{"id":1344,"date":"2020-11-18T14:12:30","date_gmt":"2020-11-18T13:12:30","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/?p=1344"},"modified":"2020-11-18T15:27:46","modified_gmt":"2020-11-18T14:27:46","slug":"lamiasecondapatria-jozef-natanson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/","title":{"rendered":"#lamiasecondapatria \u2013 J\u00f3zef Natanson"},"content":{"rendered":"\n

Un maestro degli effetti speciali a Cinecitt\u00e0<\/h2>\n\n\n\n
\"\"
J\u00f3zef Natanson (foto courtesy: Stephen Natanson)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00a0<\/p>\n

Oggi, per la rubrica #lamiasecondapatria<\/strong>, vogliamo ricordare J\u00f3zef Natanson<\/strong> (1909-2003), pittore polacco che a Cinecitt\u00e0 contribu\u00ec con i suoi \u201ceffetti speciali\u201d alla realizzazione di tanti capolavori del cinema italiano.<\/p>\n

J\u00f3zef Natanson<\/strong> nasce a Cracovia, studia pittura a Varsavia e a Parigi (dove lo zio Tadeusz Natanson \u00e8 tra i fondatori dell\u2019importante rivista \u201cRevue blanche\u201d).<\/p>\n\n\n\n

  • \"\"<\/figure><\/li>
  • \"\"<\/figure><\/li><\/ul>
    Dipinti di J. Natanson (foto courtesy: Stephen Natanson)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    \u00a0<\/p>\n

    Allo scoppio della seconda guerra mondiale, si arruola volontario nelle file delle truppe polacche in Francia e combatte a fianco degli alleati, partecipando tra l\u2019altro alla battaglia di Narvik. Al termine del conflitto \u00e8 a Londra; qui, alla fine degli anni Quaranta, avviene il suo incontro con il cinema: \u00e8 infatti scritturato per lavorare agli effetti speciali di un film che passer\u00e0 alla storia: \u201cScarpette rosse\u201d di Michael Powell e Emeric Pressburger. \u00c8 l\u2019inizio di un sodalizio con la societ\u00e0 Technicolor che negli anni successivi, passando per i fratelli Korda, lo porta infine a Cinecitt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n
    \"\"
    In alto, J\u00f3zef Natanson dipinge il glass shot<\/em> per Cleopatra<\/em> (1963) di Joseph L. Mankiewicz.
    Sotto, l\u2019effetto finale di uno dei panorami pi\u00f9 celebri della storia del cinema
    (foto courtesy: Stephen Natanson).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    \u00a0<\/p>\n

    Alla met\u00e0 degli anni Cinquanta Natanson si trasferisce in Italia, dove lavorer\u00e0 per molti grandi registi italiani: Carmine Gallone, Vittorio De Sica, Federico Fellini, Nanni Loy, Marco Ferreri, Sergio Leone…<\/p>\n\n\n\n

    \"\"
    J. Natanson con il direttore di fotografia Aldo Tonti (foto courtesy: Stephen Natanson)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    <\/p>\n\n\n\n

    Sono pi\u00f9 di 80 i film su cui Natanson avr\u00e0 lavorato al termine della sua carriera: tra questi, capolavori come \u201cToby Dammit\u201d o \u201cSatyricon\u201d di Fellini, sfarzosi kolossal come \u201cCleopatra\u201d di Mankiewicz, film storici come \u201cLe quattro giornate\u201d di Napoli; tracce della sua intensa attivit\u00e0 di visual effects painter per il cinema si trovano disseminate in pellicole dei pi\u00f9 diversi generi, dal peplum al cappa e spada, dal fantasy alla commedia e al comico (\u00e8 sua la celebre nuvola di \u201cFantozzi\u201d), ma anche in \u201cDillinger \u00e8 morto\u201d, \u201cQuemada\u201d, \u201cGi\u00f9 la testa\u201d\u2026<\/p>\n\n\n\n

    • \"\"<\/figure><\/li>
    • \"\"<\/figure><\/li>
    • \"\"<\/figure><\/li>
    • \"\"<\/figure><\/li>
    • \"\"<\/figure><\/li><\/ul>
      In queste foto, l\u2019accostamento di immagini tratte da vari film prima e dopo l\u2019intervento
      di J. Natanson, permette di apprezzarne l\u2019effetto speciale (foto courtesy: Stephen Natanson)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

