{"id":30081,"date":"2026-03-26T09:43:37","date_gmt":"2026-03-26T08:43:37","guid":{"rendered":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/?p=30081"},"modified":"2026-03-16T10:49:46","modified_gmt":"2026-03-16T09:49:46","slug":"linda-lach-all-keys-all-times","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/","title":{"rendered":"Linda Lach \u2013 all keys, all times"},"content":{"rendered":"\n

Otwarcie <\/span>wystawy:<\/span><\/strong> pt., <\/span>06.03.2026, <\/span>godz. <\/span>20:<\/span>00<\/span>
Czas <\/span>trwania <\/span>wystawy:<\/span><\/strong> 07.03.2026 \u2013 <\/span>10.05.2026<\/span>
Miejsce:<\/span><\/strong> Salzburger <\/span>Kunstverein, <\/span>Hellbrunner <\/span>Stra\u00dfe <\/span>3, <\/span>5020 <\/span>Salzburg<\/span><\/p>\n

Dla <\/span>niekt\u00f3rych <\/span>os\u00f3b <\/span>all <\/span>keys, <\/span>all <\/span>times<\/span><\/em> mo\u017ce <\/span>przypomina\u0107 <\/span>poczekalni\u0119 \u2013 <\/span>paradygmatyczne <\/span>miejsce <\/span>ponadczasowego <\/span>oczekiwania: <\/span>przestrze\u0144, <\/span>do <\/span>kt\u00f3rej <\/span>wchodzi <\/span>si\u0119 <\/span>z <\/span>powodu <\/span>symptom\u00f3w, <\/span>kt\u00f3rych <\/span>nie <\/span>da <\/span>si\u0119 <\/span>zdiagnozowa\u0107; <\/span>miejsce, <\/span>w <\/span>kt\u00f3rym <\/span>pozostaje <\/span>si\u0119 <\/span>pomi\u0119dzy <\/span>danymi <\/span>a <\/span>decyzjami. <\/span>Niew\u0105tpliwie <\/span>jest <\/span>si\u0119 <\/span>cz\u0119\u015bci\u0105 <\/span>systemu \u2013 <\/span>a <\/span>jednak <\/span>nie <\/span>jest <\/span>si\u0119 <\/span>dostrojonym <\/span>do <\/span>jego <\/span>tempa.<\/span><\/p>\n

Wystawa <\/span>opiera <\/span>si\u0119 <\/span>na <\/span>powierzchniach, <\/span>kt\u00f3re <\/span>prezentuj\u0105 <\/span>si\u0119 <\/span>jako <\/span>czyste <\/span>i <\/span>neutralne, <\/span>oraz <\/span>na <\/span>obiektach, <\/span>kt\u00f3re <\/span>wprowadzaj\u0105 <\/span>mikroprzerwy <\/span>w <\/span>g\u0142adkiej <\/span>powierzchni <\/span>tej <\/span>neutralno\u015bci, <\/span>cho\u0107 <\/span>jednocze\u015bnie <\/span>wydaj\u0105 <\/span>si\u0119 <\/span>zbyt <\/span>banalne, <\/span>by <\/span>przypisywa\u0107 <\/span>im <\/span>znaczenie. <\/span>Znajdujemy <\/span>si\u0119 <\/span>wewn\u0105trz <\/span>systemu, <\/span>kt\u00f3rego <\/span>mechanizmy <\/span>s\u0105 <\/span>znajome, <\/span>niemal <\/span>intymne, <\/span>lecz <\/span>trudne <\/span>do <\/span>nazwania. <\/span>all <\/span>keys, <\/span>all <\/span>times<\/span><\/em> inscenizuje <\/span>kontrolowane <\/span>\u015brodowisko \u2013 <\/span>by\u0107 <\/span>mo\u017ce <\/span>na <\/span>pierwszy <\/span>rzut <\/span>oka <\/span>nawet <\/span>minimalistyczne \u2013 <\/span>a <\/span>zarazem <\/span>pozwala, <\/span>by <\/span>drobne <\/span>zak\u0142\u00f3cenia <\/span>gromadzi\u0142y <\/span>si\u0119 <\/span>i <\/span>rozprzestrzenia\u0142y. <\/span>Podwieszony <\/span>element <\/span>sufitu, <\/span>jako <\/span>samono\u015bna <\/span>struktura <\/span>w <\/span>obr\u0119bie <\/span>architektury <\/span>wystawy, <\/span>wyznacza <\/span>przestrze\u0144. <\/span>Mocno <\/span>napi\u0119ty, <\/span>mleczny <\/span>lateks <\/span>sugeruje <\/span>jednocze\u015bnie <\/span>ochron\u0119 <\/span>i <\/span>ograniczenie: <\/span>powierzchni\u0119, <\/span>kt\u00f3ra <\/span>wyg\u0142adza, <\/span>uszczelnia <\/span>lub <\/span>podtrzymuje, <\/span>podczas <\/span>gdy <\/span>elementy <\/span>rze\u017abiarskie <\/span>w <\/span>przestrzeni <\/span>zak\u0142\u00f3caj\u0105 <\/span>siatk\u0119.<\/span><\/p>\n

