{"id":10206,"date":"2021-02-11T09:13:03","date_gmt":"2021-02-11T08:13:03","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/?page_id=10206"},"modified":"2021-02-11T09:19:41","modified_gmt":"2021-02-11T08:19:41","slug":"esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/","title":{"rendered":"ESEJ: Pawe\u0142 Polit. „Przeb\u0142yski historii. Obrazy Leopolda Buczkowskiego”"},"content":{"rendered":"\n

\"SkanLeopold Buczkowski<\/strong> jest rozpoznany przede wszystkim jako pisarz, autor nowatorskich utwor\u00f3w literackich, m.in. powie\u015bci\u00a0Czarny potok<\/em>\u00a0(1954),\u00a0Dorycki Kru\u017cganek<\/em>\u00a0(1957),\u00a0Pierwsza \u015bwietno\u015b\u0107<\/em>\u00a0(1966), Uroda na czasie <\/em>(1970), Oficer na nieszporach<\/em>\u00a0(1975) czy Kamie\u0144 w pieluszkach<\/em> (1978). Proz\u0119 jego charakteryzuje sk\u0142onno\u015b\u0107 do kola\u017cowego \u0142\u0105czenia ze sob\u0105 fragment\u00f3w narracji; komentatorzy jego tw\u00f3rczo\u015bci podkre\u015blaj\u0105 dokumentalny wymiar jego utwor\u00f3w literackich, wskazuj\u0105 na jego posi\u0142kowanie si\u0119 poetyk\u0105 scenariusza filmowego. W\u0142asno\u015bci strukturalne utwor\u00f3w Buczkowskiego maj\u0105 zwi\u0105zek z jego refleksj\u0105 nad histori\u0105, pojmowan\u0105 jako dziedzina zmagania si\u0119 nieokie\u0142znanych i niszcz\u0105cych si\u0142 \u2013 proces\u00f3w o nieprzewidywalnym przebiegu i skutkach.<\/p>\n

\u00a0W powie\u015bci Pierwsza \u015bwietno\u015b\u0107<\/em> (1966) Buczkowski napisa\u0142, \u017ce \u201eHistori\u0119 widzimy w przeb\u0142yskach. Czy to b\u0119dzie major, czy krajobraz po bitwie, czy \u017cycie kochanki, czy batalion w kartoflisku \u2013 wszystko w przeb\u0142ysku: drzewo, niecki, fasola na progu, [\u2026] nawet po\u0144czochy, ruch chwilowej nami\u0119tno\u015bci \u2013 wszystko to rzuca si\u0119 w oczy w nag\u0142ym b\u0142ysku. Nie ma sposobu na obj\u0119cie ca\u0142ego widoku\u201d. Nowo\u017cytna historia ukazywana jest w utworach literackich Buczkowskiego jako zbi\u00f3r fragment\u00f3w wi\u0105\u017c\u0105cych ze sob\u0105 odmienne sposoby widzenia. Konsekwentnie, konstrukcje jego powie\u015bci, a szczeg\u00f3lnie tych z p\u00f3\u017aniejszego okresu tw\u00f3rczo\u015bci, wynikaj\u0105 z rozdzielenia g\u0142osu wszechwiedz\u0105cego narratora na wielo\u015b\u0107 g\u0142os\u00f3w narrator\u00f3w cz\u0105stkowych.<\/p>\n

Mniej znana jest tw\u00f3rczo\u015b\u0107 artystyczna Leopolda Buczkowskiego. T\u0119 znamionuje ogromna r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 tematyczna i stylistyczna, r\u00f3wnie\u017c inwencja w doborze i \u0142\u0105czeniu technik. Jako artysta, Buczkowski pos\u0142uguje si\u0119 rysunkiem, fotografi\u0105, technikami graficznymi i wodnymi, technik\u0105 olejn\u0105, kola\u017cem; w p\u00f3\u017anej fazie swojej tw\u00f3rczo\u015bci nadaje swoim przedstawieniom charakter przestrzenny, kszta\u0142tuj\u0105c asambla\u017ce i rze\u017aby. Podobnie jak w prozie, tworzone przez niego obrazy maj\u0105 charakter fragmentaryczny, jakby wyj\u0119te zosta\u0142y z toku okre\u015blonych narracji. Niekiedy s\u0105 one, w dos\u0142ownym znaczeniu, ilustracjami do w\u0142asnych utwor\u00f3w literackich lub cudzych.<\/p>\n

R\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 form wypowiedzi tw\u00f3rczej Leopolda Buczkowskiego \u2013 ich swoist\u0105 wielog\u0142osowo\u015b\u0107 \u2013 mo\u017cna \u0142\u0105czy\u0107 z wielokulturow\u0105 rzeczywisto\u015bci\u0105 Podola z lat 30. \u2013 krainy jego dzieci\u0144stwa i m\u0142odo\u015bci, zamieszkiwanej przez ludno\u015b\u0107 polsk\u0105, ukrai\u0144sk\u0105 i \u017cydowsk\u0105. Buczkowski opisa\u0142 j\u0105 w swojej pierwszej powie\u015bci Wertepy <\/em>(1937; pierwsze wydanie 1947), przywo\u0142ywa\u0142 j\u0105 r\u00f3wnie\u017c w utworach kolejnych. \u017bycie Podola, poddane wojennej destrukcji, obrazowane jest r\u00f3wnie\u017c w wielu pracach wizualnych Buczkowskiego \u2013 w wi\u0119kszo\u015bci z lat 30. i 40., r\u00f3wnie\u017c w jego wczesnych fotografiach. Niemo\u017cliwo\u015b\u0107 pami\u0119ciowej rekonstrukcji tego \u015bwiata sprawia, \u017ce tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Buczkowskiego nabiera stopniowo charakteru meta-artystycznego, splataj\u0105c jego eksperymenty prozatorskie z poszukiwaniami w dziedzinie tw\u00f3rczo\u015bci wizualnej.<\/p>\n

