{"id":9754,"date":"2026-02-11T13:38:49","date_gmt":"2026-02-11T12:38:49","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/?p=9754"},"modified":"2026-02-19T16:11:50","modified_gmt":"2026-02-19T15:11:50","slug":"los-olvidos-de-miroslaw-balka-en-la-galeria-elba-benitez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2026\/02\/11\/los-olvidos-de-miroslaw-balka-en-la-galeria-elba-benitez\/","title":{"rendered":"Los olvidos de Miros\u0142aw\u00a0Ba\u0142ka en la Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez"},"content":{"rendered":"\n<p>La Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez de Madrid acoge la pr\u00f3xima exposici\u00f3n de nuevas obras de Miros\u0142aw Ba\u0142ka. La muestra permanecer\u00e1 abierta desde el s\u00e1bado 21 de febrero hasta el 8 de mayo de 2026.<\/p>\n\n\n\n<p>Bajo el t\u00edtulo LOS OLVIDOS, la exposici\u00f3n consiste en una selecci\u00f3n de obras (principalmente esculturas y dibujos) que, de maneras formalmente diferentes, pero indeleblemente po\u00e9ticas, abordan el tema de la memoria y el olvido a niveles personal, social y arquet\u00edpico. Como es caracter\u00edstico en la pr\u00e1ctica de Ba\u0142ka, las obras expuestas se desarrollan a partir de objetos existentes y referencias hist\u00f3ricas, tomando de ellos las capas de significado que a menudo han acumulado \u2014o, con la misma frecuencia, perdido\u2014 a trav\u00e9s del uso y el desuso a lo largo del tiempo. La exposici\u00f3n incluir\u00e1 una instalaci\u00f3n escult\u00f3rica en la que los miembros del p\u00fablico &#8212; testigos, en la terminolog\u00eda preferida por Ba\u0142ka, m\u00e1s que espectadores &#8212; participar\u00e1n aportando felpudos de sus propios hogares para crear una obra colectiva situada, como la memoria y el olvido, en el umbral entre la llegada y la partida.<\/p>\n\n\n\n<p>Miros\u0142aw&nbsp; Ba\u0142ka (Varsovia, Polonia, 1958; vive y trabaja entre Otwock, Polonia y Oliva, Espa\u00f1a) impregna con sutiles capas de met\u00e1fora y memoria los objetos f\u00edsicos y los espacios en los que se encuentran, tratando de expresar c\u00f3mo la historia inevitablemente da forma y gobierna el presente.<\/p>\n\n\n\n<p>Trabajando principalmente con la escultura, aunque tambi\u00e9n recurriendo con frecuencia a formatos como el v\u00eddeo, el dibujo y la instalaci\u00f3n, Ba\u0142ka ha desarrollado un lenguaje art\u00edstico propio que incorpora una ecl\u00e9ctica gama de materiales, a menudo simb\u00f3licos de su herencia polaca personal, familiar o colectiva. Basando la escala de gran parte de su obra escult\u00f3rica en las medidas y proporciones del cuerpo humano, Ba\u0142ka crea instalaciones que remiten a una puesta en escena, con las que activa la presencia tanto temporal como f\u00edsica de sus obras.<\/p>\n\n\n\n<p>Conocido como \u00abcontramemorialista\u00bb, Ba\u0142ka despoja su obra de cualquier impulso redentor o glorificador, pese a estar impregnada de memoria; en su lugar, utiliza su pr\u00e1ctica para dar voz a las maneras en que lo personal y lo universal, el pasado y el presente, hablan no s\u00f3lo entre s\u00ed, sino tambi\u00e9n a trav\u00e9s los unos de los otros. Ba\u0142ka ha presentado exposiciones individuales en Contemporary Art Space Kula (Split, 2024); Castello di Ama (Siena, 2019); MAN_Museo d\u2019Arte Provincia di Nuoro (2019); Museo Nacional Andrzej Sheptytsky (Le\u00f3polis, 2017); Pirelli HangarBicocca (Mil\u00e1n, 2017); Baltic Gallery of Contemporary Art (Ustka, 2016); Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u0141\u00f3d\u017a, 2015, 1994); Museum Arnhem (2014); Freud Museum (Londres, 2014); International Cultural Centre (Cracovia, 2013); Winzavod Center for Contemporary Art (Mosc\u00fa, 2013); Museum of Contemporary Art Kiasma (Helsinki, 2013); WRO Art Center (Wroc\u0142aw, 2013, 2008); Akademie der K\u00fcnste (Berl\u00edn, 2011); Mus\u00e9e d\u2019art et d\u2019histoire du Juda\u00efsme (Par\u00eds, 2011); FRAC