{"id":9235,"date":"2025-03-31T12:00:27","date_gmt":"2025-03-31T10:00:27","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/?p=9235"},"modified":"2025-05-13T11:38:58","modified_gmt":"2025-05-13T09:38:58","slug":"cycle-pola-negri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/2025\/03\/31\/cycle-pola-negri\/","title":{"rendered":"CYCLE POLA NEGRI"},"content":{"rendered":"\n

Du 09\/04\/25 au 13\/05\/25 \u00e0 la Fondation J\u00e9r\u00f4me Seydoux-Path\u00e9<\/strong> (73 avenue des Gobelins, 75013 Paris)<\/p>\n\n\n\n

Pola Negri est n\u00e9e Barbara Apolonia Chalupiec en Pologne en 1897, elle empruntera plus tard son nom de vedette \u00e0 la po\u00e9tesse italienne Ada Negri. Form\u00e9e \u00e0 la danse et au th\u00e9\u00e2tre au Conservatoire de Varsovie, elle d\u00e9bute au cin\u00e9ma en 1914 dans un film de Jan Pawlowski, L’Esclave sensuelle<\/em>, avant d\u2019\u00eatre engag\u00e9e par la soci\u00e9t\u00e9 de production Sfinks dont le propri\u00e9taire, le r\u00e9alisateur Aleksander Hertz, fera d\u2019elle une figure de femme fatale. Son film Bestia<\/a><\/em><\/strong> <\/a>(1917) demeure \u00e0 ce jour le plus ancien film existant de la carri\u00e8re de l\u2019actrice (les autres films polonais ont disparu) dans une version ressortie aux \u00c9tats-Unis en 1921 sous le titre The Polish Dancer<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Pola Negri quitte Varsovie pour Berlin en 1917, invit\u00e9e par le studio Saturn-Film. Elle travaille avec le c\u00e9l\u00e8bre metteur en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre Max Reinhart et fait la rencontre d\u00e9cisive d’Ernst Lubitsch. En peu de temps, elle tourne avec lui plusieurs films qui r\u00e9v\u00e8lent encore davantage sa beaut\u00e9 incandescente et son talent, port\u00e9s par un sourire ravageur, un regard ardent, une gr\u00e2ce qui oscille entre fougue et langueur. Qu\u2019elle soit prisonni\u00e8re du gardien d\u2019un temple dans Les Yeux de la momie<\/a><\/em><\/strong> ou audacieuse Carmen<\/a><\/em><\/strong> (1918), danseuse saltimbanque \u00e0 Bagdad <\/em><\/strong>dans Sumurun<\/a><\/em><\/strong> (1920) ou fille effront\u00e9e d\u2019un chef de brigands dans La Chatte des montagnes<\/a><\/em><\/strong> (1921), son charme magn\u00e9tique, son jeu affin\u00e9 et ses qualit\u00e9s de danseuse en font une actrice incontournable, qui g\u00e8re soigneusement son image et sa r\u00e9putation de diva. Son r\u00f4le dans La Du Barry<\/a><\/em><\/strong> (Lubitsch, 1919) propulse sa notori\u00e9t\u00e9 et sa reconnaissance aux \u00c9tats-Unis, o\u00f9 le film sort sous le titre Passion.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La Paramount s’int\u00e9resse \u00e0 elle et lui offre un contrat. Apr\u00e8s avoir domin\u00e9 la production allemande, elle rejoint donc en 1922 le rang des stars hollywoodiennes, ouvrant la voie \u00e0 d’autres stars f\u00e9minines europ\u00e9ennes. Elle repr\u00e9sente la \u00ab vamp \u00bb, l’\u00e9trang\u00e8re exotique et myst\u00e9rieuse, fascine le public et la critique, entretient des relations amoureuses \u00e0 d\u00e9frayer la chronique avec Charlie Chaplin et Rudolf Valentino. Elle retrouve Ernst Lubitsch avec le r\u00f4le d\u2019une tsarine s\u00e9ductrice dans Forbidden Paradise<\/a><\/em><\/strong> (1924) aux c\u00f4t\u00e9s de Rod La Rocque et d\u2019Adolphe Menjou. Elle est aussi une intrigante Danseuse espagnole<\/a><\/em><\/strong> dans le film d’Herbert Brenon, tir\u00e9 en 1923 d’un roman de Blasco Iba\u00f1ez. Malcolm St. Clair la transforme en comtesse europ\u00e9enne d\u00e9barquant dans un bourg quelque peu arri\u00e9r\u00e9 de l\u2019Iowa pour la com\u00e9die satirique A Woman of the World<\/a><\/em> <\/a><\/strong>(1925). <\/strong>Dans Barbed<\/a><\/em><\/strong> <\/a><\/em>Wire<\/a> <\/em><\/strong>(Rowland V. Lee, 1927), elle appara\u00eet en jeune Fran\u00e7aise subissant les affronts de la Premi\u00e8re Guerre mondiale, aux c\u00f4t\u00e9s du d\u00e9licat Clyve Brook, alors que le r\u00e9alisateur su\u00e9dois Mauritz Stiller en fait une femme de chambre espionne dans un H\u00f4tel Imp\u00e9rial<\/a><\/em><\/strong> envahi par l\u2019arm\u00e9e russe (1927).<\/p>\n\n\n\n

