{"id":11474,"date":"2021-05-13T11:53:12","date_gmt":"2021-05-13T08:53:12","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/?page_id=11474"},"modified":"2021-06-07T12:12:15","modified_gmt":"2021-06-07T09:12:15","slug":"esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/","title":{"rendered":"ESEJ &#8222;Kolekcja fotografii Urszuli Czartoryskiej&#8221;"},"content":{"rendered":"\n<div id=\"attachment_11532\" style=\"width: 160px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-11532\" class=\"wp-image-11532 size-thumbnail\" title=\"Urszula Czartoryska, wernisa\u017c wystawy: \u201eInauguracja dzia\u0142alno\u015bci Dyrektora Ryszarda Stanis\u0142awskiego\u201d, 12.12.1966, fot. A. Pa-sierbi\u0144ski, Archiwum Muzeum Sztuki\" src=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-20-3-1-150x150.jpg\" alt=\"\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-20-3-1-150x150.jpg 150w, https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-20-3-1-300x300.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><p id=\"caption-attachment-11532\" class=\"wp-caption-text\">Urszula Czartoryska, wernisa\u017c wystawy: \u201eInauguracja dzia\u0142alno\u015bci Dyrektora Ryszarda Stanis\u0142awskiego\u201d, 12.12.1966, fot. A. Pasierbi\u0144ski, Archiwum Muzeum Sztuki, kadr 2<\/p><\/div>\n<h5 style=\"text-align: justify\">\u00a0W Muzeum Sztuki w \u0141odzi znajduje si\u0119 kolekcja fotografii, tworzona konsekwentnie od ko\u0144ca lat 70. XX wieku. Swoje powstanie zawdzi\u0119cza Urszuli Czartoryskiej (ur. 1934 \u2013 zm. 1998) badaczce i teoretyczce, kt\u00f3ra w latach\u00a0 \u00a01977\u2013 do pocz\u0105tku lat 90. kierowa\u0142a nowo za\u0142o\u017conym Dzia\u0142em Fotografii i Technik Wizualnych. Na charakter tego zbioru decyduj\u0105co wp\u0142yn\u0105\u0142 sam profil Muzeum Sztuki, gdzie formuj\u0105ca jest obecno\u015b\u0107 wybitnych dzie\u0142\u00a0 pierwszej awangardy, przekazanej w ramach grupy \u201ea. r.&#8221;, a tak\u017ce zainteresowanie powojennymi dzia\u0142aniami neoawangardowymi. R\u00f3wnie\u017c w przypadku kolekcji fotograficznej za jej trzon nale\u017cy uzna\u0107 prace tw\u00f3rc\u00f3w awangardowych. Do takich artyst\u00f3w zaliczy\u0107 mo\u017cna <span style=\"color: #993300\">Janusza Mari\u0119 Brzeskiego<\/span><strong><span style=\"color: #993300\">,<\/span><\/strong> dzia\u0142aj\u0105cego przede wszystkim w okresie mi\u0119dzywojennym. \u201eUmiejcie operatorzy nowi patrze\u0107 okiem odkrywcy na to wszystko, co si\u0119 dzieje wko\u0142o was\u2026\u201d pisa\u0142 w 1932 roku do fotograf\u00f3w i filmowc\u00f3w. Eksperymentowa\u0142 z nowoczesnymi \u015brodkami wyrazu, takimi jak zbli\u017cenia, ukazywanie motyw\u00f3w w du\u017cej ostro\u015bci,\u00a0 rezygnacja z frontalno\u015bci, uj\u0119cia z lotu ptaka czy przedstawianie rzeczywisto\u015bci ze znacznie obni\u017conego punktu widzenia. Brzeski fotografowa\u0142 cz\u0119sto z nietypowej perspektywy, kt\u00f3ra w po\u0142\u0105czeniu z zaskakuj\u0105cym kadrowaniem wzmaga\u0142a dynamizm uj\u0119cia. R\u00f3wnie\u017c sama tre\u015b\u0107 jego przedstawie\u0144 \u2013 wielkie nowoczesne metropolie, kontrastowa\u0142a z\u00a0 tematyk\u0105 z znan\u0105 z fotografii piktorialnej, kt\u00f3rej przedmiotem by\u0142y zazwyczaj idylliczne krajobrazy ujmowane w konwencji znanej z tradycyjnego malarstwa pejza\u017cowego. Taki spos\u00f3b przedstawiania \u015bwiata zdaniem wsp\u00f3\u0142czesnych mu artyst\u00f3w w najbardziej adekwatny spos\u00f3b ukazywa\u0142 przemiany spo\u0142eczne: przy\u015bpieszenie rytmu \u017cycia, urbanizacj\u0119 i industrializacj\u0119.