Rejestracje \u017cycia Podola<\/strong><\/p>\n

Rysunki Leopolda Buczkowskiego z lat 30. ukazuj\u0105 krajobraz, zabudowania i mieszka\u0144c\u00f3w kilku miejscowo\u015bci na Podolu: Krzemie\u0144ca, Podkamienia, Wi\u015bniowca i Poczajowa. Powsta\u0142y w okresie zamieszkiwania artysty (do 1944 roku) w miejscowo\u015bci Nakwasza po\u0142o\u017conej w dolinie rzeki Ikwa nieopodal Podkamienia \u2013 okolicy, kt\u00f3ra pos\u0142u\u017cy\u0142a za pierwowz\u00f3r krainy nazwanej Dolinoszcz\u0119sn\u0105, opisanej przez Buczkowskiego w jego pierwszej powie\u015bci Wertepy <\/em>(uko\u0144czonej w 1937 roku; pierwsze wydanie 1947).<\/p>\n

W\u0142\u0105czone do Wertep\u00f3w<\/em> fragmentaryczne narracje dotycz\u0105 los\u00f3w mieszka\u0144c\u00f3w podolskiej wsi: gospodarzy, parobk\u00f3w, \u017cebrak\u00f3w, koniokrad\u00f3w, ksi\u0119\u017cy czy policjant\u00f3w. Powie\u015b\u0107 ukazuje ich biografie i obyczaje na tle spo\u0142ecznych, ekonomicznych i historycznych uwarunkowa\u0144 kresowego \u017cycia. Odpowiadaj\u0105ce tym w\u0105tkom rysunki Buczkowskiego utrzymane s\u0105 w konwencji realistycznej; po wojnie artysta kola\u017cowo zestawi\u0142 je ze sob\u0105 na kilkudziesi\u0119ciu planszach, niekt\u00f3re opatrzy\u0142 podpisami.<\/p>\n

Wczesne rysunki Buczkowskiego odzwierciedlaj\u0105 impuls dokumentowania rzeczywisto\u015bci przenikaj\u0105cy jego tw\u00f3rczo\u015b\u0107 literack\u0105 i wizualn\u0105. Ich dope\u0142nieniem jest zbi\u00f3r wykonanych przez artyst\u0119 fotografii ukazuj\u0105cych \u017cycie Podola lat 30. Artysta cz\u0119sto przywo\u0142ywa\u0142 poddany destrukcji wojennej \u015bwiat w rozmowach rejestrowanych w latach 70. i 80. Oto kilka fragment\u00f3w jego wypowiedzi:<\/p>\n

Do Ikwy mia\u0142em z Nakwaszy sto pi\u0119\u0107dziesi\u0105t metr\u00f3w, p\u00f3\u0142tora kilometra by\u0142o z Podkamienia. Miasteczko historyczne na tym szlaku. Stare mury cz\u0119sto p\u00f3\u0142torametrowej grubo\u015bci, jakie\u015b rozwalone karczmy. (\u2026) W polach sta\u0142y kapliczki, ka\u017cda historyczna, jedna wybudowana dla uczczenia poleg\u0142ych, tu pok\u0142adli Tatar\u00f3w, tam Kozak\u00f3w, a gdzie indziej polskich dragon\u00f3w. <\/em><\/p>\n

Dolinoszcz\u0119sna to tak\u017ce pi\u0119kne sady. Taki \u0142adny sad by\u0142 tak\u017ce przy naszym rodzinnym domu. Naj\u0142adniejsze by\u0142y drzewa czere\u015bni, one by\u0142y szczepione; no, dla \u017byd\u00f3w to by\u0142 rarytas, oni kupowali to hurtem. <\/em><\/p>\n

Podkamie\u0144 to miasteczko w Dolinoszcz\u0119snej. Moja babka nazywa\u0142a je Szabasow\u0105, bo mieszka\u0142o tam du\u017co \u017byd\u00f3w. W Podkamieniu ka\u017cdego lata odbywa\u0142o si\u0119 pi\u0119\u0107 odpust\u00f3w, dlatego przybywa\u0142o przez rok ze sto albo dwie\u015bcie tysi\u0119cy p\u0105tnik\u00f3w. \u017bydzi obs\u0142ugiwali t\u0119 ci\u017cb\u0119. Mieli kawiarnie, herbaciarnie. Miasteczko \u017cy\u0142o z odpust\u00f3w. <\/em><\/p>\n

