{"id":6377,"date":"2024-09-02T11:15:50","date_gmt":"2024-09-02T09:15:50","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/?p=6377"},"modified":"2024-09-02T11:15:51","modified_gmt":"2024-09-02T09:15:51","slug":"xv-baltyckie-triennale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/","title":{"rendered":"XV Ba\u0142tyckie Triennale"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>6-7 wrze\u015bnia 2024 r. w Centrum Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej w Wilnie odb\u0119dzie si\u0119 weekend otwarcia wystawy \u201eTen sam dzie\u0144\u201d w ramach XV Ba\u0142tyckiego Triennale. Na wystaw\u0119 sk\u0142adaj\u0105 prace ponad 50 tw\u00f3rc\u00f3w z ca\u0142ego \u015bwiata. Polsk\u0119 b\u0119d\u0105 reprezentowali tw\u00f3rcy film\u00f3w kr\u00f3tkometra\u017cowych Ewa Parfum (film \u201eDrawing TV\u201d), Jolanta Marcolla (film \u201eKiss\u201d) oraz Kazimierz Bendkowski (film \u201eCentrum\u201d). Partnerem projektu jest Instytut Polski w Wilnie.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Ewa Partum<\/strong> (ur. 1945) &#8211; artystka, prekursorka sztuki konceptualnej i feministycznej. Jest autork\u0105 performans\u00f3w, akcji w przestrzeni publicznej, film\u00f3w eksperymentalnych oraz poezji wizualnej. W latach 1963-65 studiowa\u0142a w \u0141odzi w Pa\u0144stwowej Wy\u017cszej Szkole Sztuk Pi\u0119knych wed\u0142ug programu W\u0142adys\u0142awa Strzemi\u0144skiego, nast\u0119pnie w latach 1965-70 na wydziale malarstwa Akademii Sztuk Pi\u0119knych w Warszawie, gdzie obroni\u0142a dyplom na temat poezji jako sztuki. W latach 1972-77 prowadzi\u0142a w \u0141odzi autorsk\u0105 galeri\u0119 Galeria Adres, w kt\u00f3rej wystawia\u0142a sztuk\u0119 konceptualn\u0105 i m.in. dokumentacj\u0119 prac artyst\u00f3w Fluxus. Od roku 1983 mieszka i pracuje w Berlinie.<br \/>W\u00a0wie\u0144cz\u0105cym cykl\u00a0<em>Kino tautologiczne<\/em>\u00a0filmie\u00a0<em>Drawing TV<\/em>\u00a0artystka podejmuje problematyk\u0119 medi\u00f3w masowych. Dokonuje artystycznych interwencji w\u00a0emitowany w\u00a0telewizorze obraz, dorysowuj\u0105c flamastrem na ekranie w\u0142asne wizualne komentarze. Ingeruj\u0105c w\u00a0przekaz PRL-owskich program\u00f3w informacyjnych ods\u0142ania ich propagandowy j\u0119zyk i\u00a0nadmiern\u0105 ideologizacj\u0119. Wykorzystuje do tego metody typowe dla filmu strukturalnego \u2013 nurtu filmu artystycznego, powsta\u0142ego pod koniec lat 60., kt\u00f3ry redukuj\u0105c do minimum przekazywane znaczenia i\u00a0narracje skupi\u0142 si\u0119 na analizie struktury i\u00a0w\u0142a\u015bciwo\u015bci materia\u0142owych medium filmowego. Rozedrgany i\u00a0migocz\u0105cy obraz na ekranie to nie tylko oddanie z\u0142ej jako\u015bci \u00f3wczesnej emisji, ale r\u00f3wnie\u017c efekt artystyczny osi\u0105gni\u0119ty dzi\u0119ki r\u00f3\u017cnicy w\u00a0tzw. klatkarzu, czyli w\u00a0szybko\u015bci uwalniania migawki w\u00a0filmuj\u0105cej ekran telewizora kamerze 8\u00a0mm i\u00a0w emitowanym programie telewizyjnym.