<\/h5>\n<h5 style=\"text-align: justify\">O rewolucji w podej\u015bciu do fotografii, emancypacji tego medium opowiada\u0142a tak\u017ce Urszula Czartoryska, pisz\u0105c obrazowo o nowoczesnych fotografiach: \u201eOdnosi si\u0119 nieraz wra\u017cenie, jakby\u015bmy spojrzeli na zatrzyman\u0105 w biegu karuzel\u0119\u201d (Urszula Czartoryska<em>, Fotografia zakwestionowana. Z historii kultury wizualnej lat mi\u0119dzywojennych<\/em>, w: Urszula Czartoryska<em>, Fotografia Mowa ludzka. Perspektywy teoretyczne<\/em>, 2005). Nowa fotografia zmieni\u0142a oblicze prasy. Wcze\u015bniej stanowi\u0142a jedynie ilustracj\u0119 tekstu. W dwudziestoleciu mi\u0119dzywojennym mamy do czynienia z ca\u0142kowitym odwr\u00f3ceniem tej proporcji. Tekst zacz\u0105\u0142 funkcjonowa\u0107 jako komentarz umieszczanego zdj\u0119cia i to komunikat wizualny odgrywa\u0142 dominuj\u0105c\u0105 rol\u0119. Na te przemiany na gruncie polskim wp\u0142yn\u0105\u0142 w\u0142a\u015bnie Janusz Maria Brzeski, kt\u00f3ry jako wsp\u00f3\u0142pracownik tygodnik\u00f3w koncernu \u201eIlustrowanego Kuriera Codziennego\u201d przyczyni\u0142 si\u0119 do asymilacji nowoczesnych form wyrazu w kulturze masowej.\u00a0<\/h5>\n<h5 style=\"text-align: justify\">O ile powy\u017cszy artysta mo\u017ce by\u0107 kojarzony z nurtami konstruktywistycznymi w sztuce, wra\u017cliwo\u015b\u0107 innego tw\u00f3rcy dzia\u0142aj\u0105cego w okresie mi\u0119dzywojennym, <strong><span style=\"color: #993300\">Aleksandra Krzywob\u0142ockiego<\/span><\/strong>\u00a0 kt\u00f3rego poka\u017any zbi\u00f3r prac znajduje si\u0119 w Muzeum Sztuki, rezonowa\u0142a z surrealizuj\u0105cymi tendencjami. Artysta tworzy\u0142 fotografie i fotomonta\u017ce o poetyckiej, tajemniczej, cz\u0119sto onirycznej nastrojowo\u015bci. Aleksander Krzywob\u0142ocki kreowa\u0142 zaskakuj\u0105ce zestawienia codziennych przedmiot\u00f3w, w oparciu o intuicj\u0119, odrzucaj\u0105c racjonalne kryteria. Zestawione obiekty\u00a0 wywo\u0142uj\u0105 \u2013 jak to okre\u015bli\u0142 jeden z d\u0142ugoletnich pracownik\u00f3w muzealnego dzia\u0142u fotografii, \u00a0Lech Lechowicz \u2013\u201espi\u0119cia znaczeniowe\u201d powoduj\u0105ce powstawanie metaforycznego obrazu w umy\u015ble odbiorcy. Ukazywanie przedmiot\u00f3w w du\u017cym zbli\u017ceniu, odrealnia\u0142o je i sprawia\u0142o, \u017ce ich funkcja przestawa\u0142a by\u0107 oczywista, a odbiorca zostawa\u0142 zapraszany do kontemplacji formalnych walor\u00f3w. W tym kontek\u015bcie mo\u017cna spojrze\u0107 na <em>Monta\u017c fotograficzny z fragmentem czajnika<\/em>. Wydobyte zostaj\u0105 faktury obiekt\u00f3w: a\u017curowy papier i g\u0142adka powierzchnia przedmiotu, w kt\u00f3rej odbija si\u0119 wn\u0119trze pomieszczenia. Motyw zwierciad\u0142a czy odbijaj\u0105cej rzeczywisto\u015b\u0107 szyby, kt\u00f3ra wzbogaca przedstawienie o kolejne warstwy, pojawia