Centre (Orleans, 2011); Staatliche Kunsthalle Karlsruhe (Karlsruhe, 2010); MNCARS Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda (Madrid, 2010); MNCARS Abad\u00eda de Santo Domingo de Silos, Burgos (2010); Centre of Contemporary Art, GJK (Trnava, 2010); Modern Art Oxford (2009); Turbine Hall, Tate Modern (Londres, 2009); University of Massachusetts (Amherst, 2009); The National Gallery of Modern Art (Edimburgo, 2008); Fundaci\u00f3n Marcelino Bot\u00edn (Santander, 2007); Irish Museum of Modern Art (Dubl\u00edn, 2007); Museo de Arte Moderna (R\u00edo de Janeiro, 2007); Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne et Contemporain (Estrasburgo, 2004); S.M.A.K. Stedelijk Museum voor Actuele Kunst (Gante, 2001); Galer\u00eda Nacional Zacheta (Varsovia, 2001); National Museum of Art (Osaka, 2000); Museu Serralves (Oporto, 1998); IVAM Institut Valenci\u00e0 d\u2019Art Modern (1997); Kunsthalle (Bielefeld, 1997); Museet for Samtidskunst (Oslo, 1997); Tate Gallery (Londres, 1997); The Lannan Foundation (Los \u00c1ngeles, 1994); Van Abbemuseum (Eindhoven, 1994); MIT List Visual Arts Center (Cambridge, 1993); The Renaissance Society (Chicago, 1993); Museum Haus Lange (Krefeld, 1992); De Appel Foundation (\u00c1msterdam, 1991) entre otras. Balka ha participado en diversas ocasiones en la Bienal de Venecia (1990, 2003, 2005 y 2013), donde tambi\u00e9n represent\u00f3 a Polonia en el Pabell\u00f3n Polaco de la 45.\u00aa Bienal de Venecia en 1993. Ha participado en la Bienal de S\u00e3o Paulo (1998), la Bienal de Liverpool (1999), la Bienal de S\u00eddney (1992, 2006), SITE Santa Fe (2006), la Carnegie International (1995) y documenta IX (1992). LOS OLVIDOS ser\u00e1 la primera exposici\u00f3n individual de Balka en la Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez, que ahora representa al artista.<\/p>\n\n\n\n<p>Imagen: Miroslaw Balka, River Lethe, 2026. (detalle) \/ Cortes\u00eda del artista y de la Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez, Madrid \/ Miroslaw Balka, River Lethe, 2026. (detail) \/ Courtesy of the artist and Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez, Madrid<\/p>\n\n\n\n<p>En colaboraci\u00f3n con el Instituto Polaco de Cultura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez de Madrid acoge la pr\u00f3xima exposici\u00f3n de nuevas obras de Miros\u0142aw Ba\u0142ka. La muestra permanecer\u00e1 abierta desde el s\u00e1bado 21 de febrero hasta el 8 de mayo de 2026. Bajo el t\u00edtulo LOS OLVIDOS, la exposici\u00f3n consiste en una selecci\u00f3n de obras (principalmente esculturas y dibujos) que, de maneras formalmente diferentes, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":53,"featured_media":9755,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[85],"tags":[],"class_list":["post-9754","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artes-visuales"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v24.6 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>Los olvidos de Miros\u0142aw\u00a0Ba\u0142ka en la Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez - Instytut Polski w Madrycie<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2026\/02\/11\/los-olvidos-de-miroslaw-balka-en-la-galeria-elba-benitez\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Los olvidos de Miros\u0142aw\u00a0Ba\u0142ka en la Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez - Instytut Polski w Madrycie\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez de Madrid acoge la pr\u00f3xima exposici\u00f3n de nuevas obras de Miros\u0142aw Ba\u0142ka. 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La muestra permanecer\u00e1 abierta desde el s\u00e1bado 21 de febrero hasta el 8 de mayo de 2026.