De retour en Europe, apr\u00e8s la fin de son contrat am\u00e9ricain et son mariage avec un prince g\u00e9orgien, elle tourne en 1929 son dernier film muet The Woman He Scorned (The Way of Lost Souls)<\/a>. <\/em><\/strong>R\u00e9alis\u00e9 en Cornouailles par Paul Czinner, ce film \u00e0 petit budget est une merveille de sobri\u00e9t\u00e9 et de beaut\u00e9 tra\u00e7ant l\u2019itin\u00e9raire de trois \u00e2mes perdues. Elle y interpr\u00e8te une prostitu\u00e9e aux amours impossibles et \u00e0 l\u2019existence chamboul\u00e9e, symbolis\u00e9e par les remous de la mer. La qualification \u00ab d\u2019Anna Magnani du cin\u00e9ma muet \u00bb par Lotte H. Eisner prend toute sa dimension.<\/p>\n\n\n\n

Jusque dans les ann\u00e9es 1940, Pola Negri poursuit sa carri\u00e8re dans le cin\u00e9ma parlant en Angleterre, en France et en Allemagne o\u00f9 elle tourne en 1935 dans Mazurka <\/em>de Willi Forst. Elle retourne aux \u00c9tats-Unis dans les ann\u00e9es 1950, obtient la nationalit\u00e9 am\u00e9ricaine et devient une femme d’affaire avis\u00e9e. Sur l’\u00e9cran, elle restera une star adul\u00e9e, excentrique et sensuelle, aussi brillante et habile dans la com\u00e9die que dans le drame, d\u00e9notant par son jeu \u00e0 la fois lascif et dynamique, exceptionnel et narquois, alli\u00e9 \u00e0 un indiscutable raffinement.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Les s\u00e9ances sont accompagn\u00e9es par les pianistes issus de la classe d’improvisation de Jean-Fran\u00e7ois Zygel (CNDMSP). <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Programme complet ici : <\/a><\/p>\n\n\n\n