Cerkiew. Z lubo\u015bci\u0105 chodzi\u0142em do cerkwi. Panichida sz\u0142a na sze\u015b\u0107 g\u0142os\u00f3w. To dzie\u0142o sztuki. Trwa to trzy kwadranse, pie\u015bni, kadzid\u0142o, ten pop na milcz\u0105co chodz\u0105cy wok\u00f3\u0142 carskich wr\u00f3t. Jaka to niezwyk\u0142a sceneria. <\/em><\/p>\n

Nie mo\u017cesz si\u0119 dziwi\u0107, \u017ce m\u00f3j \u015bwiat by\u0142 bardzo bogaty w ludzi, w wydarzenia. Widzia\u0142em w\u0119druj\u0105cych szklarzy, kataryniarzy, misiarzy, tych, co trzebili ogiery, buhaje, tryki i mieli si\u0119 za lekarzy. Bardzo specyficznie zachowywali si\u0119, mieli w\u0142asny \u017cargon.<\/em><\/p>\n

Zobacz na tym rysunku jest dido \u017cebrak. Pod spodem podpisa\u0142em: rok 1933 \u2013 hej kudy oczy nesut\u2019. Nazywa\u0142 si\u0119 O\u0142eksyk. On mnie bardzo lubi\u0142. Kiedy przyszed\u0142 to najpierw nakarmi\u0142em go barszczem. Barszcz to by\u0142a sakramentalna potrawa. Wesela nie by\u0142o bez barszczu\u2026 Wesele bez barszczu by\u0142o do niczego.<\/em><\/p>\n

Rysunki wojenne<\/strong><\/p>\n

Wydarzenia II wojny \u015bwiatowej, obserwowane przez Leopolda Buczkowskiego najpierw z perspektywy mieszka\u0144ca Podola, a nast\u0119pnie \u2013 od 1944 roku \u2013 uciekiniera, kt\u00f3ry znalaz\u0142 schronienie na warszawskim \u017boliborzu, mia\u0142y decyduj\u0105cy wp\u0142yw na charakter jego tw\u00f3rczo\u015bci literackiej i artystycznej. W okresie wojny zniszczeniu uleg\u0142a wielokulturowa rzeczywisto\u015b\u0107 po\u0142udniowo-wschodniego regionu Rzeczpospolitej; \u015brodowisko jego codziennego funkcjonowania zmieni\u0142o si\u0119 w\u00f3wczas w piek\u0142o nieustannego zagro\u017cenia \u017cycia.<\/p>\n

Tragedia wojenna<\/em> \u2013 napisa\u0142 S\u0142awomir Bury\u0142a, badacz tw\u00f3rczo\u015bci Buczkowskiego \u2013 w przera\u017caj\u0105cy spos\u00f3b uwypukli\u0142a istniej\u0105ce antagonizmy spo\u0142eczne i narodowo\u015bciowe. Rodzinne strony pisarza sta\u0142y si\u0119 scen\u0105 straszliwych rzezi. M\u0119tlik etniczny, stymuluj\u0105cy r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 racji, sprawia\u0142, \u017ce rozr\u00f3\u017cnienie wr\u00f3g \u2013 przyjaciel by\u0142o trudne do przeprowadzenia. Ambiwalencja, nieokre\u015blono\u015b\u0107, dwuznaczno\u015b\u0107 \u2013 poj\u0119cia, za pomoc\u0105 kt\u00f3rych zwyk\u0142o si\u0119 opisywa\u0107 pewne cechy utwor\u00f3w Buczkowskiego znajduj\u0105 wyt\u0142umaczenie w koszmarze wojennej rzeczywisto\u015bci, z jej nieprzejrzysto\u015bci\u0105, niepewno\u015bci\u0105 i l\u0119kiem przed spotkaniem z drugim cz\u0142owiekiem. <\/em><\/p>\n

Do\u015bwiadczenie wojny przyczyni\u0142o si\u0119 do rozszerzenia zakresu stosowanych przez Buczkowskiego \u015brodk\u00f3w artystycznych oraz do przedefiniowania roli pisarza i artysty. Konwencja realistyczna, w kt\u00f3rej wykonane zosta\u0142y jego przedwojenne rysunki obrazuj\u0105ce \u017cycie Podola, uzupe\u0142niona zosta\u0142a elementem deformacji wzmagaj\u0105cym ekspresyjne dzia\u0142anie obrazu. Modyfikacji uleg\u0142a r\u00f3wnie\u017c dokumentalna formu\u0142a jego tw\u00f3rczo\u015bci literackiej; odwo\u0142uj\u0105c si\u0119 do struktury scenariusza filmowego, Buczkowski zacz\u0105\u0142 konstruowa\u0107 swoje powie\u015bci z wielo\u015bci przenikaj\u0105cych si\u0119 w\u0105tk\u00f3w narracyjnych snutych przez bohater\u00f3w jego utwor\u00f3w. T\u0105 metod\u0105 skonstruowany jest Ciemny potok<\/em> (1946, pierwsze wydanie 1954), pierwsza powojenna powie\u015b\u0107 Buczkowskiego, opisuj\u0105ca dzia\u0142ania grupy partyzanckiej stawiaj\u0105cej op\u00f3r hitlerowcom w okolicach powie\u015bciowej Dolinoszcz\u0119snej.<\/p>\n