      \u00a0<\/p>\n

      Nel suo lavoro per il cinema, Natanson sfrutta il proprio talento pittorico, le conoscenze delle leggi della prospettiva, la sensibilit\u00e0 al colore per creare soprattutto matte-shot e glass-shot. Si tratta di tecniche che, prima dell\u2019epoca digitale, prevedevano che una parte dell\u2019immagine dell\u2019inquadratura venisse dipinta su un supporto a parte, a integrare le scenografie pi\u00f9 impegnative: un tempio, un castello, una quinta di teatro affollata di gente, un\u2019intera citt\u00e0, un panorama naturale o fantastico\u2026 La parte fotografica e quella pittorica venivano assemblate in laboratorio o direttamente in fase di ripresa con un\u2019operazione in entrambi i casi piuttosto laboriosa e complicata. L\u2019effetto che ne risulta \u00e8 ancora oggi in molti casi sorprendente. La sua magia ci ricorda che il cinema \u00e8 una fabbrica di sogni.<\/p>\n\n\n\n

      \nhttps:\/\/youtu.be\/pqNfFDFsI6Y\n<\/div>
      (video courtesy: Stephen Natanson)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

      <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Un maestro degli effetti speciali a Cinecitt\u00e0 \u00a0 Oggi, per la rubrica #lamiasecondapatria, vogliamo ricordare J\u00f3zef Natanson (1909-2003), pittore polacco che a Cinecitt\u00e0 contribu\u00ec con i suoi \u201ceffetti speciali\u201d alla realizzazione di tanti capolavori del cinema italiano. J\u00f3zef Natanson nasce a Cracovia, studia pittura a Varsavia e a Parigi (dove lo zio Tadeusz Natanson \u00e8 […]<\/p>\n","protected":false},"author":33,"featured_media":863,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[11,19,28,24],"tags":[],"class_list":["post-1344","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","category-cinema","category-online","category-storia"],"yoast_head":"\n#lamiasecondapatria \u2013 J\u00f3zef Natanson - Instytut Polski w Rzymie<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"#lamiasecondapatria \u2013 J\u00f3zef Natanson - Instytut Polski w Rzymie\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Un maestro degli effetti speciali a Cinecitt\u00e0 \u00a0 Oggi, per la rubrica #lamiasecondapatria, vogliamo ricordare J\u00f3zef Natanson (1909-2003), pittore polacco che a Cinecitt\u00e0 contribu\u00ec con i suoi \u201ceffetti speciali\u201d alla realizzazione di tanti capolavori del cinema italiano. J\u00f3zef Natanson nasce a Cracovia, studia pittura a Varsavia e a Parigi (dove lo zio Tadeusz Natanson \u00e8 […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Instytut Polski w Rzymie\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-11-18T13:12:30+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-11-18T14:27:46+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1000\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"554\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"olszanskae\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Napisane przez\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"olszanskae\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Szacowany czas czytania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"3 minuty\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"event\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/\",\"name\":\"#lamiasecondapatria \u2013 J\u00f3zef Natanson\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/#primaryimage\"},\"image\":[\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg\",\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni-300x166.jpg\",\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg\",\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg\"],\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg\",\"datePublished\":\"2020-11-18T13:12:30+02:00\",\"dateModified\":\"2020-11-18T14:27:46+02:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/#\/schema\/person\/a20a073d7a2e4e3a1e61337018ea1dde\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/\"]}],\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"startDate\":\"2020-11-18\",\"endDate\":\"2020-11-30\",\"eventStatus\":\"EventScheduled\",\"eventAttendanceMode\":\"OfflineEventAttendanceMode\",\"location\":{\"@type\":\"place\",\"name\":\"\",\"address\":\"\",\"geo\":{\"@type\":\"GeoCoordinates\",\"latitude\":\"\",\"longitude\":\"\"}},\"description\":\"Un maestro degli effetti speciali a Cinecitt\u00e0\\n\u00a0\\nOggi, per la rubrica #lamiasecondapatria, vogliamo ricordare J\u00f3zef Natanson (1909-2003), pittore polacco che a Cinecitt\u00e0 contribu\u00ec con i suoi \u201ceffetti speciali\u201d alla realizzazione di tanti capolavori del cinema italiano.\\nJ\u00f3zef Natanson nasce a Cracovia, studia pittura a Varsavia e a Parigi (dove lo zio Tadeusz Natanson \u00e8 tra i fondatori dell\u2019importante rivista \u201cRevue blanche\u201d).