<\/p>\n<p><strong>Jolanta Marcolla<\/strong> (ur. 1950) \u2013 polska artystka wsp\u00f3\u0142czesna, fotografka, ilustratorka i wydawczyni. By\u0142a jedn\u0105 z\u00a0za\u0142o\u017cycielek grupy artystycznej znanej jako Galeria Sztuki Aktualnej, powsta\u0142ej na pocz\u0105tku lat 70. Jej cz\u0142onkami byli studenci i\u00a0absolwenci wroc\u0142awskiej Akademii Sztuk Pi\u0119knych (wydzia\u0142y malarstwa i\u00a0rze\u017aby) zainteresowani filmem i\u00a0fotografi\u0105. Filmy Jolanty Marcolli skupiaj\u0105 si\u0119 na analizie w\u0142a\u015bciwo\u015bci medialnych filmu i\u00a0wideo (szczeg\u00f3lnie relacji mi\u0119dzy filmem i\u00a0rzeczywisto\u015bci\u0105 w\u00a0nim przedstawion\u0105). S\u0105 to najcz\u0119\u015bciej bardzo d\u0142ugie p\u0119tle.<br \/>Najbardziej rozpoznawaln\u0105 prac\u0105 Marcolli jest film &#8222;Kiss&#8221; z 1975 roku oparty na charakterystycznym dla tw\u00f3rczo\u015bci artystki zap\u0119tleniu prostego motywu. W kadrze widzimy sam\u0105 Marcoll\u0119, kt\u00f3ra wielokrotnie powtarza prosty gest pos\u0142ania d\u0142oni\u0105 poca\u0142unku ku kamerze. Przez przygl\u0105danie si\u0119 temu, jak odbi\u00f3r sytuacji zmienia si\u0119 w wyniku wielokrotnego jej powt\u00f3rzenia, Marcolla ponownie wyprzedzi\u0142a medialn\u0105 rzeczywisto\u015b\u0107 i stworzy\u0142a, jak zauwa\u017ca\u0142a Marika Ku\u017amicz, rodzaj protogifu, kr\u00f3tkiego zap\u0119tlonego obrazu jakby zawieszonego pomi\u0119dzy fotografi\u0105 a filmem, co jednocze\u015bnie zapowiada\u0142o medialn\u0105 eksploatacj\u0119 wizerunk\u00f3w os\u00f3b publicznych i cyrkulacj\u0119 obraz\u00f3w w mediach spo\u0142eczno\u015bciowych, powielanych niemal do ca\u0142kowitej utraty znaczenia.<br \/><br \/><strong>Kazimierz Bendkowski<\/strong> (ur. 1948) \u2013 otrzyma\u0142 wykszta\u0142cenie przede wszystkim jako fotograf. Jego realizacje filmowe analizuj\u0105 spos\u00f3b, w\u00a0jaki manipulacja obrazem i\u00a0d\u017awi\u0119kiem wp\u0142ywa na percepcj\u0119. Jak pisa\u0142 o\u00a0swoim filmie sam artysta: \u201epotencja\u0142 dynamiki obrazu filmowego i\u00a0d\u017awi\u0119ku zosta\u0142 zweryfikowany za pomoc\u0105 nast\u0119puj\u0105cych element\u00f3w: opowie\u015b\u0107 aktora; zmiana punktu widzenia przy nieprzerwanej rejestracji przestrzeni; powielanie zarejestrowanych obraz\u00f3w przestrzeni; w\u0142\u0105czenie element\u00f3w statycznych w\u00a0obrazy cechuj\u0105ce si\u0119 du\u017c\u0105 dynamik\u0105; zwi\u0119kszenie kontrastu; fragmentaryczna rejestracja przestrzeni; identyfikacja przedmiotu i\u00a0istoty ludzkiej; fragmentaryczne przedstawienie cia\u0142a ludzkiego; dynamiczny monta\u017c wszelkich relacji\u201d.<br \/>Film eksperymentalny K. Benkowskiego \u201eCentrum\u201d stanowi pr\u00f3b\u0119 oddania wizualnych i d\u017awi\u0119kowych wra\u017ce\u0144 przy pomocy rozmaitych efekt\u00f3w (migotanie, rozwarstwianie, pulsowanie oraz echa, d\u017awi\u0119k\u00f3w syntezatora), jednocze\u015bnie jest pr\u00f3b\u0105 zr\u00f3wnowa\u017cenia dw\u00f3ch dyskurs\u00f3w &#8211; analitycznego i przedstawieniowego, strukturalnego i poetyckiego.