Rysunki wojenne Buczkowskiego, powsta\u0142e w okresie, kiedy przebywa\u0142 na Podolu, przywo\u0142uj\u0105 atmosfer\u0119 grozy okoliczno\u015bci wojennych. Ukazuj\u0105 rzeczywisto\u015b\u0107 poddan\u0105 opresji militarnej \u2013 \u015bwiat brutalnej przemocy wywieranej na ludno\u015bci cywilnej przez zautomatyzowane postacie. Weryzm tych przedstawie\u0144 sprowadza cierpienie i \u015bmier\u0107 do rangi nagiego faktu; sceny degradacji ofiar zestawione s\u0105 z wizerunkami bezmy\u015blnych twarzy i uzbrojonych postaci \u017co\u0142dak\u00f3w. Funkcjonowanie tego \u015bwiata jest przy tym uregulowane; jeden z rysunk\u00f3w ukazuje \u017co\u0142nierza niemieckiego kieruj\u0105cego ruchem postaci w ubraniach cywilnych nios\u0105cych trumny. Prace te \u015bwiadcz\u0105 o upadku warto\u015bci wpisanych w tradycj\u0119 kultury zachodniej; r\u00f3wnie\u017c w dzienniku wojennym Buczkowskiego zaznacza si\u0119 tendencja do konfrontowania reali\u00f3w, w kt\u00f3rych przysz\u0142o mu \u017cy\u0107, z o\u015bwieceniowymi ideami emancypacji ludzko\u015bci. W dzienniku wojennym wyzna\u0142, \u017ce \u201ePali mnie, wprost poci\u0105ga dzie\u0144, w kt\u00f3rym m\u00f3g\u0142bym wy\u015bpiewa\u0107 \u00abbrutalnym realizmem\u00bb pie\u015b\u0144 pogardy dla deklamator\u00f3w \u0142adu i pi\u0119kna Europy\u201d.<\/p>\n

Rysunki Buczkowskiego powsta\u0142e po jego wyje\u017adzie do Warszawy ukazuj\u0105 inne strony rzeczywisto\u015bci wojennej; jeden z nich przedstawia dw\u00f3ch polskich \u017co\u0142nierzy na tle drut\u00f3w kolczastych \u2013 prawdopodobnie oficer\u00f3w w oflagu. W innej pracy ujawnia si\u0119 nuta optymizmu \u2013 konfrontuje ona bojownika ruchu oporu z postaci\u0105 niemieckiego \u017co\u0142nierza stoj\u0105cego na tle zabudowa\u0144 Starego Miasta w pozycji ulicznego \u017cebraka. W okresie Powstania Warszawskiego artysta mia\u0142 wykonywa\u0107 plakaty agituj\u0105ce do walki z si\u0142ami niemieckimi. Wielkoformatowy rysunek tuszem, kojarz\u0105cy si\u0119 z wymiarami plakatu, ukazuje dwie postacie powsta\u0144c\u00f3w; posta\u0107 m\u0119ska z karabinem przewieszonym przez szyj\u0119 kieruje w stron\u0119 widza puste spojrzenie, posta\u0107 druga (sanitariuszki?) trzyma w d\u0142oni ko\u0144ce chusty otaczaj\u0105cej le\u017c\u0105c\u0105 na ziemi dziecinn\u0105 trumienk\u0119. Za nimi widoczne s\u0105 zarysy ruin zniszczonego miasta z umieszczon\u0105 na planie po\u015brednim bry\u0142\u0105 wypalonego nowoczesnego wielopi\u0119trowego budynku. W dzienniku Buczkowskiego znajdujemy opis zniszcze\u0144 Warszawy i postaci powsta\u0144c\u00f3w:<\/p>\n

Wychodzimy z podziemi szpitala zmartwychwstanek. Na schodach \u2013 takie jakie\u015b tam okr\u0105g\u0142e okienka by\u0142y. Poprzez te okienka widzia\u0142em pa\u017adziorki po brzozach, ni\u017cej krzaki r\u00f3\u017c. Wszystko to czarne, zmieszane z ziemi\u0105, krwi\u0105, t\u0119pym o\u015bwietleniem \u015bwitu \u2013 dalej od nas w lewo, ryte w po\u015bpiechu rowy. Na tych schodach ch\u0142opak \u2013 \u017co\u0142nierz w bereciku z naganem w gar\u015bci. Kontroluje nas bestyja na serio, domaga si\u0119 has\u0142a, odsy\u0142a z powrotem do podziemia. W okopach siedz\u0105 ch\u0142opczyki ze stenami w niemieckich he\u0142mach i p\u0142aszczach \u2013 wida\u0107, \u017ce s\u0105 zm\u0119czeni, patrz\u0105 na nas t\u0119po i cierpko. Na kolonii okna ziej\u0105 czerni\u0105, przez dziury od granat\u00f3w wida\u0107 porozbijane meble, eta\u017cerki. <\/em><\/p>\n