\\n\u00a0\\nAllo scoppio della seconda guerra mondiale, si arruola volontario nelle file delle truppe polacche in Francia e combatte a fianco degli alleati, partecipando tra l\u2019altro alla battaglia di Narvik. Al termine del conflitto \u00e8 a Londra; qui, alla fine degli anni Quaranta, avviene il suo incontro con il cinema: \u00e8 infatti scritturato per lavorare agli effetti speciali di un film che passer\u00e0 alla storia: \u201cScarpette rosse\u201d di Michael Powell e Emeric Pressburger. \u00c8 l\u2019inizio di un sodalizio con la societ\u00e0 Technicolor che negli anni successivi, passando per i fratelli Korda, lo porta infine a Cinecitt\u00e0.\\n\u00a0\\nAlla met\u00e0 degli anni Cinquanta Natanson si trasferisce in Italia, dove lavorer\u00e0 per molti grandi registi italiani: Carmine Gallone, Vittorio De Sica, Federico Fellini, Nanni Loy, Marco Ferreri, Sergio Leone...\\nSono pi\u00f9 di 80 i film su cui Natanson avr\u00e0 lavorato al termine della sua carriera: tra questi, capolavori come \u201cToby Dammit\u201d o \u201cSatyricon\u201d di Fellini, sfarzosi kolossal come \u201cCleopatra\u201d di Mankiewicz, film storici come \u201cLe quattro giornate\u201d di Napoli; tracce della sua intensa attivit\u00e0 di visual effects painter per il cinema si trovano disseminate in pellicole dei pi\u00f9 diversi generi, dal peplum al cappa e spada, dal fantasy alla commedia e al comico (\u00e8 sua la celebre nuvola di \u201cFantozzi\u201d), ma anche in \u201cDillinger \u00e8 morto\u201d, \u201cQuemada\u201d, \u201cGi\u00f9 la testa\u201d\u2026\\n\u00a0\\nNel suo lavoro per il cinema, Natanson sfrutta il proprio talento pittorico, le conoscenze delle leggi della prospettiva, la sensibilit\u00e0 al colore per creare soprattutto matte-shot e glass-shot. Si tratta di tecniche che, prima dell\u2019epoca digitale, prevedevano che una parte dell\u2019immagine dell\u2019inquadratura venisse dipinta su un supporto a parte, a integrare le scenografie pi\u00f9 impegnative: un tempio, un castello, una quinta di teatro affollata di gente, un\u2019intera citt\u00e0, un panorama naturale o fantastico\u2026 La parte fotografica e quella pittorica venivano assemblate in laboratorio o direttamente in fase di ripresa con un\u2019operazione in entrambi i casi piuttosto laboriosa e complicata. L\u2019effetto che ne risulta \u00e8 ancora oggi in molti casi sorprendente. La sua magia ci ricorda che il cinema \u00e8 una fabbrica di sogni.\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg\",\"width\":1000,\"height\":554},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"#lamiasecondapatria \u2013 J\u00f3zef Natanson\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/#website\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/\",\"name\":\"Instytut Polski w Rzymie\",\"description\":\"Instytuty Polskie\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/#\/schema\/person\/a20a073d7a2e4e3a1e61337018ea1dde\",\"name\":\"olszanskae\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/da4122249e9d4fc785323fb50d5ce00c?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/da4122249e9d4fc785323fb50d5ce00c?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"olszanskae\"},\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/author\/olszanskae\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"#lamiasecondapatria \u2013 J\u00f3zef Natanson - Instytut Polski w Rzymie","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/","og_locale":"pl_PL","og_type":"article","og_title":"#lamiasecondapatria \u2013 J\u00f3zef Natanson - Instytut Polski w Rzymie","og_description":"Un maestro degli effetti speciali a Cinecitt\u00e0 \u00a0 Oggi, per la rubrica #lamiasecondapatria, vogliamo ricordare J\u00f3zef Natanson (1909-2003), pittore polacco che a Cinecitt\u00e0 contribu\u00ec con i suoi \u201ceffetti speciali\u201d alla realizzazione di tanti capolavori del cinema italiano. J\u00f3zef Natanson nasce a Cracovia, studia pittura a Varsavia e a Parigi (dove lo zio Tadeusz Natanson \u00e8 […]","og_url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/","og_site_name":"Instytut Polski w Rzymie","article_published_time":"2020-11-18T13:12:30+00:00","article_modified_time":"2020-11-18T14:27:46+00:00","og_image":[{"width":1000,"height":554,"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"olszanskae","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Napisane przez":"olszanskae","Szacowany czas czytania":"3 minuty"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"event","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/","name":"#lamiasecondapatria \u2013 J\u00f3zef Natanson","isPartOf":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/#primaryimage"},"image":["https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg","https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni-300x166.jpg","https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg","https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg"],"thumbnailUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg","datePublished":"2020-11-18T13:12:30+02:00","dateModified":"2020-11-18T14:27:46+02:00","author":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/#\/schema\/person\/a20a073d7a2e4e3a1e61337018ea1dde"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/"]}],"@context":"https:\/\/schema.org","startDate":"2020-11-18","endDate":"2020-11-30","eventStatus":"EventScheduled","eventAttendanceMode":"OfflineEventAttendanceMode","location":{"@type":"place","name":"","address":"","geo":{"@type":"GeoCoordinates","latitude":"","longitude":""}},"description":"Un