\u201d, con el himno \u201cVexilla regis prodeunt\u201d a modo de introducci\u00f3n del texto evang\u00e9lico, hasta la esplendidez de su culminaci\u00f3n en mi mayor al final del \u201cIn Pulverem Morits\u2026 In Te, Domini, Speravi\u201d. Una pieza magistral, caracterizada por la composici\u00f3n de bloques sonoros, la imponente representaci\u00f3n de orquesta y coros y, en definitiva, un despliegue de tensiones y sensaciones que no dejar\u00e1 indiferente al p\u00fablico<\/p>\n\n\n\n


PROGRAMA
I<\/strong>
O Crux, ave, spes unica
Et egressus ibat
Deus Deus meus
Domine, quis habitabit
Adhuc eo loquente
Ierusalem, Ierusalem
Ut quid, Domine
Comprehendentes autem
Iudica me, Deus
Et viri, qui tenebant illum
Ierusalem, Ierusalem
Miserere mei, Deus
Et surgens omnis<\/p>\n\n\n\n

II<\/strong>
Et baiulans sibi crecem
Popule meus
Ibi crucificerunt eum
Crux fidelis
Ecce lignum Crucis
Iesus autem dicebat
\u2026in pulverem mortis
Et stabat populus
Unus autem de bis
Stabant autem iuxta crucem
Stabat mater dolorosa
Erat autem fere hora
Consummatum est
In te, Domine, speravi<\/p>\n\n\n\n

AGRUPACIONES<\/strong>
Coro de la Comunidad de Madrid<\/a>
Coro de la Radio Polaca<\/a>
J\u00f3venes Cantoras de la JORCAM<\/a>
Orquesta de la Comunidad de Madrid<\/a><\/p>\n\n\n\n

DIRECTORA<\/strong>
MARZENA DIAKUN
www.fundacionorcam.org\/artista\/marzena-diakun<\/a><\/p>\n\n\n\n

SOLISTAS<\/strong>
JOSEP VILA I CASA\u00d1AS, DIRECTOR DE CORO
MARIA PIOTROWSKA-BOGALECKA, DIRECTORA CORO DE LA RADIO POLACA
ANA GONZ\u00c1LEZ, DIRECTORA J\u00d3VENES CANTORAS DE LA JORCAM
OLGA PASIECZNIK , SOPRANO
MARIUSZ GODLEWSKI, BAR\u00cdTONO
\u0141UKASZ JAKOBSKI, BAJO
\u00c1NGEL SAIZ, RECITADOR<\/p>\n\n\n\n

* El Coro de la Radio Polaca, que participa en este programa junto a la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid y las J\u00f3venes Cantoras de la JORCAM, est\u00e1 cofinanciado por el Ministerio de Cultura y Patrimonio Nacional de la Rep\u00fablica de Polonia y la Ciudad de Cracovia.<\/p>\n\n\n\n