\\nBajo el t\u00edtulo LOS OLVIDOS, la exposici\u00f3n consiste en una selecci\u00f3n de obras (principalmente esculturas y dibujos) que, de maneras formalmente diferentes, pero indeleblemente po\u00e9ticas, abordan el tema de la memoria y el olvido a niveles personal, social y arquet\u00edpico. Como es caracter\u00edstico en la pr\u00e1ctica de Ba\u0142ka, las obras expuestas se desarrollan a partir de objetos existentes y referencias hist\u00f3ricas, tomando de ellos las capas de significado que a menudo han acumulado \u2014o, con la misma frecuencia, perdido\u2014 a trav\u00e9s del uso y el desuso a lo largo del tiempo. La exposici\u00f3n incluir\u00e1 una instalaci\u00f3n escult\u00f3rica en la que los miembros del p\u00fablico -- testigos, en la terminolog\u00eda preferida por Ba\u0142ka, m\u00e1s que espectadores -- participar\u00e1n aportando felpudos de sus propios hogares para crear una obra colectiva situada, como la memoria y el olvido, en el umbral entre la llegada y la partida.\\nMiros\u0142aw  Ba\u0142ka (Varsovia, Polonia, 1958; vive y trabaja entre Otwock, Polonia y Oliva, Espa\u00f1a) impregna con sutiles capas de met\u00e1fora y memoria los objetos f\u00edsicos y los espacios en los que se encuentran, tratando de expresar c\u00f3mo la historia inevitablemente da forma y gobierna el presente.\\nTrabajando principalmente con la escultura, aunque tambi\u00e9n recurriendo con frecuencia a formatos como el v\u00eddeo, el dibujo y la instalaci\u00f3n, Ba\u0142ka ha desarrollado un lenguaje art\u00edstico propio que incorpora una ecl\u00e9ctica gama de materiales, a menudo simb\u00f3licos de su herencia polaca personal, familiar o colectiva. Basando la escala de gran parte de su obra escult\u00f3rica en las medidas y proporciones del cuerpo humano, Ba\u0142ka crea instalaciones que remiten a una puesta en escena, con las que activa la presencia tanto temporal como f\u00edsica de sus obras.\\nConocido como \u00abcontramemorialista\u00bb, Ba\u0142ka despoja su obra de cualquier impulso redentor o glorificador, pese a estar impregnada de memoria; en su lugar, utiliza su pr\u00e1ctica para dar voz a las maneras en que lo personal y lo universal, el pasado y el presente, hablan no s\u00f3lo entre s\u00ed, sino tambi\u00e9n a trav\u00e9s los unos de los otros. Ba\u0142ka ha presentado exposiciones individuales en Contemporary Art Space Kula (Split, 2024); Castello di Ama (Siena, 2019); MAN_Museo d\u2019Arte Provincia di Nuoro (2019); Museo Nacional Andrzej Sheptytsky (Le\u00f3polis, 2017); Pirelli HangarBicocca (Mil\u00e1n, 2017); Baltic Gallery of Contemporary Art (Ustka, 2016); Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u0141\u00f3d\u017a, 2015, 1994); Museum Arnhem (2014); Freud Museum (Londres, 2014); International Cultural Centre (Cracovia, 2013); Winzavod Center for Contemporary Art (Mosc\u00fa, 2013); Museum of Contemporary Art Kiasma (Helsinki, 2013); WRO Art Center (Wroc\u0142aw, 2013, 2008); Akademie der K\u00fcnste (Berl\u00edn, 2011); Mus\u00e9e d\u2019art et d\u2019histoire du Juda\u00efsme (Par\u00eds, 2011); FRAC Centre (Orleans, 2011); Staatliche Kunsthalle Karlsruhe (Karlsruhe, 2010); MNCARS Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda (Madrid, 2010); MNCARS Abad\u00eda de Santo Domingo de Silos, Burgos (2010); Centre of Contemporary Art, GJK (Trnava, 2010); Modern Art Oxford (2009); Turbine Hall, Tate Modern (Londres, 2009); University of Massachusetts (Amherst, 2009); The National Gallery of Modern Art (Edimburgo, 2008); Fundaci\u00f3n Marcelino Bot\u00edn (Santander, 2007); Irish Museum of Modern Art (Dubl\u00edn, 2007); Museo de Arte Moderna (R\u00edo de Janeiro, 2007); Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne et Contemporain (Estrasburgo, 2004); S.M.A.K. Stedelijk Museum voor Actuele Kunst (Gante, 2001); Galer\u00eda Nacional Zacheta (Varsovia, 2001); National Museum of Art (Osaka, 2000); Museu Serralves (Oporto, 1998); IVAM Institut Valenci\u00e0 d\u2019Art Modern (1997); Kunsthalle (Bielefeld, 1997); Museet for Samtidskunst (Oslo, 1997); Tate Gallery (Londres, 1997); The Lannan Foundation (Los \u00c1ngeles, 1994); Van Abbemuseum (Eindhoven, 1994); MIT List Visual Arts Center (Cambridge, 1993); The Renaissance Society (Chicago, 1993); Museum Haus Lange (Krefeld, 1992); De Appel Foundation (\u00c1msterdam, 1991) entre otras. Balka ha participado en diversas ocasiones en la Bienal de Venecia (1990, 2003, 2005 y 2013), donde tambi\u00e9n represent\u00f3 a Polonia en el Pabell\u00f3n Polaco de la 45.