si\u0119 cz\u0119sto u tego artysty. Czartoryska pisa\u0142a, \u017ce lustro \u201eprzed\u0142u\u017ca przestrze\u0144, wci\u0105gaj\u0105c wzrok w g\u0142\u0105b, albo r\u00f3wnie fa\u0142szywie tworzy odbicie tu\u017c przy powierzchni przez wype\u0142nienie kadru i nie pozwala jasno stwierdzi\u0107, co jest \u00bbprawdziwym\u00ab obrazem, na przyk\u0142ad twarzy, a co tego obrazu iluzj\u0105\u201d (Urszula Czartoryska<em>, Fotografia zakwestionowana. Z historii kultury wizualnej lat mi\u0119dzywojennych<\/em>, w: Urszula Czartoryska<em>, Fotografia Mowa ludzka. Perspektywy teoretyczne<\/em>, 2005). U Krzywob\u0142ockiego nie tylko motyw zwierciad\u0142a pot\u0119gowa\u0142 nieoczywisto\u015b\u0107\u00a0 przedstawienia. W swoich portretach artysta ukazywa\u0142 tak\u017ce cienie, kt\u00f3re przeistacza\u0142y si\u0119 niejako w osobne cz\u0119\u015bci cia\u0142a. Jest to widoczne m. in. na pracy <em>Monta\u017c<\/em> z 1929 roku, gdzie kadr ucina g\u0142ow\u0119 kobiety i widoczny pozostaje jedynie cie\u0144 jej twarzy na dekolcie. Granica pomi\u0119dzy materialnymi obiektami, a zjawiskami fizycznymi i chemicznymi staje si\u0119 niemal p\u0142ynna w eksperymentach bezkamerowych, okre\u015blanych mianem fotogram\u00f3w. S\u0105 to obrazy uzyskiwane\u00a0 na materiale \u015bwiat\u0142oczu\u0142ym bez u\u017cycia aparatu fotograficznego. Przedmioty codziennego u\u017cytku zlewaj\u0105 si\u0119 ze zjawiskami fizycznymi w taki spos\u00f3b, \u017ce stanowi\u0105 niemo\u017cliw\u0105 do oddzielenia jedno\u015b\u0107. Arty\u015bci tacy jak m. in. Janusz Maria Brzeski tworzyli przy pomocy tej techniki zaskakuj\u0105ce, odrealnione konstelacje. W procesie powstawania prac wa\u017cn\u0105 rol\u0119 odgrywa\u0142 element przypadkowo\u015bci, kt\u00f3ry stawa\u0142 si\u0119 cz\u0119\u015bci\u0105 pracy.<br \/><br \/>Fotogramy zainspirowa\u0142y <span style=\"color: #993300\"><strong>Karola Hillera<\/strong><\/span> do opracowania w\u0142asnej techniki artystycznej, kt\u00f3r\u0105 nazwa\u0142 heliografik\u0105, \u0142\u0105cz\u0105cej w sobie elementy malarstwa, grafiki i fotografii. Pog\u0142\u0119biona analiza tw\u00f3rczo\u015bci tego artysty znajduje si\u0119 <a href=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/pl\/karol-hiller-nowe-widzenie-i-misteria-materii\/\"><span style=\"text-decoration: underline\"><strong>w osobnym eseju<\/strong><\/span><\/a>.<br \/><br \/>Za przyk\u0142ad kontynuacji przedwojennych poszukiwa\u0144, mo\u017cemy uzna\u0107\u00a0 tw\u00f3rczo\u015b\u0107 <strong><span style=\"color: #993300\">Andrzeja Strumi\u0142\u0142y<\/span> <\/strong>z prze\u0142omu lat 40 i 50-tych. Si\u0119gaj\u0105c po nowowidzeniowe \u015brodki wyrazu, Strumi\u0142\u0142o w swoich <em>Widokach \u0141odzi<\/em> ukazuje miasto, kt\u00f3remu uda\u0142o si\u0119 przetrwa\u0107 wojenne zniszczenia: jego monumentaln\u0105 architektur\u0119 przestronne place i modernistyczne balkony. Nastr\u00f3j tych fotografii odbiega jednak znacz\u0105co od uj\u0119\u0107 przedwojennej awangardy. Pomimo przyjmowania nietypowej perspektywy, przyk\u0142ad\u00f3w zaskakuj\u0105cego kadrowania czy dynamizowania kompozycji poprzez obecno\u015b\u0107 licznych linii uko\u015bnych, przedstawione obrazy nie emanuj\u0105 mi\u0119dzywojennym optymizmem \u00a0i dalekie s\u0105 od zachwytu nowoczesno\u015bci\u0105. Panuj\u0105cy na nich nastr\u00f3j to rodzaj milcz\u0105cej zadumy, bardziej melancholii ni\u017c \u017ca\u0142oby, wyra\u017caj\u0105cej zarazem pi\u0119kno, jak i ci\u0119\u017car egzystencji. Uj\u0119cia Strumi\u0142\u0142y \u0142\u0105cz\u0105 te \u201enowowidzeniowe\u201c \u015brodki komponowania kadru z rodzajem niewypowiadalnego smutku.