<\/p>\n<p>Szczeg\u00f3\u0142owy program Triennale: <a href=\"https:\/\/cac.lt\/paroda\/15-oji-baltijos-trienale\/\">https:\/\/cac.lt\/paroda\/15-oji-baltijos-trienale\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>6-7 wrze\u015bnia 2024 r. w Centrum Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej w Wilnie odb\u0119dzie si\u0119 weekend otwarcia wystawy \u201eTen sam dzie\u0144\u201d w ramach XV Ba\u0142tyckiego Triennale. Na wystaw\u0119 sk\u0142adaj\u0105 prace ponad 50 tw\u00f3rc\u00f3w z ca\u0142ego \u015bwiata. Polsk\u0119 b\u0119d\u0105 reprezentowali tw\u00f3rcy film\u00f3w kr\u00f3tkometra\u017cowych Ewa Parfum (film \u201eDrawing TV\u201d), Jolanta Marcolla (film \u201eKiss\u201d) oraz Kazimierz Bendkowski (film \u201eCentrum\u201d). Partnerem projektu [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":97,"featured_media":6378,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[95,53],"tags":[],"class_list":["post-6377","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-wydarzenia","category-wystawy"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v24.6 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>XV Ba\u0142tyckie Triennale - Instytut Polski w Wilnie<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"XV Ba\u0142tyckie Triennale - Instytut Polski w Wilnie\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"6-7 wrze\u015bnia 2024 r. w Centrum Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej w Wilnie odb\u0119dzie si\u0119 weekend otwarcia wystawy \u201eTen sam dzie\u0144\u201d w ramach XV Ba\u0142tyckiego Triennale. Na wystaw\u0119 sk\u0142adaj\u0105 prace ponad 50 tw\u00f3rc\u00f3w z ca\u0142ego \u015bwiata. Polsk\u0119 b\u0119d\u0105 reprezentowali tw\u00f3rcy film\u00f3w kr\u00f3tkometra\u017cowych Ewa Parfum (film \u201eDrawing TV\u201d), Jolanta Marcolla (film \u201eKiss\u201d) oraz Kazimierz Bendkowski (film \u201eCentrum\u201d). Partnerem projektu [&hellip;]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Instytut Polski w Wilnie\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2024-09-02T09:15:50+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2024-09-02T09:15:51+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1873\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1536\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"kierulisa\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Napisane przez\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"kierulisa\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Szacowany czas czytania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"4 minuty\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"event\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/\",\"name\":\"XV Ba\u0142tyckie Triennale\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/#primaryimage\"},\"image\":[\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg\",\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a-300x246.jpg\",\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a-1024x840.jpg\",\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg\"],\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg\",\"datePublished\":\"2024-09-02T09:15:50+02:00\",\"dateModified\":\"2024-09-02T09:15:51+02:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/#\/schema\/person\/78c72aa8a0c11636786e5f94021bbf20\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/\"]}],\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"startDate\":\"2024-09-06\",\"endDate\":\"2024-10-31\",\"eventStatus\":\"EventScheduled\",\"eventAttendanceMode\":\"OfflineEventAttendanceMode\",\"location\":{\"@type\":\"place\",\"name\":\"\",\"address\":\"\",\"geo\":{\"@type\":\"GeoCoordinates\",\"latitude\":\"\",\"longitude\":\"\"}},\"description\":\"6-7 