{"id":10189,"date":"2025-09-01T16:57:57","date_gmt":"2025-09-01T14:57:57","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/?p=10189"},"modified":"2025-09-01T16:57:58","modified_gmt":"2025-09-01T14:57:58","slug":"alina-szapocznikow-langage-du-corps","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/2025\/09\/01\/alina-szapocznikow-langage-du-corps\/","title":{"rendered":"Alina Szapocznikow. Langage du corps"},"content":{"rendered":"\n

Alina Szapocznikow. Langage du corps
Exposition
Du 20 septembre 2025 au 4 janvier 2026
Mus\u00e9e de Grenoble<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui consid\u00e9r\u00e9e comme l\u2019une des artistes majeures du XXe <\/sup>si\u00e8cle, Alina Szapocznikow (1926 \u00e0 Kalisz, Pologne \u2013 1973 \u00e0 Paris, France) a rarement fait l’objet d’expositions dans son pays d\u2019adoption, la France. Le mus\u00e9e de Grenoble pr\u00e9sente, en partenariat avec le Kunstmuseum Ravensburg, un parcours de pr\u00e8s de 150 \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es entre 1947 et 1973. L\u2019exposition Alina Szapocznikow. Langage du corps <\/em>permet d\u2019appr\u00e9hender toute la carri\u00e8re de l\u2019artiste en mettant l\u2019accent sur la p\u00e9riode de maturit\u00e9 des ann\u00e9es 1960-70. Dans son \u0153uvre, m\u00ealant \u00e9rotisme et traumas, le corps est le principal sujet d\u2019inspiration. Sculptrice, elle s\u2019attelle \u00e0 toutes sortes de mat\u00e9riaux, aussi bien classiques, que plus novateurs, r\u00e9sine de polyester et mousse de polyur\u00e9thane. H\u00e9riti\u00e8re du Surr\u00e9alisme, contemporaine des artistes du Nouveau R\u00e9alisme, elle contribue avec ind\u00e9pendance, en seulement deux d\u00e9cennies, au renouveau de la sculpture.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Alina Szapocznikow travaillant sur son oeuvre Grands ventres pour le magazine Elle, carri\u00e8res de Querceta, IT, Roger Gain, 1968
\u00a9 ADAGP, Paris 2025. Alina Szapocznikow Archive, courtesy the Estate of Alina Szapocznikow | Loevenbruck, Paris<\/em><\/p>\n\n\n\n

Troublante, bizarre, baroque, existentielle, informe et \u00e9rotique, l\u2019\u0153uvre de la sculptrice polonaise Alina Szapocznikow, longtemps incomprise, \u00e9chappe \u00e0 la classification. Consacrant son \u0153uvre au corps, elle exprime \u00e0 travers lui tant la puissance de l\u2019\u00e9rotisme que la fragilit\u00e9 de nos existences. L\u2019exposition se d\u00e9ployant en 15 salles se subdivisera en deux parties. La premi\u00e8re sera consacr\u00e9e \u00e0 ses ann\u00e9es de cr\u00e9ation \u00e0 Prague (1945-1951) et en Pologne (1951-1962). La deuxi\u00e8me sera d\u00e9di\u00e9e \u00e0 celles pass\u00e9es dans le Paris des ann\u00e9es 1960 entre 1963 et 1973.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Alina Szapocznikow, Pami\u0105tki, Twiggy \/ [Souvenirs, Twiggy], 1967, R\u00e9sine de polyester et photographies, 30 x 21 x 9 cm
Courtesy The Estate of Alina Szapocznikow | Galerie Loevenbruck, Paris | Hauser & Wirth \u00a9 ADAGP, Paris 2025. Courtesy The Estate of Alina Szapocznikow | Galerie Loevenbruck, Paris | Hauser & Wirth. Cr\u00e9dit photo : Fabrice Gousset<\/em><\/p>\n\n\n\n