\u00aa Bienal de Venecia en 1993. Ha participado en la Bienal de S\u00e3o Paulo (1998), la Bienal de Liverpool (1999), la Bienal de S\u00eddney (1992, 2006), SITE Santa Fe (2006), la Carnegie International (1995) y documenta IX (1992). 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La muestra permanecer\u00e1 abierta desde el s\u00e1bado 21 de febrero hasta el 8 de mayo de 2026.\nBajo el t\u00edtulo LOS OLVIDOS, la exposici\u00f3n consiste en una selecci\u00f3n de obras (principalmente esculturas y dibujos) que, de maneras formalmente diferentes, pero indeleblemente po\u00e9ticas, abordan el tema de la memoria y el olvido a niveles personal, social y arquet\u00edpico. Como es caracter\u00edstico en la pr\u00e1ctica de Ba\u0142ka, las obras expuestas se desarrollan a partir de objetos existentes y referencias hist\u00f3ricas, tomando de ellos las capas de significado que a menudo han acumulado \u2014o, con la misma frecuencia, perdido\u2014 a trav\u00e9s del uso y el desuso a lo largo del tiempo. La exposici\u00f3n incluir\u00e1 una instalaci\u00f3n escult\u00f3rica en la que los miembros del p\u00fablico -- testigos, en la terminolog\u00eda preferida por Ba\u0142ka, m\u00e1s que espectadores -- participar\u00e1n aportando felpudos de sus propios hogares para crear una obra colectiva situada, como la memoria y el olvido, en el umbral entre la llegada y la partida.\nMiros\u0142aw  Ba\u0142ka (Varsovia, Polonia, 1958; vive y trabaja entre Otwock, Polonia y Oliva, Espa\u00f1a) impregna con sutiles capas de met\u00e1fora y memoria los objetos f\u00edsicos y los espacios en los que se encuentran, tratando de expresar c\u00f3mo la historia inevitablemente da forma y gobierna el presente.\nTrabajando principalmente con la escultura, aunque tambi\u00e9n recurriendo con frecuencia a formatos como el v\u00eddeo, el dibujo y la instalaci\u00f3n, Ba\u0142ka ha desarrollado un lenguaje art\u00edstico propio que incorpora una ecl\u00e9ctica gama de materiales, a menudo simb\u00f3licos de su herencia polaca personal, familiar o colectiva. Basando la escala de gran parte de su obra escult\u00f3rica en las medidas y proporciones del cuerpo humano, Ba\u0142ka crea instalaciones que remiten a una puesta en escena, con las que activa la presencia tanto temporal como f\u00edsica de sus obras.\nConocido como \u00abcontramemorialista\u00bb, Ba\u0142ka despoja su obra de cualquier impulso redentor o glorificador, pese a estar impregnada de memoria; en su lugar, utiliza su pr\u00e1ctica para dar voz a las maneras en que lo personal y lo universal, el pasado y el presente, hablan no s\u00f3lo entre s\u00ed, sino tambi\u00e9n a trav\u00e9s los unos de los otros. Ba\u0142ka ha presentado exposiciones individuales en Contemporary Art Space Kula (Split, 2024); Castello di Ama (Siena, 2019); MAN_Museo d\u2019Arte Provincia di Nuoro (2019); Museo Nacional Andrzej Sheptytsky (Le\u00f3polis, 2017); Pirelli HangarBicocca (Mil\u00e1n, 2017); Baltic Gallery of Contemporary Art (Ustka, 2016); Muzeum Sztuki w \u0141odzi (\u0141\u00f3d\u017a, 2015, 1994); Museum Arnhem (2014); Freud Museum (Londres, 2014); International Cultural Centre (Cracovia, 2013); Winzavod Center for Contemporary Art (Mosc\u00fa, 2013); Museum of Contemporary Art Kiasma (Helsinki, 2013); WRO Art Center (Wroc\u0142aw, 2013, 2008); Akademie der K\u00fcnste (Berl\u00edn, 2011); Mus\u00e9e d\u2019art et d\u2019histoire du Juda\u00efsme (Par\u00eds, 2011); FRAC Centre (Orleans, 2011); Staatliche Kunsthalle Karlsruhe (Karlsruhe, 2010); MNCARS Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda (Madrid, 2010); MNCARS Abad\u00eda de Santo