wrze\u015bnia 2024 r. w Centrum Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej w Wilnie odb\u0119dzie si\u0119 weekend otwarcia wystawy \u201eTen sam dzie\u0144\u201d w ramach XV Ba\u0142tyckiego Triennale. Na wystaw\u0119 sk\u0142adaj\u0105 prace ponad 50 tw\u00f3rc\u00f3w z ca\u0142ego \u015bwiata. Polsk\u0119 b\u0119d\u0105 reprezentowali tw\u00f3rcy film\u00f3w kr\u00f3tkometra\u017cowych Ewa Parfum (film \u201eDrawing TV\u201d), Jolanta Marcolla (film \u201eKiss\u201d) oraz Kazimierz Bendkowski (film \u201eCentrum\u201d). Partnerem projektu jest Instytut Polski w Wilnie.\\nEwa Partum (ur. 1945) - artystka, prekursorka sztuki konceptualnej i feministycznej. Jest autork\u0105 performans\u00f3w, akcji w przestrzeni publicznej, film\u00f3w eksperymentalnych oraz poezji wizualnej. W latach 1963-65 studiowa\u0142a w \u0141odzi w Pa\u0144stwowej Wy\u017cszej Szkole Sztuk Pi\u0119knych wed\u0142ug programu W\u0142adys\u0142awa Strzemi\u0144skiego, nast\u0119pnie w latach 1965-70 na wydziale malarstwa Akademii Sztuk Pi\u0119knych w Warszawie, gdzie obroni\u0142a dyplom na temat poezji jako sztuki. W latach 1972-77 prowadzi\u0142a w \u0141odzi autorsk\u0105 galeri\u0119 Galeria Adres, w kt\u00f3rej wystawia\u0142a sztuk\u0119 konceptualn\u0105 i m.in. dokumentacj\u0119 prac artyst\u00f3w Fluxus. Od roku 1983 mieszka i pracuje w Berlinie.W\u00a0wie\u0144cz\u0105cym cykl\u00a0Kino tautologiczne\u00a0filmie\u00a0Drawing TV\u00a0artystka podejmuje problematyk\u0119 medi\u00f3w masowych. Dokonuje artystycznych interwencji w\u00a0emitowany w\u00a0telewizorze obraz, dorysowuj\u0105c flamastrem na ekranie w\u0142asne wizualne komentarze. Ingeruj\u0105c w\u00a0przekaz PRL-owskich program\u00f3w informacyjnych ods\u0142ania ich propagandowy j\u0119zyk i\u00a0nadmiern\u0105 ideologizacj\u0119. Wykorzystuje do tego metody typowe dla filmu strukturalnego \u2013 nurtu filmu artystycznego, powsta\u0142ego pod koniec lat 60., kt\u00f3ry redukuj\u0105c do minimum przekazywane znaczenia i\u00a0narracje skupi\u0142 si\u0119 na analizie struktury i\u00a0w\u0142a\u015bciwo\u015bci materia\u0142owych medium filmowego. Rozedrgany i\u00a0migocz\u0105cy obraz na ekranie to nie tylko oddanie z\u0142ej jako\u015bci \u00f3wczesnej emisji, ale r\u00f3wnie\u017c efekt artystyczny osi\u0105gni\u0119ty dzi\u0119ki r\u00f3\u017cnicy w\u00a0tzw. klatkarzu, czyli w\u00a0szybko\u015bci uwalniania migawki w\u00a0filmuj\u0105cej ekran telewizora kamerze 8\u00a0mm i\u00a0w emitowanym programie telewizyjnym.\\nJolanta Marcolla (ur. 1950) \u2013 polska artystka wsp\u00f3\u0142czesna, fotografka, ilustratorka i wydawczyni. By\u0142a jedn\u0105 z\u00a0za\u0142o\u017cycielek grupy artystycznej znanej jako Galeria Sztuki Aktualnej, powsta\u0142ej na pocz\u0105tku lat 70. Jej cz\u0142onkami byli studenci i\u00a0absolwenci wroc\u0142awskiej Akademii Sztuk Pi\u0119knych (wydzia\u0142y malarstwa i\u00a0rze\u017aby) zainteresowani filmem i\u00a0fotografi\u0105. Filmy Jolanty Marcolli skupiaj\u0105 si\u0119 na analizie w\u0142a\u015bciwo\u015bci medialnych filmu i\u00a0wideo (szczeg\u00f3lnie relacji