\u00a0 Wykazuj\u0105 pewne analogie z estetyk\u0105 neorealizmu, ukazuj\u0105c powojenn\u0105 prozaiczn\u0105 codzienno\u015b\u0107 bez upi\u0119ksze\u0144, jednak z wyj\u0105tkow\u0105 wra\u017cliwo\u015bci\u0105.<br \/><br \/>Za kontynuacj\u0119 eksperyment\u00f3w bezkamerowych, do kt\u00f3rych nale\u017c\u0105 wcze\u015bniej wspomniane fotogramy mo\u017cna uzna\u0107 prace <strong><span style=\"color: #993300\">Bronis\u0142awa Schlabsa<\/span><\/strong> z lat oko\u0142o 1950-1960. Artysta rysowa\u0142, rozprowadza\u0142 r\u00f3\u017cne substancje i polewa\u0142 cieczami negatywy, kt\u00f3re nast\u0119pnie zosta\u0142y powi\u0119kszone metod\u0105 stykow\u0105 na materiale \u015bwiat\u0142oczu\u0142ym. Ekspresyjno\u015b\u0107 gestu artysty budzi skojarzenia z malarstwem informelowym. Powsta\u0142e fotogramy przywodz\u0105 na my\u015bl organiczne twory, odr\u0119bne galaktyki czy r\u00f3wnoleg\u0142e \u015bwiaty.\u00a0<\/h5>\n<h5 style=\"text-align: justify\">Do fotografii kreacyjnej o surrealizuj\u0105cym charakterze nale\u017c\u0105 tak\u017ce powojenne prace<span style=\"color: #993300\"><strong> Zbigniewa D\u0142ubaka,<\/strong><\/span> takie jak <em>Nocami straszy m\u0119ka g\u0142odu<\/em>, czy <em>Dzieci \u015bni\u0105 o ptakach<\/em>. D\u0142ubak, si\u0119gaj\u0105c po makrofotografi\u0119, ukazuje rzeczywisto\u015b\u0107 w du\u017cym zbli\u017ceniu w taki spos\u00f3b, \u017ce przedstawiony obraz nabiera nadrealnego, onirycznego charakteru. Poetyckie tytu\u0142y s\u0105 r\u00f3wnocze\u015bnie bardzo sugestywne. Umo\u017cliwiaj\u0105 pe\u0142niejsze zrozumienie wymowy przedstawienia. Ukazany na fotografiach fragment materialnej rzeczywisto\u015bci mo\u017ce by\u0107 interpretowany jako metafora stanu mentalnego, zwi\u0105zanego z fizjologicznym aspektem cz\u0142owiecze\u0144stwa, niewyra\u017calnym nastrojem, z\u0142o\u017con\u0105 emocj\u0105, tak wyra\u017an\u0105 i intensywn\u0105, \u017ce niemal namacaln\u0105,\u00a0 r\u00f3wnocze\u015bnie, tak wielowymiarow\u0105, \u017ce nieopisywaln\u0105 przy pomocy s\u0142\u00f3w. Na przestrzeni lat Zbigniew D\u0142ubak zmienia\u0142 obszary swoich artystycznych eksploracji, jednak pog\u0142\u0119biona refleksja i rys intelektualny charakteryzuj\u0105 jego tw\u00f3rczo\u015b\u0107 niezale\u017cnie od okresu. W \u00a0pracach <em>Gestykulacje<\/em>, artysta zajmuje si\u0119 mi\u0119dzy innymi obci\u0105\u017ceniem znaczeniowym okre\u015blonych gest\u00f3w, czy uk\u0142ad\u00f3w poszczeg\u00f3lnych cz\u0119\u015bci cia\u0142a. Poprzez fotografowanie d\u0142oni na ciemnym, neutralnym tle, w rozmaitym rozmieszczeniu stara si\u0119 niejako \u201eoczy\u015bci\u0107\u201c poszczeg\u00f3lne gesty z naros\u0142ej w nich na przestrzeni wiek\u00f3w warstwy symbolicznej. Pomimo pozornej oczywisto\u015bci