{"id":10470,"date":"2025-09-30T15:30:45","date_gmt":"2025-09-30T13:30:45","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/?p=10470"},"modified":"2025-10-27T15:13:07","modified_gmt":"2025-10-27T14:13:07","slug":"visible-futures-joanna-hawrot-angelika-markul-zuza-krajewska","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/2025\/09\/30\/visible-futures-joanna-hawrot-angelika-markul-zuza-krajewska\/","title":{"rendered":"Visible\u00a0Futures. Joanna\u00a0Hawrot | Angelika\u00a0Markul | Zuza\u00a0Krajewska"},"content":{"rendered":"\n

exposition
du 23 au 26 octobre
Vernissage : le 23 octobre
Maison Markul, Paris<\/strong>
Art Basel Paris<\/strong>
Commissaire : Pawe\u0142 Pachciarek<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s ses d\u00e9buts \u00e0 Daimaru Shinsaibashi \u00e0 Osaka, o\u00f9 il faisait partie du programme culturel accompagnant la participation de la Pologne \u00e0 l’EXPO 2025, le projet \u00ab Wearable Art \u2013 Unseen Threads \u00bb \u00e9volue \u00e0 Paris sous le nom de \u00ab Visible Futures \u00bb.  L’installation d’Osaka s’\u00e9tendait sur plusieurs \u00e9tages et vitrines du grand magasin et m\u00ealait textiles, sculptures et photographies ; elle r\u00e9v\u00e9lait des r\u00e9cits cach\u00e9s et amplifiait les voix exclues de la mode traditionnelle. Fort de ce succ\u00e8s, Visible Futures<\/em> d\u00e9place l’axe de \u00ab l’invisible \u00bb vers \u00ab le visible \u00bb, invitant le spectateur \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la mani\u00e8re dont l’avenir devient perceptible.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 Paris, le projet s’installe \u00e0 la Maison Markul, un h\u00f4tel particulier du XIXe si\u00e8cle qu’Angelika Markul et Arnaud Lutellier ont ouvert en tant que r\u00e9sidence d’artistes, studio de cr\u00e9ation et galerie. Pendant Art Basel Paris, cet espace domestique devient une installation sp\u00e9cifique au site o\u00f9 le tissu, la sculpture et l’image fonctionnent comme des instruments de sens \u00e0 part enti\u00e8re. Le choix curatorial de situer l’exposition dans une r\u00e9sidence priv\u00e9e \u2013 plut\u00f4t que dans un cube blanc neutre \u2013 met en avant les questions d’intimit\u00e9, d’hospitalit\u00e9 et de politique de l’exposition.<\/p>\n\n\n\n

Visible Futures<\/em> traite la mode comme un moyen d’expression critique. Les \u0153uvres d’art de Joanna Hawrot ne d\u00e9corent pas le corps ; elles enregistrent et transmettent des exp\u00e9riences.  Les motifs, les coupes et les mouvements forment une structure s\u00e9mantique dans laquelle les v\u00eatements expriment les tensions entre la m\u00e9moire personnelle et l’histoire collective.  Les \u0153uvres sculpturales d’Angelika Markul conf\u00e8rent un poids mat\u00e9riel \u00e0 cette dynamique, ancrant des \u00e9motions intangibles dans la cire et d’autres mati\u00e8res. La photographie de Zuza Krajewska renforce le caract\u00e8re relationnel du projet ; ses images ne se contentent pas de documenter, elles participent activement \u00e0 la formation du r\u00e9cit, capturant des moments o\u00f9 les v\u00eatements et le corps se d\u00e9finissent mutuellement. Ensemble, ces \u0153uvres montrent que la visibilit\u00e9 n’est pas une cat\u00e9gorie innocente, mais un lieu de n\u00e9gociation et de pouvoir.<\/p>\n\n\n\n