mi\u0119dzy filmem i\u00a0rzeczywisto\u015bci\u0105 w\u00a0nim przedstawion\u0105). S\u0105 to najcz\u0119\u015bciej bardzo d\u0142ugie p\u0119tle.Najbardziej rozpoznawaln\u0105 prac\u0105 Marcolli jest film \\\"Kiss\\\" z 1975 roku oparty na charakterystycznym dla tw\u00f3rczo\u015bci artystki zap\u0119tleniu prostego motywu. W kadrze widzimy sam\u0105 Marcoll\u0119, kt\u00f3ra wielokrotnie powtarza prosty gest pos\u0142ania d\u0142oni\u0105 poca\u0142unku ku kamerze. Przez przygl\u0105danie si\u0119 temu, jak odbi\u00f3r sytuacji zmienia si\u0119 w wyniku wielokrotnego jej powt\u00f3rzenia, Marcolla ponownie wyprzedzi\u0142a medialn\u0105 rzeczywisto\u015b\u0107 i stworzy\u0142a, jak zauwa\u017ca\u0142a Marika Ku\u017amicz, rodzaj protogifu, kr\u00f3tkiego zap\u0119tlonego obrazu jakby zawieszonego pomi\u0119dzy fotografi\u0105 a filmem, co jednocze\u015bnie zapowiada\u0142o medialn\u0105 eksploatacj\u0119 wizerunk\u00f3w os\u00f3b publicznych i cyrkulacj\u0119 obraz\u00f3w w mediach spo\u0142eczno\u015bciowych, powielanych niemal do ca\u0142kowitej utraty znaczenia.Kazimierz Bendkowski (ur. 1948) \u2013 otrzyma\u0142 wykszta\u0142cenie przede wszystkim jako fotograf. Jego realizacje filmowe analizuj\u0105 spos\u00f3b, w\u00a0jaki manipulacja obrazem i\u00a0d\u017awi\u0119kiem wp\u0142ywa na percepcj\u0119. Jak pisa\u0142 o\u00a0swoim filmie sam artysta: \u201epotencja\u0142 dynamiki obrazu filmowego i\u00a0d\u017awi\u0119ku zosta\u0142 zweryfikowany za pomoc\u0105 nast\u0119puj\u0105cych element\u00f3w: opowie\u015b\u0107 aktora; zmiana punktu widzenia przy nieprzerwanej rejestracji przestrzeni; powielanie zarejestrowanych obraz\u00f3w przestrzeni; w\u0142\u0105czenie element\u00f3w statycznych w\u00a0obrazy cechuj\u0105ce si\u0119 du\u017c\u0105 dynamik\u0105; zwi\u0119kszenie kontrastu; fragmentaryczna rejestracja przestrzeni; identyfikacja przedmiotu i\u00a0istoty ludzkiej; fragmentaryczne przedstawienie cia\u0142a ludzkiego; dynamiczny monta\u017c wszelkich relacji\u201d.Film eksperymentalny K. Benkowskiego \u201eCentrum\u201d stanowi pr\u00f3b\u0119 oddania wizualnych i d\u017awi\u0119kowych wra\u017ce\u0144 przy pomocy rozmaitych efekt\u00f3w (migotanie, rozwarstwianie, pulsowanie oraz echa, d\u017awi\u0119k\u00f3w syntezatora), jednocze\u015bnie jest pr\u00f3b\u0105 zr\u00f3wnowa\u017cenia dw\u00f3ch dyskurs\u00f3w - analitycznego i przedstawieniowego, strukturalnego i poetyckiego.\\nSzczeg\u00f3\u0142owy program Triennale: https:\/\/cac.lt\/paroda\/15-oji-baltijos-trienale\/\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg\",\"width\":1873,\"height\":1536},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"XV Ba\u0142tyckie Triennale\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/#website\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/\",\"name\":\"Instytut Polski w Wilnie\",\"description\":\"Instytuty Polskie\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/#\/schema\/person\/78c72aa8a0c11636786e5f94021bbf20\",\"name\":\"kierulisa\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/8f657fc62324bc6bb80da604bb5900de?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/8f657fc62324bc6bb80da604bb5900de?