wizualnych kod\u00f3w, s\u0105 one czytelne ze wzgl\u0119du na zakotwiczenie w danym kontek\u015bcie kulturowym, w kt\u00f3rym zosta\u0142y wytworzone. Poprzez zestawienie rozmaitych uj\u0119\u0107 r\u0105k, artysta neutralizuje symbolik\u0119 danego gestu. W kolekcji obecne s\u0105 tak\u017ce prace Jaros\u0142awa Koz\u0142owskiego konceptualnego artysty, jak np. <em>\u0106wiczenia z semiotyki<\/em>, zajmuj\u0105cego si\u0119 w tej pracy relacj\u0105 przedstawienia wizualnego i zapisu tekstowego.<\/h5>\n<h5 style=\"text-align: justify\">Warte uwagi s\u0105 tak\u017ce prace <span style=\"color: #993300\"><strong>Zdzis\u0142awa Jurkiewicza<\/strong><\/span>, artysty, kt\u00f3rego znajduj\u0105cy si\u0119 w Muzeum Sztuki w \u0141odzi <em>Rysunek w \u0142azience<\/em>, posiada cechy refleksji konceptualnej i podejmuje temat napi\u0119cia pomi\u0119dzy \u017cyciem i dzia\u0142alno\u015bci\u0105 artystyczn\u0105.<br \/><br \/>Wa\u017cnym za\u0142o\u017ceniem przy tworzeniu kolekcji fotograficznej w Muzeum Sztuki w \u0141odzi, by\u0142a ch\u0119\u0107 oddania mo\u017cliwie pe\u0142nego spektrum zjawisk kluczowych dla historii fotografii, zar\u00f3wno jako sztuki, jak i cz\u0119\u015bci szeroko poj\u0119tej kultury wizualnej. W kolekcji znajduj\u0105 si\u0119 opr\u00f3cz fotografii awangardowej i neoawangardowej prace kt\u00f3re mo\u017cna zaklasyfikowa\u0107 do nurtu piktorialnego, XIX wieczna fotografia atelierowa, poka\u017any zbi\u00f3r fotografii o charakterze dokumentalnym oraz wiele innych. Uwzgl\u0119dnienie w zbiorach obiekt\u00f3w i artyst\u00f3w istotnych ze wzgl\u0119du na przemiany w historii fotografii w po\u0142\u0105czeniu ze wsp\u00f3\u0142czesn\u0105 w\u00f3wczas refleksj\u0105 teoretyczn\u0105 jest zas\u0142ug\u0105 w pierwszej kolejno\u015bci Urszuli Czartoryskiej. Uwa\u017ca\u0142a ona pog\u0142\u0119biony humanistyczny namys\u0142 nad istot\u0105 sztuki, w tym fotografii, za nieod\u0142\u0105czny element pracy muzealnika czy kuratora. Znana jest tak\u017ce ze swoich publikacji w czasopi\u015bmie \u201eFotografia\u201d, z kt\u00f3rym wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142a przez szereg lat. Na ca\u0142e pokolenie fotograf\u00f3w, fotoamator\u00f3w, historyk\u00f3w sztuki i fotografii znacz\u0105cy wp\u0142yw wywar\u0142y jej dwie publikacje: <em>Przygody plastyczne fotografii<\/em> (1965) oraz <em>Od pop artu do sztuki konceptualnej<\/em> (1976). Jej dorobek jako krytyczki, teoretyczki, muzealniczki i kuratorki odzwierciedla jej nieprzeci\u0119tn\u0105 wra\u017cliwo\u015b\u0107 i wyczucie, a tak\u017ce otwarto\u015b\u0107 na nowe tendencj\u0119 i merytoryczny dialog.<br \/><br \/><span style=\"text-decoration: underline\">28 maja 2021 roku<\/span> zostanie otwarta wystawa <strong><em>Czu\u0142a uwaga. Urszula Czartoryska wobec fotografii<\/em>,<\/strong> ukazuj\u0105ca najwa\u017cniejsze nurty w tworzonym przez Urszul\u0119 Czartorysk\u0105 zbiorze i kontynuacj\u0119 pewnych tendencji na przestrzeni dekad, a\u017c do wsp\u00f3\u0142czesno\u015bci.