Domingo de Silos, Burgos (2010); Centre of Contemporary Art, GJK (Trnava, 2010); Modern Art Oxford (2009); Turbine Hall, Tate Modern (Londres, 2009); University of Massachusetts (Amherst, 2009); The National Gallery of Modern Art (Edimburgo, 2008); Fundaci\u00f3n Marcelino Bot\u00edn (Santander, 2007); Irish Museum of Modern Art (Dubl\u00edn, 2007); Museo de Arte Moderna (R\u00edo de Janeiro, 2007); Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne et Contemporain (Estrasburgo, 2004); S.M.A.K. Stedelijk Museum voor Actuele Kunst (Gante, 2001); Galer\u00eda Nacional Zacheta (Varsovia, 2001); National Museum of Art (Osaka, 2000); Museu Serralves (Oporto, 1998); IVAM Institut Valenci\u00e0 d\u2019Art Modern (1997); Kunsthalle (Bielefeld, 1997); Museet for Samtidskunst (Oslo, 1997); Tate Gallery (Londres, 1997); The Lannan Foundation (Los \u00c1ngeles, 1994); Van Abbemuseum (Eindhoven, 1994); MIT List Visual Arts Center (Cambridge, 1993); The Renaissance Society (Chicago, 1993); Museum Haus Lange (Krefeld, 1992); De Appel Foundation (\u00c1msterdam, 1991) entre otras. Balka ha participado en diversas ocasiones en la Bienal de Venecia (1990, 2003, 2005 y 2013), donde tambi\u00e9n represent\u00f3 a Polonia en el Pabell\u00f3n Polaco de la 45.\u00aa Bienal de Venecia en 1993. Ha participado en la Bienal de S\u00e3o Paulo (1998), la Bienal de Liverpool (1999), la Bienal de S\u00eddney (1992, 2006), SITE Santa Fe (2006), la Carnegie International (1995) y documenta IX (1992). LOS OLVIDOS ser\u00e1 la primera exposici\u00f3n individual de Balka en la Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez, que ahora representa al artista.\nImagen: Miroslaw Balka, River Lethe, 2026. (detalle) \/ Cortes\u00eda del artista y de la Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez, Madrid \/ Miroslaw Balka, River Lethe, 2026. (detail) \/ Courtesy of the artist and Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez, Madrid\nEn colaboraci\u00f3n con el Instituto Polaco de Cultura."},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2026\/02\/11\/los-olvidos-de-miroslaw-balka-en-la-galeria-elba-benitez\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-content\/uploads\/sites\/16\/2026\/02\/f20d2e44-176e-e2db-60ac-de88ec81f988.jpg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-content\/uploads\/sites\/16\/2026\/02\/f20d2e44-176e-e2db-60ac-de88ec81f988.jpg","width":1748,"height":2480},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/2026\/02\/11\/los-olvidos-de-miroslaw-balka-en-la-galeria-elba-benitez\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Los olvidos de Miros\u0142aw\u00a0Ba\u0142ka en la Galer\u00eda Elba Ben\u00edtez"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/","name":"Instytut Polski w Madrycie","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/#\/schema\/person\/e0654e43985eb97fff1ee10123df9d6d","name":"flordiegoi","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/4eab36d24d5413194c55493f26080656?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/4eab36d24d5413194c55493f26080656?s=96&d=mm&r=g","caption":"flordiegoi"},"sameAs":["http:\/\/lukasz.sienkiewicz@msz.gov.pl"],"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/author\/flordiegoi\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9754","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/users\/53"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9754"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9754\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9846,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9754\/revisions\/9846"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9755"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9754"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9754"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/madrid\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9754"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}