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"kierulisa\"},\"sameAs\":[\"http:\/\/kierulisa\"],\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/author\/kierulisa\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"XV Ba\u0142tyckie Triennale - Instytut Polski w Wilnie","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/","og_locale":"pl_PL","og_type":"article","og_title":"XV Ba\u0142tyckie Triennale - Instytut Polski w Wilnie","og_description":"6-7 wrze\u015bnia 2024 r. w Centrum Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej w Wilnie odb\u0119dzie si\u0119 weekend otwarcia wystawy \u201eTen sam dzie\u0144\u201d w ramach XV Ba\u0142tyckiego Triennale. Na wystaw\u0119 sk\u0142adaj\u0105 prace ponad 50 tw\u00f3rc\u00f3w z ca\u0142ego \u015bwiata. Polsk\u0119 b\u0119d\u0105 reprezentowali tw\u00f3rcy film\u00f3w kr\u00f3tkometra\u017cowych Ewa Parfum (film \u201eDrawing TV\u201d), Jolanta Marcolla (film \u201eKiss\u201d) oraz Kazimierz Bendkowski (film \u201eCentrum\u201d). Partnerem projektu [&hellip;]","og_url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/","og_site_name":"Instytut Polski w Wilnie","article_published_time":"2024-09-02T09:15:50+00:00","article_modified_time":"2024-09-02T09:15:51+00:00","og_image":[{"width":1873,"height":1536,"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"kierulisa","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Napisane przez":"kierulisa","Szacowany czas czytania":"4 minuty"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"event","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/","name":"XV Ba\u0142tyckie Triennale","isPartOf":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/#primaryimage"},"image":["https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg","https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a-300x246.jpg","https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a-1024x840.jpg","https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg"],"thumbnailUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg","datePublished":"2024-09-02T09:15:50+02:00","dateModified":"2024-09-02T09:15:51+02:00","author":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/#\/schema\/person\/78c72aa8a0c11636786e5f94021bbf20"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/"]}],"@context":"https:\/\/schema.org","startDate":"2024-09-06","endDate":"2024-10-31","eventStatus":"EventScheduled","eventAttendanceMode":"OfflineEventAttendanceMode","location":{"@type":"place","name":"","address":"","geo":{"@type":"GeoCoordinates","latitude":"","longitude":""}},"description":"6-7 wrze\u015bnia 2024 r. w Centrum Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej w Wilnie odb\u0119dzie si\u0119 weekend otwarcia wystawy \u201eTen sam dzie\u0144\u201d w ramach XV Ba\u0142tyckiego Triennale. Na wystaw\u0119 sk\u0142adaj\u0105 prace ponad 50 tw\u00f3rc\u00f3w z ca\u0142ego \u015bwiata. Polsk\u0119 b\u0119d\u0105 reprezentowali tw\u00f3rcy film\u00f3w kr\u00f3tkometra\u017cowych Ewa Parfum (film \u201eDrawing TV\u201d), Jolanta Marcolla (film \u201eKiss\u201d) oraz Kazimierz Bendkowski (film \u201eCentrum\u201d). Partnerem projektu jest Instytut Polski w Wilnie.