Studia historyczne<\/strong><\/p>\n

Du\u017ca cz\u0119\u015b\u0107 dorobku artystycznego Leopolda Buczkowskiego to prace o charakterze groteskowym. W\u015br\u00f3d nich mo\u017cna wyr\u00f3\u017cni\u0107 cykl rysunk\u00f3w alegorycznych eksponuj\u0105cych sprzeczno\u015bci nowo\u017cytnej historii. Prace te przedstawiaj\u0105 uj\u0119te karykaturalnie \u2013 niemal humorystycznie \u2013 scenki, w kt\u00f3rych bior\u0105 udzia\u0142 postacie z r\u00f3\u017cnych epok i kontekst\u00f3w geopolitycznych. Powstawa\u0142y one w r\u00f3\u017cnych okresach powojennej tw\u00f3rczo\u015bci Buczkowskiego; cz\u0119\u015b\u0107 z nich artysta opatrzy\u0142 tytu\u0142em cyklu Studia historyczne<\/em>. W prze\u015bmiewczy spos\u00f3b ukazuj\u0105 one fa\u0142sz konserwatywnych ideologii przes\u0142aniaj\u0105cych istotne problemy \u017cycia spo\u0142ecze\u0144stw i jednostek \u2013 w\u0105tek znany r\u00f3wnie\u017c z jego utwor\u00f3w literackich.<\/p>\n

Leopold Buczkowski dystansowa\u0142 si\u0119 wobec modelu historii pojmowanej jako ci\u0105g nast\u0119puj\u0105cych po sobie zdarze\u0144. Wbrew filozoficznym zasadom heglizmu, uwa\u017ca\u0142, \u017ce przebieg zdarze\u0144 historycznych nie jest okre\u015blony og\u00f3ln\u0105 prawid\u0142owo\u015bci\u0105 i nie musi prowadzi\u0107 do realizacji wy\u017cszego celu. Optyk\u0119 tak\u0105 kojarzy\u0142 ze sk\u0142onno\u015bci\u0105 do zniekszta\u0142cania rzeczywisto\u015bci i poddawania jej zabiegom estetyzacji \u2013 podporz\u0105dkowania jej wymogom obowi\u0105zuj\u0105cego w danej epoce decorum<\/em>. W tw\u00f3rczo\u015bci jego przejawia si\u0119 tendencja do przejaskrawienia patosu i pretensjonalno\u015bci przedstawie\u0144 sytuacji i postaci historycznych.<\/p>\n

Studia historyczne<\/em> Buczkowskiego przywo\u0142uj\u0105 r\u00f3\u017cne okresy dziej\u00f3w nowo\u017cytnych; pierwsze z nich w porz\u0105dku chronologicznym dotyczy epoki francuskiego absolutyzmu. Wi\u0119kszo\u015b\u0107 z nich skupia si\u0119 na historii dziewi\u0119tnasto- i dwudziestowiecznej, kt\u00f3rej wczesn\u0105 faz\u0119 emblematyzuje rysunek ukazuj\u0105cym par\u0119 carsk\u0105 podczas Kongresu Wiede\u0144skiego. Plansze te komentuj\u0105 okre\u015blone konteksty narodowe: poza planszami francuskimi i rosyjskimi, do omawianego cyklu zaliczaj\u0105 si\u0119 plansza brytyjska, pruska i polska. Znamiennym jest to, \u017ce niemal wszystkie Studia<\/em> przedstawiaj\u0105 postacie w mundurach wojskowych; militaryzm wydaje si\u0119 wyznacza\u0107 w nich normy estetyczne danej epoki.<\/p>\n

Eksponowany w tych pracach \u0142ad estetyczny ma z gruntu wymiar polityczny. Plansza pruska ukazuje \u2013 jak powiedzia\u0142 o niej artysta \u2013 \u201e\u015bwiat w pe\u0142ni zmilitaryzowany. Oficerowie nad\u0119ci, pikielhauby, olbrzymie bagnety. Nawet panienka na spacerze z ordynansem ma grzebyk w formie bagnetu\u201d.<\/p>\n

Plansza polska ukazuje kobiet\u0119 w stroju cywilnym i m\u0119\u017cczyzn\u0119 w pe\u0142nym rynsztunku bojowym, zwr\u00f3conych w stronie pomnika z postaci\u0105 Nike. \u201eTo jest narzeczona \u017cegnaj\u0105ca \u017co\u0142nierza \u2013 skomentowa\u0142 prac\u0119 artysta \u2013 kt\u00f3ry za chwil\u0119 odejdzie w b\u00f3j pod Piotrkowem. Stoj\u0105 przed pomnikiem Nike, kt\u00f3ra jest oczywi\u015bcie tutaj ironizowana. Obok na spacerze AK-owiec, inwalida \u2013 powstaniec warszawski. Przy g\u0142odnym psie, kt\u00f3ry (\u2026) szuka czego\u015b do zjedzenia na \u015bmietniku Warszawy\u201d.<\/p>\n

Obna\u017canie sztuczno\u015bci upolitycznionego decorum<\/em> idzie tu w parze z tendencj\u0105 do deheroizacji historii. Artysta wydaje si\u0119 pi\u0119tnowa\u0107 utrwalony kulturowo podzia\u0142 na histori\u0119 wielkich i ma\u0142ych; ukazuje zwyk\u0142ych ludzi jako ofiary rozstrzygni\u0119\u0107 zapadaj\u0105cych na wy\u017cszych szczeblach decyzyjnych.\u00a0 Inne prace formu\u0142uj\u0105 przekaz o charakterze bardziej og\u00f3lnym; jeden z rysunk\u00f3w ukazuje czo\u0142g na wzg\u00f3rzu, wok\u00f3\u0142 niego le\u017c\u0105ce postacie. Na kad\u0142ubie czo\u0142gu stoi szkielet ludzki w he\u0142mie w pozycji oddawania honor\u00f3w. Przed czo\u0142giem wychud\u0142y pies obw\u0105chuje zabitych. Na pierwszym planie umieszczone s\u0105 popiersia postaci w czapkach wojskowych \u2013 wysokich rang\u0105 oficer\u00f3w, w\u015br\u00f3d nich popiersie psa.<\/p>\n