<br \/><br \/><em>Maria Franecka<\/em><\/h5>\n<p>\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00a0W Muzeum Sztuki w \u0141odzi znajduje si\u0119 kolekcja fotografii, tworzona konsekwentnie od ko\u0144ca lat 70. XX wieku. Swoje powstanie zawdzi\u0119cza Urszuli Czartoryskiej (ur. 1934 \u2013 zm. 1998) badaczce i teoretyczce, kt\u00f3ra w latach\u00a0 \u00a01977\u2013 do pocz\u0105tku lat 90. kierowa\u0142a nowo za\u0142o\u017conym Dzia\u0142em Fotografii i Technik Wizualnych. Na charakter tego zbioru decyduj\u0105co wp\u0142yn\u0105\u0142 sam profil Muzeum [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":64,"featured_media":11462,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"class_list":["post-11474","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v24.6 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>ESEJ &quot;Kolekcja fotografii Urszuli Czartoryskiej&quot; - Instytut Polski w Mi\u0144sku<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"ESEJ &quot;Kolekcja fotografii Urszuli Czartoryskiej&quot; - Instytut Polski w Mi\u0144sku\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\u00a0W Muzeum Sztuki w \u0141odzi znajduje si\u0119 kolekcja fotografii, tworzona konsekwentnie od ko\u0144ca lat 70. XX wieku. Swoje powstanie zawdzi\u0119cza Urszuli Czartoryskiej (ur. 1934 \u2013 zm. 1998) badaczce i teoretyczce, kt\u00f3ra w latach\u00a0 \u00a01977\u2013 do pocz\u0105tku lat 90. kierowa\u0142a nowo za\u0142o\u017conym Dzia\u0142em Fotografii i Technik Wizualnych. Na charakter tego zbioru decyduj\u0105co wp\u0142yn\u0105\u0142 sam profil Muzeum [&hellip;]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Instytut Polski w Mi\u0144sku\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2021-06-07T09:12:15+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-17-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1026\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Szacowany czas czytania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"8 minut\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/\",\"name\":\"ESEJ \\\"Kolekcja fotografii Urszuli Czartoryskiej\\\" - Instytut Polski w Mi\u0144sku\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-17-scaled.jpg\",\"datePublished\":\"2021-05-13T08:53:12+00:00\",\"dateModified\":\"2021-06-07T09:12:15+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-17-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-17-scaled.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1026,\"caption\":\"\u042f\u0440\u0430\u0441\u043b\u0430\u045e \u041a\u0430\u0437\u043b\u043e\u045e\u0441\u043a\u0456 \u201c\u041f\u0440\u0430\u043a\u0442\u044b\u043a\u0430\u0432\u0430\u043d\u043d\u0456 \u043f\u0430 \u0441\u0435\u043c\u0456\u0451\u0442\u044b\u0446\u044b\u201d, 1977 \u0433., \u0430\u0444\u0441\u0435\u0442, \u043c\u0430\u0448\u044b\u043d\u0430\u043f\u0456\u0441, \u043f\u0430\u043f\u0435\u0440\u0430 \u00a9 \u042f\u0440\u0430\u0441\u043b\u0430\u045e \u041a\u0430\u0437\u043b\u043e\u045e\u0441\u043a\u0456 \u0456 \u041c\u0443\u0437\u0435\u0439 \u043c\u0430\u0441\u0442\u0430\u0446\u0442\u0432\u0430, \u041b\u043e\u0434\u0437\u044c\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"ESEJ &#8220;Kolekcja fotografii Urszuli Czartoryskiej&#8221;\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/#website\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/\",\"name\":\"Instytut Polski w Mi\u0144sku\",\"description\":\"Instytuty