Une r\u00e9f\u00e9rence conceptuelle fondamentale reste le j\u016bnihitoe japonais, une robe de cour \u00e0 douze couches datant de la p\u00e9riode Heian. Historiquement, le j\u016bnihitoe se composait de plusieurs kimonos superpos\u00e9s de mani\u00e8re \u00e0 ce que les couleurs et les textures de chaque v\u00eatement soient visibles ; le nombre et la disposition des couches indiquaient la saison et le statut social.  Dans Visible Futures<\/em>, cette pratique devient une m\u00e9thode narrative : les couches fonctionnent comme des strates temporelles et s\u00e9mantiques qui permettent au pass\u00e9, au pr\u00e9sent et aux futurs possibles de coexister et de se conditionner mutuellement. Dans cette structure entre en sc\u00e8ne une nouvelle protagoniste : une jeune femme enceinte. Sa pr\u00e9sence introduit la dimension du commencement et d’un avenir incarn\u00e9. Elle n’est pas une all\u00e9gorie, mais une participante dont l’\u00e9chelle, le rythme et la sensibilit\u00e9 d\u00e9tournent l’attention de la r\u00e9trospection vers ce qui est en train de prendre forme.<\/p>\n\n\n\n

L’\u00e9dition parisienne combine des \u0153uvres d’Osaka avec de nouvelles pi\u00e8ces. Elle maintient un dialogue avec l’\u00c9cole polonaise des textiles et l’h\u00e9ritage de Magdalena Abakanowicz, non pas par le biais de citations directes, mais par la prise de conscience du textile comme un m\u00e9dium autonome capable de fa\u00e7onner l’espace et les relations sociales. Dans ce contexte, le tissu, la sculpture et l’image sont trait\u00e9s comme des agents \u00e9gaux.  L’architecture de la Maison Markul, la pr\u00e9sence des sculptures et la chor\u00e9graphie de la lumi\u00e8re co-\u00e9crivent le r\u00e9cit ; elles dictent le rythme du mouvement et les cadres de vision, faisant de la visibilit\u00e9 une construction d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e plut\u00f4t qu’un geste \u00e9vident.<\/p>\n\n\n\n

Un spectacle de danse fera partie int\u00e9grante du programme.  D\u00e9velopp\u00e9e en collaboration avec les artistes, la chor\u00e9graphie introduit le corps dans un dialogue avec l’espace et le costume.  Le mouvement devient un autre moyen de raconter une histoire ; il accentue les th\u00e8mes de la visibilit\u00e9 et de la transformation et forge une communaut\u00e9 temporaire entre les interpr\u00e8tes et le public. <\/p>\n\n\n\n