Wielopostaciowa kompozycja opatrzona tytu\u0142em Neminem captivabimus<\/em>, kt\u00f3rej tytu\u0142 nawi\u0105zuje do zasady prawnej \u201enikogo nie uwi\u0119zimy, chyba \u017ce prawnie zostanie zas\u0105dzony\u201d, ukazuje grup\u0119 os\u00f3b siedz\u0105cych wok\u00f3\u0142 trumienki z dzieckiem. Praca ta w ironiczny spos\u00f3b komentuje zbrodniczo\u015b\u0107 skostnia\u0142ego systemu prawnego utrwalonego w tradycji europejskiej. W przedstawionej grupie przewa\u017caja m\u0119\u017cczy\u017ani w mundurach wojskowych lub elegenckich strojach cywilnych. \u201eTu s\u0105 wszyscy panowie Churchille, (\u2026) \u2013 powiedzia\u0142 o pracy artysta \u2013 pe\u0142no genera\u0142\u00f3w, oficer\u00f3w, \u017candarm\u00f3w, pan\u00f3w dyplomat\u00f3w, dziennikarzy. Jacy\u015b pa\u0144stwo zrujnowani z Warszawy, jaki\u015b drobny inwalida bez nogi. Odbywa si\u0119 s\u0105d na zabitym dzieckiem\u201d.<\/p>\n

Abstrakcje<\/strong><\/p>\n

Obrazy abstrakcyjne Leopolda Buczkowskiego wpisuj\u0105 si\u0119 \u2013 strukturalnie i czasowo \u2013 w faz\u0119 prze\u0142omu w rozwoju malarstwa nowoczesnego, w kt\u00f3rej podwa\u017cano tradycyjnie pojmowany model kompozycji malarskiej. \u201eObraz konieczny czy mo\u017cliwy?\u201d by\u0142o jednym z podstawowym pyta\u0144 nurtuj\u0105cych tw\u00f3rc\u00f3w na prze\u0142omie lat 50. i 60. Eksperymenty podejmowane w\u00f3wczas przez Buczkowskiego zorientowane s\u0105 na zaburzenie strukturalnej stabilno\u015bci kompozycji malarskiej, naruszeniu organicznej jedno\u015bci jej element\u00f3w strukturalnych na rzecz ustanowienia napi\u0119cia mi\u0119dzy nimi.<\/p>\n

Abstrakcje Buczkowskiego \u0142\u0105cz\u0105 sk\u0142adni\u0119 konstruktywizmu ze spontaniczno\u015bci\u0105 gestu typow\u0105 dla powojennego malarstwa materii. Zasad\u0105 organizuj\u0105c\u0105 kompozycj\u0119 wi\u0119kszo\u015bci tych prac jest improwizowany ka\u017cdorazowo inaczej\u00a0 dese\u0144 linii wyznaczaj\u0105cych uk\u0142ady kszta\u0142t\u00f3w. Linie te \u2013 wykre\u015blone lub rysowane \u201eod r\u0119ki\u201d \u2013 biegn\u0105 najcz\u0119\u015bciej wzd\u0142u\u017c kraw\u0119dzi obrazu, rzadziej zorientowane s\u0105 uko\u015bnie, niekiedy s\u0105 wygi\u0119te.<\/p>\n

Chatakter wype\u0142nie\u0144 p\u00f3\u0142 wyznaczanych przez podzia\u0142y kompozycji jest zr\u00f3\u017cnicowany kolorystycznie i fakturowo; niekiedy powierzchnie te pokryte s\u0105 g\u0119st\u0105 siatk\u0105 kresek. Kontrasty jako\u015bciowe mi\u0119dzy polami i r\u00f3\u017cnice ich ich proporcji naruszaj\u0105 niekiedy r\u00f3wnowag\u0119 kompozycji.<\/p>\n

Geometri\u0119 podzia\u0142\u00f3w prostok\u0105tnych wzbogaca w niekt\u00f3rych kompozycjach zastosowanie krzywych. W innych pracach dochodzi do neutralizacji schematu linearnego na rzecz operowania powierzchni\u0105 koloru; obrazy te, eksponuj\u0105ce zazwyczaj bogat\u0105 faktur\u0119, bli\u017csze s\u0105\u00a0 malarstwu materii.<\/p>\n