Koncepcyjne <\/span>napi\u0119cie <\/span>wystawy <\/span>czerpie <\/span>z <\/span>system\u00f3w, <\/span>kt\u00f3re <\/span>obiecuj\u0105 <\/span>uniwersalno\u015b\u0107 <\/span>za <\/span>okre\u015blon\u0105 <\/span>cen\u0119. <\/span>Lach <\/span>odwo\u0142uje <\/span>si\u0119 <\/span>do <\/span>idei \u201e<\/span>all <\/span>keys\u201d <\/span>jako <\/span>stanu, <\/span>w <\/span>kt\u00f3rym <\/span>kompatybilno\u015b\u0107 <\/span>osi\u0105ga <\/span>si\u0119 <\/span>poprzez <\/span>ujednolicenie \u2013 <\/span>gdzie <\/span>wszystko <\/span>mo\u017ce <\/span>zosta\u0107 <\/span>wybrane <\/span>lub <\/span>przywo\u0142ane, <\/span>ale <\/span>tylko <\/span>kosztem <\/span>r\u00f3\u017cnorodno\u015bci. <\/span>W <\/span>tym <\/span>sensie <\/span>wystawa <\/span>po\u015bwi\u0119cona <\/span>jest <\/span>polityce <\/span>standaryzacji: <\/span>temu, <\/span>w <\/span>jaki <\/span>spos\u00f3b <\/span>modularno\u015b\u0107 <\/span>i <\/span>bezszwowy <\/span>design <\/span>mog\u0105 <\/span>sta\u0107 <\/span>si\u0119 <\/span>technologiami <\/span>emocjonalnymi <\/span>i <\/span>historycznymi. <\/span>Formy <\/span>w <\/span>przestrzeni <\/span>znajduj\u0105 <\/span>si\u0119 <\/span>w <\/span>osobliwym <\/span>stanie \u2013 <\/span>unosz\u0105 <\/span>si\u0119, <\/span>s\u0105 <\/span>znajome, <\/span>lecz <\/span>lekko <\/span>rozstrojone. <\/span>Osoby <\/span>odwiedzaj\u0105ce <\/span>s\u0105 <\/span>zaproszone, <\/span>by <\/span>odczu\u0107, <\/span>jak <\/span>powstaje <\/span>bezruch, <\/span>jak <\/span>czekanie <\/span>staje <\/span>si\u0119 <\/span>struktur\u0105 <\/span>i <\/span>jak <\/span>tera\u017aniejszo\u015b\u0107 <\/span>mo\u017ce <\/span>nabiera\u0107 <\/span>charakteru <\/span>trwa\u0142o\u015bci.<\/span><\/p>\n

Pod <\/span>lateksowym <\/span>sufitem <\/span>le\u017cy <\/span>wielkoformatowa <\/span>forma <\/span>rze\u017abiarska <\/span>przypominaj\u0105ca <\/span>tablic\u0119 <\/span>informacyjn\u0105 \u2013 <\/span>jakby <\/span>spad\u0142a <\/span>z <\/span>du\u017cej <\/span>wysoko\u015bci. <\/span>Jednocze\u015bnie <\/span>wygl\u0105da <\/span>jak <\/span>monument <\/span>i <\/span>jak <\/span>stos <\/span>ruin. <\/span>W <\/span>pobli\u017cu <\/span>niewielkie <\/span>wideo, <\/span>ledwie <\/span>wi\u0119ksze <\/span>od <\/span>znaczka <\/span>pocztowego, <\/span>pokazuje <\/span>osob\u0119 <\/span>stoj\u0105c\u0105 <\/span>w <\/span>zat\u0142oczonej <\/span>przestrzeni. <\/span>Wykonuje <\/span>ona <\/span>prosty, <\/span>niemal <\/span>dzieci\u0119cy <\/span>gest: <\/span>porusza <\/span>ramieniem, <\/span>jakby <\/span>wkr\u0119ca\u0142a <\/span>\u017car\u00f3wk\u0119. <\/span>Ka\u017cdy <\/span>element <\/span>wystawy <\/span>nosi <\/span>w <\/span>sobie <\/span>\u015blady <\/span>tego, <\/span>jak, <\/span>gdzie <\/span>i <\/span>w <\/span>jakich <\/span>warunkach <\/span>m\u00f3g\u0142 <\/span>powsta\u0107. <\/span>W <\/span>tym <\/span>sensie <\/span>neutralno\u015b\u0107 <\/span>jest <\/span>tutaj <\/span>g\u0119sto <\/span>wype\u0142niona <\/span>niewypowiedzianymi <\/span>uwarunkowaniami.<\/span><\/p>\n