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Du 09\/04\/25 au 13\/05\/25 \u00e0 la Fondation J\u00e9r\u00f4me Seydoux-Path\u00e9 (73 avenue des Gobelins, 75013 Paris) Pola Negri est n\u00e9e Barbara Apolonia Chalupiec en Pologne en 1897, elle empruntera plus tard son nom de vedette \u00e0 la po\u00e9tesse italienne Ada Negri. 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Form\u00e9e \u00e0 la danse et au th\u00e9\u00e2tre au Conservatoire de Varsovie, elle d\u00e9bute au cin\u00e9ma en 1914 dans un film de Jan Pawlowski, L'Esclave sensuelle, avant d\u2019\u00eatre engag\u00e9e par la soci\u00e9t\u00e9 de production Sfinks dont le propri\u00e9taire, le r\u00e9alisateur Aleksander Hertz, fera d\u2019elle une figure de femme fatale. Son film Bestia (1917) demeure \u00e0 ce jour le plus ancien film existant de la carri\u00e8re de l\u2019actrice (les autres films polonais ont disparu) dans une version ressortie aux \u00c9tats-Unis en 1921 sous le titre The Polish Dancer.\nPola Negri quitte Varsovie pour Berlin en 1917, invit\u00e9e par le studio Saturn-Film. Elle travaille avec le c\u00e9l\u00e8bre metteur en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre Max Reinhart et fait la rencontre d\u00e9cisive d'Ernst Lubitsch. En peu de temps, elle tourne avec lui plusieurs films qui r\u00e9v\u00e8lent encore davantage sa beaut\u00e9 incandescente et son talent, port\u00e9s par un sourire ravageur, un regard ardent, une gr\u00e2ce qui oscille entre fougue et langueur. Qu\u2019elle soit prisonni\u00e8re du gardien d\u2019un temple dans Les Yeux de la momie ou audacieuse Carmen (1918), danseuse saltimbanque \u00e0 Bagdad dans Sumurun (1920) ou fille effront\u00e9e d\u2019un chef de brigands dans La Chatte des montagnes (1921), son charme magn\u00e9tique, son jeu affin\u00e9 et ses qualit\u00e9s de danseuse en font une actrice incontournable, qui g\u00e8re soigneusement son image et sa r\u00e9putation de diva. Son r\u00f4le dans La Du Barry (Lubitsch, 1919) propulse sa notori\u00e9t\u00e9 et sa reconnaissance aux \u00c9tats-Unis, o\u00f9 le film sort sous le titre Passion.\nLa Paramount s'int\u00e9resse \u00e0 elle et lui offre un contrat. Apr\u00e8s avoir domin\u00e9 la production allemande, elle rejoint donc en 1922 le rang des stars hollywoodiennes, ouvrant la voie \u00e0 d'autres stars f\u00e9minines europ\u00e9ennes. Elle repr\u00e9sente la \u00ab vamp \u00bb, l'\u00e9trang\u00e8re exotique et myst\u00e9rieuse, fascine le public et la critique, entretient des relations amoureuses \u00e0 d\u00e9frayer la chronique avec Charlie Chaplin et Rudolf Valentino. Elle retrouve Ernst Lubitsch avec le r\u00f4le d\u2019une tsarine s\u00e9ductrice dans Forbidden Paradise (1924) aux c\u00f4t\u00e9s de Rod La Rocque et d\u2019Adolphe Menjou. Elle est aussi une intrigante Danseuse espagnole dans le film d'Herbert Brenon, tir\u00e9 en 1923 d'un roman de Blasco Iba\u00f1ez. Malcolm St. Clair la transforme en comtesse europ\u00e9enne d\u00e9barquant dans un bourg quelque peu arri\u00e9r\u00e9 de l\u2019Iowa pour la com\u00e9die satirique A Woman of the World (1925). Dans Barbed Wire (Rowland V. Lee, 1927), elle appara\u00eet en jeune Fran\u00e7aise subissant les affronts de la Premi\u00e8re Guerre mondiale, aux c\u00f4t\u00e9s du d\u00e9licat Clyve Brook, alors que le r\u00e9alisateur su\u00e9dois Mauritz Stiller en fait une femme de chambre espionne dans un H\u00f4tel Imp\u00e9rial envahi par l\u2019arm\u00e9e russe (1927).\nDe retour en Europe, apr\u00e8s la fin de son contrat am\u00e9ricain et son mariage avec un prince g\u00e9orgien, elle tourne en 1929 son dernier film muet The Woman He Scorned (The Way of Lost Souls). R\u00e9alis\u00e9 en Cornouailles par Paul Czinner, ce film \u00e0 petit budget est une merveille de sobri\u00e9t\u00e9 et de beaut\u00e9 tra\u00e7ant l\u2019itin\u00e9raire de trois \u00e2mes perdues. Elle y interpr\u00e8te une prostitu\u00e9e aux amours impossibles et \u00e0 l\u2019existence chamboul\u00e9e, symbolis\u00e9e par les remous de la mer. La qualification \u00ab d\u2019Anna Magnani du cin\u00e9ma muet \u00bb par Lotte H. Eisner prend toute sa dimension.\nJusque dans les ann\u00e9es 1940, Pola Negri poursuit sa carri\u00e8re dans le cin\u00e9ma parlant en Angleterre, en France et en Allemagne o\u00f9 elle tourne en 1935 dans Mazurka de Willi Forst. Elle retourne aux \u00c9tats-Unis dans les ann\u00e9es 1950, obtient la nationalit\u00e9 am\u00e9ricaine et devient une femme d'affaire avis\u00e9e. Sur l'\u00e9cran, elle restera une star adul\u00e9e, excentrique et sensuelle, aussi brillante et habile dans la com\u00e9die que dans le drame, d\u00e9notant par son jeu \u00e0 la fois lascif et dynamique, exceptionnel et narquois, alli\u00e9 \u00e0 un indiscutable raffinement.\nLes s\u00e9ances sont accompagn\u00e9es par les pianistes issus de la classe d'improvisation de Jean-Fran\u00e7ois Zygel (CNDMSP). \nProgramme complet ici :"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/2025\/03\/31\/cycle-pola-negri\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2025\/03\/image.jpeg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2025\/03\/image.jpeg","width":730,"height":730},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/2025\/03\/31\/cycle-pola-negri\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"CYCLE POLA NEGRI"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/","name":"Instytut Polski w Pary\u017cu","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/#\/schema\/person\/3b3b9e9c3259de43d635b33bf449f8ab","name":"moskala","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b2df222229cc8e17ae1c8eafc0a5ed7c?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b2df222229cc8e17ae1c8eafc0a5ed7c?s=96&d=mm&r=g","caption":"moskala"},"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/author\/moskala\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9235","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/users\/149"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9235"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9235\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9635,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9235\/revisions\/9635"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9236"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9235"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9235"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/paris\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9235"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}