Juive, Alina Szapocznikow survit, adolescente, \u00e0 la Shoah et \u00e0 sa d\u00e9tention dans les camps de concentration. Apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, elle m\u00eale un langage formel marqu\u00e9 \u00e0 la fois par le modernisme tch\u00e8que, le Surr\u00e9alisme et l\u2019art informel, \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique du R\u00e9alisme socialiste, r\u00e9pond \u00e0 des commandes publiques, et donne corps \u00e0 des cr\u00e9ations marqu\u00e9es par une forme d\u2019existentialisme.<\/p>\n\n\n\n

Alina Szapocznikow r\u00e9alise l\u2019essentiel de son \u0153uvre de maturit\u00e9 en France o\u00f9 elle s\u2019installe d\u00e9finitivement en 1962. Avec son mari le graphiste Roman Cieslewicz, elle s\u2019attelle \u00e0 d\u00e9construire la figure humaine. Le corps fragment\u00e9 devient le c\u0153ur de sa production sculpturale et graphique. Inventant une forme de grammaire \u00e9rotique, une mythologie personnelle o\u00f9 le d\u00e9sir c\u00f4toie la mort, l\u2019artiste conjure ses peurs, exorcise ses traumatismes. \u00c0 travers ses Lampes-bouches<\/em>, la s\u00e9rie des Desserts <\/em>et des Ventres-coussins<\/em>, elle d\u00e9veloppe une production en s\u00e9rie form\u00e9e de fragments corporels sensuels et troublants, interrogeant la place de la femme dans la soci\u00e9t\u00e9 des ann\u00e9es 1960. Son int\u00e9r\u00eat pour l\u2019informe et le hasard s’incarne aussi dans l\u2019ensemble des Photosculptures <\/em>(1971) dans lesquelles des chewing-gums mastiqu\u00e9s par l\u2019artiste elle-m\u00eame sont photographi\u00e9s comme des sculptures traditionnelles. \u00c0 partir de 1969, atteinte d\u2019un cancer du sein, Szapocznikow, se focalise sur la m\u00e9moire, les traumas et la finitude dans sa s\u00e9rie Souvenirs <\/em>(1970-1971) puis dans celle des Tumeurs <\/em>(1969-1972). Constitu\u00e9es de r\u00e9sine, de photographies froiss\u00e9es, de journaux et de la gaze, ces \u0153uvres \u00e9voquent la maladie. Elles t\u00e9moignent aussi de l\u2019in\u00e9branlable courage et de la vitalit\u00e9 artistique qui n\u2019ont cess\u00e9 d\u2019animer l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Alina Szapocznikow, Sculpture-lampe XI, 1970, R\u00e9sine de polyester color\u00e9e, fils \u00e9lectriques, m\u00e9tal, 54 x 37 x 23 cm, T&C Collection
\u00a9 ADAGP, Paris 2025. Courtesy The Estate of Alina Szapocznikow | Galerie Loevenbruck, Paris | Hauser & Wirth. Cr\u00e9dit photo : Fabrice Gousset<\/em><\/p>\n\n\n\n

Par la singularit\u00e9 comme par l\u2019\u00e9rotisme qui impr\u00e8gne son \u0153uvre, l\u2019artiste a \u00e9t\u00e9 compar\u00e9e \u00e0 Louise Bourgeois et \u00e0 Eva Hesse. Il s\u2019agit de mettre en lumi\u00e8re l\u2019\u0153uvre d\u2019une femme artiste pionni\u00e8re longtemps n\u00e9glig\u00e9e par l\u2019histoire de l\u2019art.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Alina Szapocznikow, Portret wielokrotny (dwukrotny) \/ [Portrait Multiple (Double)], 1967, R\u00e9sine de polyester color\u00e9e et granit, 76,2 x 47,6 x 35,5 cm