\nEwa Partum (ur. 1945) - artystka, prekursorka sztuki konceptualnej i feministycznej. Jest autork\u0105 performans\u00f3w, akcji w przestrzeni publicznej, film\u00f3w eksperymentalnych oraz poezji wizualnej. W latach 1963-65 studiowa\u0142a w \u0141odzi w Pa\u0144stwowej Wy\u017cszej Szkole Sztuk Pi\u0119knych wed\u0142ug programu W\u0142adys\u0142awa Strzemi\u0144skiego, nast\u0119pnie w latach 1965-70 na wydziale malarstwa Akademii Sztuk Pi\u0119knych w Warszawie, gdzie obroni\u0142a dyplom na temat poezji jako sztuki. W latach 1972-77 prowadzi\u0142a w \u0141odzi autorsk\u0105 galeri\u0119 Galeria Adres, w kt\u00f3rej wystawia\u0142a sztuk\u0119 konceptualn\u0105 i m.in. dokumentacj\u0119 prac artyst\u00f3w Fluxus. Od roku 1983 mieszka i pracuje w Berlinie.W\u00a0wie\u0144cz\u0105cym cykl\u00a0Kino tautologiczne\u00a0filmie\u00a0Drawing TV\u00a0artystka podejmuje problematyk\u0119 medi\u00f3w masowych. Dokonuje artystycznych interwencji w\u00a0emitowany w\u00a0telewizorze obraz, dorysowuj\u0105c flamastrem na ekranie w\u0142asne wizualne komentarze. Ingeruj\u0105c w\u00a0przekaz PRL-owskich program\u00f3w informacyjnych ods\u0142ania ich propagandowy j\u0119zyk i\u00a0nadmiern\u0105 ideologizacj\u0119. Wykorzystuje do tego metody typowe dla filmu strukturalnego \u2013 nurtu filmu artystycznego, powsta\u0142ego pod koniec lat 60., kt\u00f3ry redukuj\u0105c do minimum przekazywane znaczenia i\u00a0narracje skupi\u0142 si\u0119 na analizie struktury i\u00a0w\u0142a\u015bciwo\u015bci materia\u0142owych medium filmowego. Rozedrgany i\u00a0migocz\u0105cy obraz na ekranie to nie tylko oddanie z\u0142ej jako\u015bci \u00f3wczesnej emisji, ale r\u00f3wnie\u017c efekt artystyczny osi\u0105gni\u0119ty dzi\u0119ki r\u00f3\u017cnicy w\u00a0tzw. klatkarzu, czyli w\u00a0szybko\u015bci uwalniania migawki w\u00a0filmuj\u0105cej ekran telewizora kamerze 8\u00a0mm i\u00a0w emitowanym programie telewizyjnym.\nJolanta Marcolla (ur. 1950) \u2013 polska artystka wsp\u00f3\u0142czesna, fotografka, ilustratorka i wydawczyni. By\u0142a jedn\u0105 z\u00a0za\u0142o\u017cycielek grupy artystycznej znanej jako Galeria Sztuki Aktualnej, powsta\u0142ej na pocz\u0105tku lat 70. Jej cz\u0142onkami byli studenci i\u00a0absolwenci wroc\u0142awskiej Akademii Sztuk Pi\u0119knych (wydzia\u0142y malarstwa i\u00a0rze\u017aby) zainteresowani filmem i\u00a0fotografi\u0105. Filmy Jolanty Marcolli skupiaj\u0105 si\u0119 na analizie w\u0142a\u015bciwo\u015bci medialnych filmu i\u00a0wideo (szczeg\u00f3lnie relacji mi\u0119dzy filmem i\u00a0rzeczywisto\u015bci\u0105 w\u00a0nim przedstawion\u0105). S\u0105 to najcz\u0119\u015bciej bardzo d\u0142ugie p\u0119tle.Najbardziej rozpoznawaln\u0105 prac\u0105 Marcolli jest film \"Kiss\" z 1975 roku oparty na charakterystycznym dla tw\u00f3rczo\u015bci artystki zap\u0119tleniu prostego motywu. W kadrze widzimy sam\u0105 Marcoll\u0119, kt\u00f3ra wielokrotnie powtarza prosty gest pos\u0142ania d\u0142oni\u0105 poca\u0142unku ku kamerze. Przez przygl\u0105danie si\u0119 temu, jak odbi\u00f3r sytuacji zmienia si\u0119 w wyniku wielokrotnego jej powt\u00f3rzenia, Marcolla ponownie wyprzedzi\u0142a medialn\u0105 rzeczywisto\u015b\u0107 i stworzy\u0142a, jak zauwa\u017ca\u0142a Marika Ku\u017amicz, rodzaj protogifu, kr\u00f3tkiego zap\u0119tlonego obrazu jakby zawieszonego pomi\u0119dzy fotografi\u0105 a filmem, co