maestro degli effetti speciali a Cinecitt\u00e0\n\u00a0\nOggi, per la rubrica #lamiasecondapatria, vogliamo ricordare J\u00f3zef Natanson (1909-2003), pittore polacco che a Cinecitt\u00e0 contribu\u00ec con i suoi \u201ceffetti speciali\u201d alla realizzazione di tanti capolavori del cinema italiano.\nJ\u00f3zef Natanson nasce a Cracovia, studia pittura a Varsavia e a Parigi (dove lo zio Tadeusz Natanson \u00e8 tra i fondatori dell\u2019importante rivista \u201cRevue blanche\u201d).\n\u00a0\nAllo scoppio della seconda guerra mondiale, si arruola volontario nelle file delle truppe polacche in Francia e combatte a fianco degli alleati, partecipando tra l\u2019altro alla battaglia di Narvik. Al termine del conflitto \u00e8 a Londra; qui, alla fine degli anni Quaranta, avviene il suo incontro con il cinema: \u00e8 infatti scritturato per lavorare agli effetti speciali di un film che passer\u00e0 alla storia: \u201cScarpette rosse\u201d di Michael Powell e Emeric Pressburger. \u00c8 l\u2019inizio di un sodalizio con la societ\u00e0 Technicolor che negli anni successivi, passando per i fratelli Korda, lo porta infine a Cinecitt\u00e0.\n\u00a0\nAlla met\u00e0 degli anni Cinquanta Natanson si trasferisce in Italia, dove lavorer\u00e0 per molti grandi registi italiani: Carmine Gallone, Vittorio De Sica, Federico Fellini, Nanni Loy, Marco Ferreri, Sergio Leone...\nSono pi\u00f9 di 80 i film su cui Natanson avr\u00e0 lavorato al termine della sua carriera: tra questi, capolavori come \u201cToby Dammit\u201d o \u201cSatyricon\u201d di Fellini, sfarzosi kolossal come \u201cCleopatra\u201d di Mankiewicz, film storici come \u201cLe quattro giornate\u201d di Napoli; tracce della sua intensa attivit\u00e0 di visual effects painter per il cinema si trovano disseminate in pellicole dei pi\u00f9 diversi generi, dal peplum al cappa e spada, dal fantasy alla commedia e al comico (\u00e8 sua la celebre nuvola di \u201cFantozzi\u201d), ma anche in \u201cDillinger \u00e8 morto\u201d, \u201cQuemada\u201d, \u201cGi\u00f9 la testa\u201d\u2026\n\u00a0\nNel suo lavoro per il cinema, Natanson sfrutta il proprio talento pittorico, le conoscenze delle leggi della prospettiva, la sensibilit\u00e0 al colore per creare soprattutto matte-shot e glass-shot. Si tratta di tecniche che, prima dell\u2019epoca digitale, prevedevano che una parte dell\u2019immagine dell\u2019inquadratura venisse dipinta su un supporto a parte, a integrare le scenografie pi\u00f9 impegnative: un tempio, un castello, una quinta di teatro affollata di gente, un\u2019intera citt\u00e0, un panorama naturale o fantastico\u2026 La parte fotografica e quella pittorica venivano assemblate in laboratorio o direttamente in fase di ripresa con un\u2019operazione in entrambi i casi piuttosto laboriosa e complicata. L\u2019effetto che ne risulta \u00e8 ancora oggi in molti casi sorprendente. La sua magia ci ricorda che il cinema \u00e8 una fabbrica di sogni."},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-content\/uploads\/sites\/25\/2020\/06\/limoni.jpg","width":1000,"height":554},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/2020\/11\/18\/lamiasecondapatria-jozef-natanson\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"#lamiasecondapatria \u2013 J\u00f3zef Natanson"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/","name":"Instytut Polski w Rzymie","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/#\/schema\/person\/a20a073d7a2e4e3a1e61337018ea1dde","name":"olszanskae","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/da4122249e9d4fc785323fb50d5ce00c?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/da4122249e9d4fc785323fb50d5ce00c?s=96&d=mm&r=g","caption":"olszanskae"},"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/author\/olszanskae\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1344","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/users\/33"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1344"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1344\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1369,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1344\/revisions\/1369"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/media\/863"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1344"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1344"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/roma\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1344"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}