ASOM Collection, Vaduz, Liechtenstein. \u00a9 ADAGP, Paris 2025. Courtesy The Estate of Alina Szapocznikow | Galerie Loevenbruck, Paris | Hauser & Wirth. Cr\u00e9dit photo : \u00a9 2023 Christie\u2019s Images Limited.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Plus d’infos : https:\/\/www.museedegrenoble.fr\/3321-alina-szapocznikow.-langage-du-corps.htm<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Sculptrice, elle s\u2019attelle \u00e0 toutes sortes de mat\u00e9riaux, aussi bien classiques, que plus novateurs, r\u00e9sine de polyester et mousse de polyur\u00e9thane. H\u00e9riti\u00e8re du Surr\u00e9alisme, contemporaine des artistes du Nouveau R\u00e9alisme, elle contribue avec ind\u00e9pendance, en seulement deux d\u00e9cennies, au renouveau de la sculpture.\\nAlina Szapocznikow travaillant sur son oeuvre Grands ventres pour le magazine Elle, carri\u00e8res de Querceta, IT, Roger Gain, 1968\u00a9 ADAGP, Paris 2025. Alina Szapocznikow Archive, courtesy the Estate of Alina Szapocznikow | Loevenbruck, Paris\\nTroublante, bizarre, baroque, existentielle, informe et \u00e9rotique, l\u2019\u0153uvre de la sculptrice polonaise Alina Szapocznikow, longtemps incomprise, \u00e9chappe \u00e0 la classification. Consacrant son \u0153uvre au corps, elle exprime \u00e0 travers lui tant la puissance de l\u2019\u00e9rotisme que la fragilit\u00e9 de nos existences. L\u2019exposition se d\u00e9ployant en 15 salles se subdivisera en deux parties. La premi\u00e8re sera consacr\u00e9e \u00e0 ses ann\u00e9es de cr\u00e9ation \u00e0 Prague (1945-1951) et en Pologne (1951-1962). La deuxi\u00e8me sera d\u00e9di\u00e9e \u00e0 celles pass\u00e9es dans le Paris des ann\u00e9es 1960 entre 1963 et 1973.\\nAlina Szapocznikow, Pami\u0105tki, Twiggy \/ [Souvenirs, Twiggy], 1967, R\u00e9sine de polyester et photographies, 30 x 21 x 9 cmCourtesy The Estate of Alina Szapocznikow | Galerie Loevenbruck, Paris | Hauser & Wirth \u00a9 ADAGP, Paris 2025. Courtesy The Estate of Alina Szapocznikow | Galerie Loevenbruck, Paris | Hauser & Wirth. Cr\u00e9dit photo : Fabrice Gousset\\nJuive, Alina Szapocznikow survit, adolescente, \u00e0 la Shoah et \u00e0 sa d\u00e9tention dans les camps de concentration. Apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, elle m\u00eale un langage formel marqu\u00e9 \u00e0 la fois par le modernisme tch\u00e8que, le Surr\u00e9alisme et l\u2019art informel, \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique du R\u00e9alisme socialiste, r\u00e9pond \u00e0 des commandes publiques, et donne corps \u00e0 des cr\u00e9ations marqu\u00e9es par une forme d\u2019existentialisme.\\nAlina Szapocznikow r\u00e9alise l\u2019essentiel de son \u0153uvre de maturit\u00e9 en France o\u00f9 elle s\u2019installe d\u00e9finitivement en 1962. Avec son mari le graphiste Roman Cieslewicz, elle s\u2019attelle \u00e0 d\u00e9construire la figure humaine. Le corps fragment\u00e9 devient le c\u0153ur de sa production sculpturale et graphique. Inventant une forme de grammaire \u00e9rotique, une mythologie personnelle o\u00f9 le d\u00e9sir c\u00f4toie la mort, l\u2019artiste conjure ses peurs, exorcise ses traumatismes. \u00c0 travers ses Lampes-bouches, la s\u00e9rie des Desserts et des Ventres-coussins, elle d\u00e9veloppe une production en s\u00e9rie form\u00e9e de fragments corporels sensuels et troublants, interrogeant la place de la femme dans la soci\u00e9t\u00e9 des ann\u00e9es 1960. Son int\u00e9r\u00eat pour l\u2019informe et le hasard s'incarne aussi dans l\u2019ensemble des Photosculptures (1971) dans lesquelles des chewing-gums mastiqu\u00e9s par l\u2019artiste elle-m\u00eame sont photographi\u00e9s comme des sculptures traditionnelles. \u00c0 partir de 1969, atteinte d\u2019un cancer du sein, Szapocznikow, se focalise sur la m\u00e9moire, les traumas et la finitude dans sa s\u00e9rie Souvenirs (1970-1971) puis dans celle des Tumeurs (1969-1972). 