jednocze\u015bnie zapowiada\u0142o medialn\u0105 eksploatacj\u0119 wizerunk\u00f3w os\u00f3b publicznych i cyrkulacj\u0119 obraz\u00f3w w mediach spo\u0142eczno\u015bciowych, powielanych niemal do ca\u0142kowitej utraty znaczenia.Kazimierz Bendkowski (ur. 1948) \u2013 otrzyma\u0142 wykszta\u0142cenie przede wszystkim jako fotograf. Jego realizacje filmowe analizuj\u0105 spos\u00f3b, w\u00a0jaki manipulacja obrazem i\u00a0d\u017awi\u0119kiem wp\u0142ywa na percepcj\u0119. Jak pisa\u0142 o\u00a0swoim filmie sam artysta: \u201epotencja\u0142 dynamiki obrazu filmowego i\u00a0d\u017awi\u0119ku zosta\u0142 zweryfikowany za pomoc\u0105 nast\u0119puj\u0105cych element\u00f3w: opowie\u015b\u0107 aktora; zmiana punktu widzenia przy nieprzerwanej rejestracji przestrzeni; powielanie zarejestrowanych obraz\u00f3w przestrzeni; w\u0142\u0105czenie element\u00f3w statycznych w\u00a0obrazy cechuj\u0105ce si\u0119 du\u017c\u0105 dynamik\u0105; zwi\u0119kszenie kontrastu; fragmentaryczna rejestracja przestrzeni; identyfikacja przedmiotu i\u00a0istoty ludzkiej; fragmentaryczne przedstawienie cia\u0142a ludzkiego; dynamiczny monta\u017c wszelkich relacji\u201d.Film eksperymentalny K. Benkowskiego \u201eCentrum\u201d stanowi pr\u00f3b\u0119 oddania wizualnych i d\u017awi\u0119kowych wra\u017ce\u0144 przy pomocy rozmaitych efekt\u00f3w (migotanie, rozwarstwianie, pulsowanie oraz echa, d\u017awi\u0119k\u00f3w syntezatora), jednocze\u015bnie jest pr\u00f3b\u0105 zr\u00f3wnowa\u017cenia dw\u00f3ch dyskurs\u00f3w - analitycznego i przedstawieniowego, strukturalnego i poetyckiego.\nSzczeg\u00f3\u0142owy program Triennale: https:\/\/cac.lt\/paroda\/15-oji-baltijos-trienale\/"},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-content\/uploads\/sites\/24\/2024\/09\/Cwiczenia-1972-a.jpg","width":1873,"height":1536},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/pl\/2024\/09\/02\/xv-baltyckie-triennale\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"XV Ba\u0142tyckie Triennale"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/","name":"Instytut Polski w Wilnie","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/#\/schema\/person\/78c72aa8a0c11636786e5f94021bbf20","name":"kierulisa","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/8f657fc62324bc6bb80da604bb5900de?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/8f657fc62324bc6bb80da604bb5900de?s=96&d=mm&r=g","caption":"kierulisa"},"sameAs":["http:\/\/kierulisa"],"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/author\/kierulisa\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6377","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/users\/97"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6377"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6377\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6379,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6377\/revisions\/6379"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6378"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6377"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6377"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/vilnius\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6377"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}