M\u00c1S INFORMACI\u00d3N<\/strong>
www.fundacionorcam.org\/evento\/ciclo-sinfonico-ix-22-23<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Este ejercicio de magnificencia no s\u00f3lo nos acerca a las habilidosas capacidades compositivas de Penderecki, pues tambi\u00e9n lo hace a un momento clave de la Europa de posguerra y, m\u00e1s concretamente, de las tensiones latentes en Polonia y Alemania. A trav\u00e9s de una revisi\u00f3n de las Pasiones barrocas y la figura de Johann Sebastian Bach, referenciado incluso mediante el uso de la sucesi\u00f3n de notas conocida como \u201cel motivo BACH\u201d, la obra se erige como una amalgama de est\u00e9ticas desde el inicio con \u201cO Crux Ave\u201d, con el himno \u201cVexilla regis prodeunt\u201d a modo de introducci\u00f3n del texto evang\u00e9lico, hasta la esplendidez de su culminaci\u00f3n en mi mayor al final del \u201cIn Pulverem Morits\u2026 In Te, Domini, Speravi\u201d. 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Casi todos los libros de historia de la m\u00fasica recogen hoy su \u201cTreno a las v\u00edctimas de Hiroshima\u201d (1960), una composici\u00f3n que lleva a los instrumentos de cuerda a l\u00edmites hasta ese momento desconocidos. Tanto es as\u00ed, que el compositor tuvo que inventar una notaci\u00f3n para expresar sus ideas. Pero para Penderecki, la innovaci\u00f3n y la tradici\u00f3n siempre fueron de la mano, como bien evidencia \u201cLa Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas\u201d(1966), una composici\u00f3n religiosa escrita en el lenguaje de la vanguardia.\nDesde su estreno en la catedral de Bremen en 1868, ha sido reconocida como una de las composiciones espirituales m\u00e1s extraordinarias jam\u00e1s escritas. La tradici\u00f3n y la novedad van tambi\u00e9n de la mano en \u201cLa Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas\u201d(1966) de Penderecki, una composici\u00f3n religiosa escrita en el lenguaje de la vanguardia. El m\u00fasico polaco estuvo fuertemente influenciado por las Pasiones de Bach, a quien rinde homenaje utilizando el motivo B-A-C-H a lo largo de la composici\u00f3n. Sin embargo, a diferencia del lenguaje emocional del alem\u00e1n, la expresi\u00f3n musical de Penderecki podr\u00eda describirse como m\u00e1s intelectual. Su obra no solo representa el sufrimiento y la muerte de Cristo, sino que tambi\u00e9n pretende ser una expresi\u00f3n de la tragedia de la Segunda Guerra Mundial. \u201cNo me importa c\u00f3mo la cr\u00edtica calificar\u00e1 la \u2018Pasi\u00f3n\u2019, si es tradicional o vanguardista. Para m\u00ed, es simplemente aut\u00e9ntica. Y esto me basta\u201d, confesaba Penderecki.\nLA PASI\u00d3N SEG\u00daN PENDERECKIPor Alejandro Rodr\u00edguez Antol\u00edn, Music\u00f3logo e investigador en la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid\n\u201cPassio et mors Domini nostri Jesu Christi secundum Lucam\u201d, o \u201cLa Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas\u201d (1966) es, sin duda alguna, una de las composiciones m\u00e1s importantes e impactantes del cat\u00e1logo de Krzysztof Penderecki (1933-2020). Expuesta en dos partes a trav\u00e9s de veintisiete n\u00fameros, \u201cLa Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas\u201d est\u00e1 adscrita a la est\u00e9tica atonal pero de una manera no estricta, con contados momentos y elementos propios de las obras tonales. Con todo ello, plantea un equilibrio entre la tradici\u00f3n y la contemporaneidad musical, entre los misterios de lo divino y las pulsiones de lo mundano. Este ejercicio de magnificencia no s\u00f3lo nos acerca a las habilidosas capacidades compositivas de Penderecki, pues tambi\u00e9n lo hace a un momento clave de la Europa de posguerra y, m\u00e1s concretamente, de las tensiones latentes en Polonia y Alemania. A trav\u00e9s de una revisi\u00f3n de las Pasiones barrocas y la figura de Johann Sebastian Bach, referenciado incluso mediante el uso de la sucesi\u00f3n de notas conocida como \u201cel motivo BACH\u201d, la obra se erige como una amalgama de est\u00e9ticas desde el inicio con \u201cO Crux Ave\u201d, con el himno \u201cVexilla regis prodeunt\u201d a modo de introducci\u00f3n del texto evang\u00e9lico, hasta la esplendidez de su culminaci\u00f3n en mi mayor al final del \u201cIn Pulverem Morits\u2026 In Te, Domini, Speravi\u201d. Una pieza magistral, caracterizada por la composici\u00f3n de bloques sonoros, la imponente representaci\u00f3n de orquesta y coros y, en definitiva, un despliegue de tensiones y sensaciones que no dejar\u00e1 indiferente al p\u00fablico\nPROGRAMAIO Crux, ave, spes unicaEt egressus ibatDeus Deus meusDomine, quis habitabitAdhuc eo loquenteIerusalem, IerusalemUt quid, DomineComprehendentes autemIudica me, DeusEt viri, qui tenebant illumIerusalem, IerusalemMiserere mei, DeusEt surgens omnis\nIIEt baiulans sibi crecemPopule meusIbi crucificerunt eumCrux fidelisEcce lignum CrucisIesus autem dicebat\u2026in pulverem mortisEt stabat populusUnus autem de bisStabant autem iuxta crucemStabat mater dolorosaErat autem fere horaConsummatum estIn te, Domine, speravi\nAGRUPACIONESCoro de la Comunidad de MadridCoro de la Radio PolacaJ\u00f3venes Cantoras de la JORCAMOrquesta de la Comunidad de Madrid\nDIRECTORAMARZENA DIAKUNwww.fundacionorcam.org\/artista\/marzena-diakun\nSOLISTASJOSEP VILA I CASA\u00d1AS, DIRECTOR DE COROMARIA PIOTROWSKA-BOGALECKA, DIRECTORA CORO DE LA RADIO POLACAANA GONZ\u00c1LEZ, DIRECTORA J\u00d3VENES CANTORAS DE LA JORCAMOLGA PASIECZNIK , SOPRANOMARIUSZ GODLEWSKI, BAR\u00cdTONO\u0141UKASZ JAKOBSKI, BAJO\u00c1NGEL SAIZ, RECITADOR\n* El Coro de la Radio Polaca, que participa en este programa junto a la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid y las J\u00f3venes Cantoras de la JORCAM, est\u00e1 cofinanciado por el Ministerio de Cultura y Patrimonio Nacional de la Rep\u00fablica de Polonia y la Ciudad de Cracovia.\nM\u00c1S INFORMACI\u00d3Nwww.fundacionorcam.org\/evento\/ciclo-sinfonico-ix-22-23"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2023\/03\/31\/estreno-en-espana-de-la-pasion-segun-san-lucas-de-krzysztof-penderecki-obra-dirigida-por-marzena-diakun-en-el-auditorio-nacional-de-musica\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-content\/uploads\/sites\/16\/2023\/03\/ORCAM2022-23_IX_Sinfo_4abr-HD_1920x1080-bis.jpg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-content\/uploads\/sites\/16\/2023\/03\/ORCAM2022-23_IX_Sinfo_4abr-HD_1920x1080-bis.jpg","width":1920,"height":1080},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2023\/03\/31\/estreno-en-espana-de-la-pasion-segun-san-lucas-de-krzysztof-penderecki-obra-dirigida-por-marzena-diakun-en-el-auditorio-nacional-de-musica\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Estreno en Espa\u00f1a de \u201cLa Pasi\u00f3n seg\u00fan San Lucas\u201d de Krzysztof Penderecki. 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