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Langage du corpsExpositionDu 20 septembre 2025 au 4 janvier 2026Mus\u00e9e de Grenoble\nAujourd\u2019hui consid\u00e9r\u00e9e comme l\u2019une des artistes majeures du XXe si\u00e8cle, Alina Szapocznikow (1926 \u00e0 Kalisz, Pologne \u2013 1973 \u00e0 Paris, France) a rarement fait l'objet d'expositions dans son pays d\u2019adoption, la France. Le mus\u00e9e de Grenoble pr\u00e9sente, en partenariat avec le Kunstmuseum Ravensburg, un parcours de pr\u00e8s de 150 \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es entre 1947 et 1973. L\u2019exposition Alina Szapocznikow. Langage du corps permet d\u2019appr\u00e9hender toute la carri\u00e8re de l\u2019artiste en mettant l\u2019accent sur la p\u00e9riode de maturit\u00e9 des ann\u00e9es 1960-70. Dans son \u0153uvre, m\u00ealant \u00e9rotisme et traumas, le corps est le principal sujet d\u2019inspiration. Sculptrice, elle s\u2019attelle \u00e0 toutes sortes de mat\u00e9riaux, aussi bien classiques, que plus novateurs, r\u00e9sine de polyester et mousse de polyur\u00e9thane. H\u00e9riti\u00e8re du Surr\u00e9alisme, contemporaine des artistes du Nouveau R\u00e9alisme, elle contribue avec ind\u00e9pendance, en seulement deux d\u00e9cennies, au renouveau de la sculpture.\nAlina Szapocznikow travaillant sur son oeuvre Grands ventres pour le magazine Elle, carri\u00e8res de Querceta, IT, Roger Gain, 1968\u00a9 ADAGP, Paris 2025. Alina Szapocznikow Archive, courtesy the Estate of Alina Szapocznikow | Loevenbruck, Paris\nTroublante, bizarre, baroque, existentielle, informe et \u00e9rotique, l\u2019\u0153uvre de la sculptrice polonaise Alina Szapocznikow, longtemps incomprise, \u00e9chappe \u00e0 la classification. Consacrant son \u0153uvre au corps, elle exprime \u00e0 travers lui tant la puissance de l\u2019\u00e9rotisme que la fragilit\u00e9 de nos existences. L\u2019exposition se d\u00e9ployant en 15 salles se subdivisera en deux parties. La premi\u00e8re sera consacr\u00e9e \u00e0 ses ann\u00e9es de cr\u00e9ation \u00e0 Prague (1945-1951) et en Pologne (1951-1962). La deuxi\u00e8me sera d\u00e9di\u00e9e \u00e0 celles pass\u00e9es dans le Paris des ann\u00e9es 1960 entre 1963 et 1973.\nAlina Szapocznikow, Pami\u0105tki, Twiggy \/ [Souvenirs, Twiggy], 1967, R\u00e9sine de polyester et photographies, 30 x 21 x 9 cmCourtesy The Estate of Alina Szapocznikow | Galerie Loevenbruck, Paris | Hauser & Wirth \u00a9 ADAGP, Paris 2025. Courtesy The Estate of Alina Szapocznikow | Galerie Loevenbruck, Paris | Hauser & Wirth. Cr\u00e9dit photo : Fabrice Gousset\nJuive, Alina Szapocznikow survit, adolescente, \u00e0 la Shoah et \u00e0 sa d\u00e9tention dans les camps de concentration. Apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, elle m\u00eale un langage formel marqu\u00e9 \u00e0 la fois par le modernisme tch\u00e8que, le Surr\u00e9alisme et l\u2019art informel, \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique du R\u00e9alisme socialiste, r\u00e9pond \u00e0 des commandes publiques, et donne corps \u00e0 des cr\u00e9ations marqu\u00e9es par une forme d\u2019existentialisme.