Jednym <\/span>z <\/span>koncepcyjnych <\/span>odniesie\u0144 <\/span>tej <\/span>wystawy <\/span>jest <\/span>osobliwa <\/span>logika <\/span>unifikacji <\/span>le\u017c\u0105ca <\/span>u <\/span>podstaw <\/span>systemu <\/span>strojenia <\/span>znanego <\/span>jako <\/span>temperacja <\/span>Werckmeistera\u00b9, <\/span>a <\/span>tak\u017ce <\/span>jego <\/span>filmowe <\/span>rozwini\u0119cie <\/span>w <\/span>Werckmeister <\/span>Harmonies<\/span><\/em>\u00b2 <\/span>B\u00e9li <\/span>Tarra. <\/span>W <\/span>systemie <\/span>muzycznym <\/span>Werckmeistera <\/span>dwana\u015bcie <\/span>klawiszy <\/span>w <\/span>obr\u0119bie <\/span>oktawy <\/span>umo\u017cliwia <\/span>granie <\/span>we <\/span>wszystkich <\/span>tonacjach \u2013 <\/span>jednak <\/span>kosztem <\/span>utraty \u201e<\/span>naturalnej\u201d <\/span>harmonii. <\/span>Wszystko <\/span>staje <\/span>si\u0119 <\/span>mo\u017cliwe <\/span>do <\/span>zagrania, <\/span>lecz <\/span>nic <\/span>nie <\/span>brzmi <\/span>ju\u017c <\/span>ca\u0142kowicie <\/span>czysto. <\/span>Lach <\/span>interpretuje <\/span>to <\/span>jako <\/span>metafor\u0119 <\/span>wsp\u00f3\u0142czesnej <\/span>egzystencji, <\/span>w <\/span>kt\u00f3rej <\/span>maksymaln\u0105 <\/span>kompatybilno\u015b\u0107 <\/span>osi\u0105ga <\/span>si\u0119 <\/span>poprzez <\/span>niwelowanie <\/span>r\u00f3\u017cnic. <\/span>Na <\/span>wystawie <\/span>owo <\/span>wyr\u00f3wnanie <\/span>pojawia <\/span>si\u0119 <\/span>jako <\/span>g\u0142adko\u015b\u0107, <\/span>tonalna <\/span>jednolito\u015b\u0107, <\/span>kt\u00f3ra <\/span>podkopuje <\/span>formy <\/span>transcendencji, <\/span>nie <\/span>neutralizuj\u0105c <\/span>ich <\/span>jednak <\/span>ca\u0142kowicie.<\/span><\/p>\n

Klucz <\/span>obiecuje \u201e<\/span>nastr\u00f3j\u201d, <\/span>system, <\/span>drog\u0119 <\/span>przej\u015bcia. <\/span>Jednak <\/span>w <\/span>\u015bwiecie <\/span>zorganizowanym <\/span>przez <\/span>powtarzalne <\/span>interfejsy, <\/span>standaryzowane <\/span>opcje <\/span>i <\/span>z <\/span>g\u00f3ry <\/span>okre\u015blone <\/span>mo\u017cliwo\u015bci <\/span>wyboru <\/span>zwielokrotnienie <\/span>nie <\/span>musi <\/span>oznacza\u0107 <\/span>r\u00f3\u017cnorodno\u015bci. <\/span>To, <\/span>co <\/span>wygl\u0105da <\/span>jak <\/span>nieograniczony <\/span>dost\u0119p, <\/span>mo\u017ce <\/span>sta\u0107 <\/span>si\u0119 <\/span>kolejn\u0105 <\/span>form\u0105 <\/span>ograniczenia. <\/span>Lach <\/span>czyni <\/span>ten <\/span>stan <\/span>zar\u00f3wno <\/span>tematem, <\/span>jak <\/span>i <\/span>materia\u0142em <\/span>swojej <\/span>wystawy: <\/span>sp\u0142aszczonym <\/span>do\u015bwiadczeniem <\/span>czasu, <\/span>kt\u00f3ry <\/span>mniej <\/span>posuwa <\/span>si\u0119 <\/span>naprz\u00f3d, <\/span>a <\/span>raczej <\/span>kr\u0105\u017cy. <\/span>all <\/span>keys, <\/span>all <\/span>times<\/span><\/em> zaprasza <\/span>odwiedzaj\u0105cych <\/span>do <\/span>przestrzeni, <\/span>w <\/span>kt\u00f3rej <\/span>obietnica <\/span>klucza <\/span>staje <\/span>si\u0119 <\/span>skomplikowana \u2013 <\/span>gdzie <\/span>dost\u0119p <\/span>nie <\/span>gwarantuje <\/span>przej\u015bcia, <\/span>a \u201e<\/span>wszystkie <\/span>czasy\u201d <\/span>oznaczaj\u0105 <\/span>zar\u00f3wno <\/span>trwa\u0142o\u015b\u0107, <\/span>jak <\/span>i <\/span>p\u0119tl\u0119.<\/span><\/p>\n