W\u015br\u00f3d obraz\u00f3w abstrakcyjnych Buczkowskiego nale\u017cy wyr\u00f3\u017cni\u0107 grup\u0119 prac powsta\u0142ych drog\u0105 nak\u0142adania na siebie powierzchni malarskich. Fragmenty p\u0142\u00f3tna albo prostok\u0105tne kawa\u0142ki sklejki lub p\u0142yty pil\u015bniowej, pokryte liniami lub powierzchniami koloru namalowanymi farb\u0105 olejn\u0105, umieszczane s\u0105 w tych pracach na obszerniejszej powierzchni \u2013 zazwyczaj jest to zagruntowany na bia\u0142o prostok\u0105t p\u0142yty pil\u015bniowej. Elementy na\u0142o\u017cone dialoguj\u0105 z kszta\u0142tem pod\u0142o\u017ca, jednak ich fragmentaryczno\u015b\u0107 i spos\u00f3b zestawienia nie prowadzi do nadania kompozycji pe\u0142nej sp\u00f3jno\u015bci.<\/p>\n

Metod\u0119 nak\u0142adania powierzchni Buczkowski \u0142\u0105czy w pojedynczych pracach z technik\u0105 kola\u017cu \u2013 nakleja na powierzchni\u0119 malarsk\u0105 elementy wyci\u0119te z papieru, wi\u0105\u017c\u0105ce ze sob\u0105 niekiedy skojarzenia przedmiotowe. Niekt\u00f3re kompozycje, malowane na pod\u0142o\u017cu drewnianym, \u0142\u0105czone s\u0105 z pe\u0142n\u0105 lub fragmentaryczn\u0105 ram\u0105 wykonan\u0105 z listewek.<\/p>\n

Stosowane przez Buczkowskiego sposoby rozwarstwienia obrazu wydaj\u0105 si\u0119 diagnozowa\u0107 niemozliwo\u015b\u0107 ustalenia sta\u0142ego punktu odniesienia dla kompozycji. Podaj\u0105 one w w\u0105tpliwo\u015b\u0107 status kszta\u0142tu pod\u0142o\u017ca jako gwaranta sp\u00f3jno\u015bci kompozycyjnej; ubytki w prostok\u0105tnych kawa\u0142kach p\u0142\u00f3tna naklejanego przez artyst\u0119 na pod\u0142o\u017ca podkre\u015blaj\u0105 arbitralny, nie za\u015b \u201eprzyrodzony\u201d, charakter kszta\u0142tu obrazu. Podobnie na\u0142o\u017cenia powierzchni malarskich podaj\u0105 w w\u0105tpliwo\u015b\u0107 p\u0142asko\u015b\u0107 obrazu jako jego konstytutywn\u0105 w\u0142asno\u015b\u0107.<\/p>\n

Zabiegi s\u0142u\u017c\u0105ce otwieraniu kompozycji malarskiej prowadz\u0105 artyst\u0119 do podkre\u015blania przemiotowo\u015bci obrazu. Brak sta\u0142ych determinant kompozycji wydaje si\u0119 odzwierciedla\u0107 diagnozowan\u0105 w prozie Buczkowskiego nieustann\u0105 zmiennos\u0107 i nieprzewidywalno\u015b\u0107 postaci \u015bwiata.<\/p>\n

*<\/p>\n

Podobnie jak w swojej praktyce literackiej, \u0142\u0105cz\u0105cej wielo\u015b\u0107 poetyk, gatunk\u00f3w i stylistyk, r\u00f3wnie\u017c w swojej tw\u00f3rczo\u015bci wizualnej Buczkowski podejmuje gr\u0119 z zastanymi konwencjami artystycznymi; odwo\u0142uje si\u0119 do tradycji naturalizmu, koloryzmu, ekspresjonizmu, dialoguje z konwencj\u0105 sztuki ludowej czy formu\u0142\u0105 nowoczesnej abstrakcji. Nadaje swojej tw\u00f3rczo\u015bci charakter meta-artystyczny: wspomniana r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 formalna i tematyczna s\u0142u\u017cy tworzeniu swoistego inwentarza utrwalonych w kulturze system\u00f3w reprezentacji. Jego dzie\u0142o literackie i plastyczne stanowi, jak napisa\u0142a Agnieszka Karpowicz, rodzaj muzeum mieszcz\u0105cego \u201ekolejne obrazy, sceny teatralne, literackie, historyczne, kt\u00f3re \u00bbwisz\u0105 na \u015bcianach\u00ab [\u2026] \u015bwiata przedstawionego\u201d.\u00a0<\/p>\n