\nAlina Szapocznikow r\u00e9alise l\u2019essentiel de son \u0153uvre de maturit\u00e9 en France o\u00f9 elle s\u2019installe d\u00e9finitivement en 1962. Avec son mari le graphiste Roman Cieslewicz, elle s\u2019attelle \u00e0 d\u00e9construire la figure humaine. Le corps fragment\u00e9 devient le c\u0153ur de sa production sculpturale et graphique. Inventant une forme de grammaire \u00e9rotique, une mythologie personnelle o\u00f9 le d\u00e9sir c\u00f4toie la mort, l\u2019artiste conjure ses peurs, exorcise ses traumatismes. \u00c0 travers ses Lampes-bouches, la s\u00e9rie des Desserts et des Ventres-coussins, elle d\u00e9veloppe une production en s\u00e9rie form\u00e9e de fragments corporels sensuels et troublants, interrogeant la place de la femme dans la soci\u00e9t\u00e9 des ann\u00e9es 1960. Son int\u00e9r\u00eat pour l\u2019informe et le hasard s'incarne aussi dans l\u2019ensemble des Photosculptures (1971) dans lesquelles des chewing-gums mastiqu\u00e9s par l\u2019artiste elle-m\u00eame sont photographi\u00e9s comme des sculptures traditionnelles. \u00c0 partir de 1969, atteinte d\u2019un cancer du sein, Szapocznikow, se focalise sur la m\u00e9moire, les traumas et la finitude dans sa s\u00e9rie Souvenirs (1970-1971) puis dans celle des Tumeurs (1969-1972). Constitu\u00e9es de r\u00e9sine, de photographies froiss\u00e9es, de journaux et de la gaze, ces \u0153uvres \u00e9voquent la maladie. Elles t\u00e9moignent aussi de l\u2019in\u00e9branlable courage et de la vitalit\u00e9 artistique qui n\u2019ont cess\u00e9 d\u2019animer l\u2019artiste.\nAlina Szapocznikow, Sculpture-lampe XI, 1970, R\u00e9sine de polyester color\u00e9e, fils \u00e9lectriques, m\u00e9tal, 54 x 37 x 23 cm, T&C Collection\u00a9 ADAGP, Paris 2025. Courtesy The Estate of Alina Szapocznikow | Galerie Loevenbruck, Paris | Hauser & Wirth. Cr\u00e9dit photo : Fabrice Gousset\nPar la singularit\u00e9 comme par l\u2019\u00e9rotisme qui impr\u00e8gne son \u0153uvre, l\u2019artiste a \u00e9t\u00e9 compar\u00e9e \u00e0 Louise Bourgeois et \u00e0 Eva Hesse. Il s\u2019agit de mettre en lumi\u00e8re l\u2019\u0153uvre d\u2019une femme artiste pionni\u00e8re longtemps n\u00e9glig\u00e9e par l\u2019histoire de l\u2019art.\nAlina Szapocznikow, Portret wielokrotny (dwukrotny) \/ [Portrait Multiple (Double)], 1967, R\u00e9sine de polyester color\u00e9e et granit, 76,2 x 47,6 x 35,5 cmASOM Collection, Vaduz, Liechtenstein. \u00a9 ADAGP, Paris 2025. Courtesy The Estate of Alina Szapocznikow | Galerie Loevenbruck, Paris | Hauser & Wirth. Cr\u00e9dit photo : \u00a9 2023 Christie\u2019s Images Limited.\nPlus d'infos : https:\/\/www.museedegrenoble.fr\/3321-alina-szapocznikow.-langage-du-corps.htm"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/2025\/09\/01\/alina-szapocznikow-langage-du-corps\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2025\/09\/1_Loevenbruck_Szapocznikow_Archives_MINI.jpg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2025\/09\/1_Loevenbruck_Szapocznikow_Archives_MINI.jpg","width":406,"height":561,"caption":"Alina Szapocznikow avec sa sculpture Naga [Nu], Varsovie, atelier de la rue Brzozowa, Marek Holzman, 1961 \u00a9 ADAGP, Paris 2025. 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