Polskie\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"ESEJ \"Kolekcja fotografii Urszuli Czartoryskiej\" - Instytut Polski w Mi\u0144sku","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/","og_locale":"pl_PL","og_type":"article","og_title":"ESEJ \"Kolekcja fotografii Urszuli Czartoryskiej\" - Instytut Polski w Mi\u0144sku","og_description":"\u00a0W Muzeum Sztuki w \u0141odzi znajduje si\u0119 kolekcja fotografii, tworzona konsekwentnie od ko\u0144ca lat 70. XX wieku. Swoje powstanie zawdzi\u0119cza Urszuli Czartoryskiej (ur. 1934 \u2013 zm. 1998) badaczce i teoretyczce, kt\u00f3ra w latach\u00a0 \u00a01977\u2013 do pocz\u0105tku lat 90. kierowa\u0142a nowo za\u0142o\u017conym Dzia\u0142em Fotografii i Technik Wizualnych. Na charakter tego zbioru decyduj\u0105co wp\u0142yn\u0105\u0142 sam profil Muzeum [&hellip;]","og_url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/","og_site_name":"Instytut Polski w Mi\u0144sku","article_modified_time":"2021-06-07T09:12:15+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1026,"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-17-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Szacowany czas czytania":"8 minut"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/","name":"ESEJ \"Kolekcja fotografii Urszuli Czartoryskiej\" - Instytut Polski w Mi\u0144sku","isPartOf":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-17-scaled.jpg","datePublished":"2021-05-13T08:53:12+00:00","dateModified":"2021-06-07T09:12:15+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-17-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2021\/05\/UC-17-scaled.jpg","width":2560,"height":1026,"caption":"\u042f\u0440\u0430\u0441\u043b\u0430\u045e \u041a\u0430\u0437\u043b\u043e\u045e\u0441\u043a\u0456 \u201c\u041f\u0440\u0430\u043a\u0442\u044b\u043a\u0430\u0432\u0430\u043d\u043d\u0456 \u043f\u0430 \u0441\u0435\u043c\u0456\u0451\u0442\u044b\u0446\u044b\u201d, 1977 \u0433., \u0430\u0444\u0441\u0435\u0442, \u043c\u0430\u0448\u044b\u043d\u0430\u043f\u0456\u0441, \u043f\u0430\u043f\u0435\u0440\u0430 \u00a9 \u042f\u0440\u0430\u0441\u043b\u0430\u045e \u041a\u0430\u0437\u043b\u043e\u045e\u0441\u043a\u0456 \u0456 \u041c\u0443\u0437\u0435\u0439 \u043c\u0430\u0441\u0442\u0430\u0446\u0442\u0432\u0430, \u041b\u043e\u0434\u0437\u044c"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/esej-kolekcja-fotografii-urszuli-czartoryskiej\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"ESEJ &#8220;Kolekcja fotografii Urszuli Czartoryskiej&#8221;"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/","name":"Instytut Polski w Mi\u0144sku","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11474","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/users\/64"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11474"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11474\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11919,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11474\/revisions\/11919"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11462"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/minsk\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11474"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}