W\u0142\u0105czone do tej prezentacji prace pochodz\u0105 ze zbior\u00f3w Muzeum Sztuki w \u0141odzi, kt\u00f3re w 2019 i 2020 roku naby\u0142o, drog\u0105 zakupu i w darze od spadkobierc\u00f3w artysty, ponad p\u00f3\u0142 tysi\u0105ca prac Leopolda Buczkowskiego. Na 2021 rok w Muzeum Sztuki zaplanowana jest obszerna wystawa prezentuj\u0105ca jego\u00a0 dorobek artystyczny.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Leopold Buczkowski jest rozpoznany przede wszystkim jako pisarz, autor nowatorskich utwor\u00f3w literackich, m.in. powie\u015bci\u00a0Czarny potok\u00a0(1954),\u00a0Dorycki Kru\u017cganek\u00a0(1957),\u00a0Pierwsza \u015bwietno\u015b\u0107\u00a0(1966), Uroda na czasie (1970), Oficer na nieszporach\u00a0(1975) czy Kamie\u0144 w pieluszkach (1978). Proz\u0119 jego charakteryzuje sk\u0142onno\u015b\u0107 do kola\u017cowego \u0142\u0105czenia ze sob\u0105 fragment\u00f3w narracji; komentatorzy jego tw\u00f3rczo\u015bci podkre\u015blaj\u0105 dokumentalny wymiar jego utwor\u00f3w literackich, wskazuj\u0105 na jego posi\u0142kowanie si\u0119 poetyk\u0105 […]<\/p>\n","protected":false},"author":64,"featured_media":10211,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"class_list":["post-10206","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\nESEJ: Pawe\u0142 Polit. "Przeb\u0142yski historii. Obrazy Leopolda Buczkowskiego" - Instytut Polski w Mi\u0144sku<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"ESEJ: Pawe\u0142 Polit. "Przeb\u0142yski historii. Obrazy Leopolda Buczkowskiego" - Instytut Polski w Mi\u0144sku\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Leopold Buczkowski jest rozpoznany przede wszystkim jako pisarz, autor nowatorskich utwor\u00f3w literackich, m.in. powie\u015bci\u00a0Czarny potok\u00a0(1954),\u00a0Dorycki Kru\u017cganek\u00a0(1957),\u00a0Pierwsza \u015bwietno\u015b\u0107\u00a0(1966), Uroda na czasie (1970), Oficer na nieszporach\u00a0(1975) czy Kamie\u0144 w pieluszkach (1978). Proz\u0119 jego charakteryzuje sk\u0142onno\u015b\u0107 do kola\u017cowego \u0142\u0105czenia ze sob\u0105 fragment\u00f3w narracji; komentatorzy jego tw\u00f3rczo\u015bci podkre\u015blaj\u0105 dokumentalny wymiar jego utwor\u00f3w literackich, wskazuj\u0105 na jego posi\u0142kowanie si\u0119 poetyk\u0105 […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Instytut Polski w Mi\u0144sku\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2021-02-11T08:19:41+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/02\/Abstrakcje-8-1-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1552\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Szacowany czas czytania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"15 minut\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/\",\"name\":\"ESEJ: Pawe\u0142 Polit. \\\"Przeb\u0142yski historii. Obrazy Leopolda Buczkowskiego\\\" - Instytut Polski w Mi\u0144sku\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/02\/Abstrakcje-8-1-scaled.jpg\",\"datePublished\":\"2021-02-11T08:13:03+00:00\",\"dateModified\":\"2021-02-11T08:19:41+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/02\/Abstrakcje-8-1-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/02\/Abstrakcje-8-1-scaled.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1552},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"ESEJ: Pawe\u0142 Polit. “Przeb\u0142yski historii. Obrazy Leopolda Buczkowskiego”\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/#website\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/\",\"name\":\"Instytut Polski w Mi\u0144sku\",\"description\":\"Instytuty Polskie\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"ESEJ: Pawe\u0142 Polit. \"Przeb\u0142yski historii. Obrazy Leopolda Buczkowskiego\" - Instytut Polski w Mi\u0144sku","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/","og_locale":"pl_PL","og_type":"article","og_title":"ESEJ: Pawe\u0142 Polit. \"Przeb\u0142yski historii. Obrazy Leopolda Buczkowskiego\" - Instytut Polski w Mi\u0144sku","og_description":"Leopold Buczkowski jest rozpoznany przede wszystkim jako pisarz, autor nowatorskich utwor\u00f3w literackich, m.in. powie\u015bci\u00a0Czarny potok\u00a0(1954),\u00a0Dorycki Kru\u017cganek\u00a0(1957),\u00a0Pierwsza \u015bwietno\u015b\u0107\u00a0(1966), Uroda na czasie (1970), Oficer na nieszporach\u00a0(1975) czy Kamie\u0144 w pieluszkach (1978). Proz\u0119 jego charakteryzuje sk\u0142onno\u015b\u0107 do kola\u017cowego \u0142\u0105czenia ze sob\u0105 fragment\u00f3w narracji; komentatorzy jego tw\u00f3rczo\u015bci podkre\u015blaj\u0105 dokumentalny wymiar jego utwor\u00f3w literackich, wskazuj\u0105 na jego posi\u0142kowanie si\u0119 poetyk\u0105 […]","og_url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/","og_site_name":"Instytut Polski w Mi\u0144sku","article_modified_time":"2021-02-11T08:19:41+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1552,"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/02\/Abstrakcje-8-1-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Szacowany czas czytania":"15 minut"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/","name":"ESEJ: Pawe\u0142 Polit. \"Przeb\u0142yski historii. Obrazy Leopolda Buczkowskiego\" - Instytut Polski w Mi\u0144sku","isPartOf":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/02\/Abstrakcje-8-1-scaled.jpg","datePublished":"2021-02-11T08:13:03+00:00","dateModified":"2021-02-11T08:19:41+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/02\/Abstrakcje-8-1-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/02\/Abstrakcje-8-1-scaled.jpg","width":2560,"height":1552},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-pawel-polit-przeblyski-historii-obrazy-leopolda-buczkowskiego\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"ESEJ: Pawe\u0142 Polit. “Przeb\u0142yski historii. Obrazy Leopolda Buczkowskiego”"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/","name":"Instytut Polski w Mi\u0144sku","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10206","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/users\/64"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10206"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10206\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10209,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10206\/revisions\/10209"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10211"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10206"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}