Plus d’informations : https:\/\/www.maisonmarkul.com<\/a><\/p>\n\n\n\n

Projet co-organis\u00e9 par l’Institut Adam Mickiewicz. <\/em><\/p>\n\n\n\n

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Le mouvement devient un autre moyen de raconter une histoire ; il accentue les th\u00e8mes de la visibilit\u00e9 et de la transformation et forge une communaut\u00e9 temporaire entre les interpr\u00e8tes et le public. \\nPlus d'informations : https:\/\/www.maisonmarkul.com\\nProjet co-organis\u00e9 par l'Institut Adam Mickiewicz.\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/2025\/09\/30\/visible-futures-joanna-hawrot-angelika-markul-zuza-krajewska\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2025\/09\/3-scaled.jpeg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2025\/09\/3-scaled.jpeg\",\"width\":2560,\"height\":1707},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/2025\/09\/30\/visible-futures-joanna-hawrot-angelika-markul-zuza-krajewska\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Visible\u00a0Futures. 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L'installation d'Osaka s'\u00e9tendait sur plusieurs \u00e9tages et vitrines du grand magasin et m\u00ealait textiles, sculptures et photographies ; elle r\u00e9v\u00e9lait des r\u00e9cits cach\u00e9s et amplifiait les voix exclues de la mode traditionnelle. Fort de ce succ\u00e8s, Visible Futures d\u00e9place l'axe de \u00ab l'invisible \u00bb vers \u00ab le visible \u00bb, invitant le spectateur \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la mani\u00e8re dont l'avenir devient perceptible.\n\u00c0 Paris, le projet s'installe \u00e0 la Maison Markul, un h\u00f4tel particulier du XIXe si\u00e8cle qu'Angelika Markul et Arnaud Lutellier ont ouvert en tant que r\u00e9sidence d'artistes, studio de cr\u00e9ation et galerie. Pendant Art Basel Paris, cet espace domestique devient une installation sp\u00e9cifique au site o\u00f9 le tissu, la sculpture et l'image fonctionnent comme des instruments de sens \u00e0 part enti\u00e8re. Le choix curatorial de situer l'exposition dans une r\u00e9sidence priv\u00e9e \u2013 plut\u00f4t que dans un cube blanc neutre \u2013 met en avant les questions d'intimit\u00e9, d'hospitalit\u00e9 et de politique de l'exposition.\nVisible Futures traite la mode comme un moyen d'expression critique. Les \u0153uvres d'art de Joanna Hawrot ne d\u00e9corent pas le corps ; elles enregistrent et transmettent des exp\u00e9riences. Les motifs, les coupes et les mouvements forment une structure s\u00e9mantique dans laquelle les v\u00eatements expriment les tensions entre la m\u00e9moire personnelle et l'histoire collective. Les \u0153uvres sculpturales d'Angelika Markul conf\u00e8rent un poids mat\u00e9riel \u00e0 cette dynamique, ancrant des \u00e9motions intangibles dans la cire et d'autres mati\u00e8res. La photographie de Zuza Krajewska renforce le caract\u00e8re relationnel du projet ; ses images ne se contentent pas de documenter, elles participent activement \u00e0 la formation du r\u00e9cit, capturant des moments o\u00f9 les v\u00eatements et le corps se d\u00e9finissent mutuellement. Ensemble, ces \u0153uvres montrent que la visibilit\u00e9 n'est pas une cat\u00e9gorie innocente, mais un lieu de n\u00e9gociation et de pouvoir.\nUne r\u00e9f\u00e9rence conceptuelle fondamentale reste le j\u016bnihitoe japonais, une robe de cour \u00e0 douze couches datant de la p\u00e9riode Heian. Historiquement, le j\u016bnihitoe se composait de plusieurs kimonos superpos\u00e9s de mani\u00e8re \u00e0 ce que les couleurs et les textures de chaque v\u00eatement soient visibles ; le nombre et la disposition des couches indiquaient la saison et le statut social. Dans Visible Futures, cette pratique devient une m\u00e9thode narrative : les couches fonctionnent comme des strates temporelles et s\u00e9mantiques qui permettent au pass\u00e9, au pr\u00e9sent et aux futurs possibles de coexister et de se conditionner mutuellement. Dans cette structure entre en sc\u00e8ne une nouvelle protagoniste : une jeune femme enceinte. Sa pr\u00e9sence introduit la dimension du commencement et d'un avenir incarn\u00e9. Elle n'est pas une all\u00e9gorie, mais une participante dont l'\u00e9chelle, le rythme et la sensibilit\u00e9 d\u00e9tournent l'attention de la r\u00e9trospection vers ce qui est en train de prendre forme.\nL'\u00e9dition parisienne combine des \u0153uvres d'Osaka avec de nouvelles pi\u00e8ces. Elle maintient un dialogue avec l'\u00c9cole polonaise des textiles et l'h\u00e9ritage de Magdalena Abakanowicz, non pas par le biais de citations directes, mais par la prise de conscience du textile comme un m\u00e9dium autonome capable de fa\u00e7onner l'espace et les relations sociales. Dans ce contexte, le tissu, la sculpture et l'image sont trait\u00e9s comme des agents \u00e9gaux. L'architecture de la Maison Markul, la pr\u00e9sence des sculptures et la chor\u00e9graphie de la lumi\u00e8re co-\u00e9crivent le r\u00e9cit ; elles dictent le rythme du mouvement et les cadres de vision, faisant de la visibilit\u00e9 une construction d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e plut\u00f4t qu'un geste \u00e9vident.\nUn spectacle de danse fera partie int\u00e9grante du programme. D\u00e9velopp\u00e9e en collaboration avec les artistes, la chor\u00e9graphie introduit le corps dans un dialogue avec l'espace et le costume. Le mouvement devient un autre moyen de raconter une histoire ; il accentue les th\u00e8mes de la visibilit\u00e9 et de la transformation et forge une communaut\u00e9 temporaire entre les interpr\u00e8tes et le public. \nPlus d'informations : https:\/\/www.maisonmarkul.com\nProjet co-organis\u00e9 par l'Institut Adam Mickiewicz."},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/2025\/09\/30\/visible-futures-joanna-hawrot-angelika-markul-zuza-krajewska\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2025\/09\/3-scaled.jpeg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2025\/09\/3-scaled.jpeg","width":2560,"height":1707},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/2025\/09\/30\/visible-futures-joanna-hawrot-angelika-markul-zuza-krajewska\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Visible\u00a0Futures. 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