Kuratorstwo:<\/span><\/strong> Mirela <\/span>Baciak<\/span>
Na <\/span>zam\u00f3wienie <\/span>i <\/span>produkcja:<\/span><\/strong> Salzburger <\/span>Kunstverein<\/span><\/p>\n

\n

(<\/span>1)<\/span><\/strong> Temperacja <\/span>Werckmeistera <\/span>to <\/span>system <\/span>strojenia <\/span>muzycznego <\/span>opracowany <\/span>pod <\/span>koniec <\/span>XVII <\/span>wieku <\/span>przez <\/span>niemieckiego <\/span>organist\u0119 <\/span>i <\/span>teoretyka <\/span>muzyki <\/span>Andreasa <\/span>Werckmeistera. <\/span>Jako <\/span>kompromis <\/span>pomi\u0119dzy <\/span>strojem <\/span>czystym (<\/span>naturalnym) <\/span>a <\/span>pe\u0142n\u0105 <\/span>elastyczno\u015bci\u0105 <\/span>tonaln\u0105 <\/span>system <\/span>dzieli <\/span>oktaw\u0119 <\/span>na <\/span>dwana\u015bcie <\/span>klawiszy, <\/span>umo\u017cliwiaj\u0105c <\/span>modulacj\u0119 <\/span>mi\u0119dzy <\/span>tonacjami <\/span>kosztem <\/span>czysto\u015bci <\/span>harmonicznej. <\/span>Historycznie <\/span>temperacja <\/span>Werckmeistera <\/span>wi\u0105zana <\/span>jest <\/span>ze <\/span>standaryzacj\u0105 <\/span>zachodnich <\/span>system\u00f3w <\/span>muzycznych <\/span>i <\/span>bywa <\/span>postrzegana <\/span>jako <\/span>wczesny <\/span>model <\/span>unifikacji, <\/span>w <\/span>kt\u00f3rym <\/span>uniwersalno\u015b\u0107 <\/span>osi\u0105ga <\/span>si\u0119 <\/span>poprzez <\/span>niwelowanie <\/span>r\u00f3\u017cnic.<\/span><\/p>\n

(<\/span>2)<\/span><\/strong> Werckmeister <\/span>Harmonies<\/span><\/em> (<\/span>2000) <\/span>to <\/span>film <\/span>w\u0119gierskiego <\/span>re\u017cysera <\/span>B\u00e9li <\/span>Tarra, <\/span>lu\u017ano <\/span>oparty <\/span>na <\/span>powie\u015bci <\/span>Melancholia <\/span>oporu<\/span><\/em> L\u00e1szl\u00f3 <\/span>Krasznahorkaia. <\/span>Akcja <\/span>filmu <\/span>rozgrywa <\/span>si\u0119 <\/span>w <\/span>prowincjonalnym <\/span>mie\u015bcie <\/span>stoj\u0105cym <\/span>na <\/span>progu <\/span>rozpadu; <\/span>poprzez <\/span>skrajn\u0105 <\/span>d\u0142ugo\u015b\u0107 <\/span>uj\u0119\u0107, <\/span>powt\u00f3rzenia <\/span>i <\/span>tonaln\u0105 <\/span>neutralno\u015b\u0107 <\/span>buduje <\/span>on <\/span>poczucie <\/span>historycznej <\/span>stagnacji <\/span>i <\/span>egzystencjalnego <\/span>zawieszenia. <\/span>Koncepcja \u201e<\/span>harmonii <\/span>Werckmeistera\u201d <\/span>funkcjonuje <\/span>tu <\/span>mniej <\/span>jako <\/span>odniesienie <\/span>muzyczne, <\/span>a <\/span>bardziej <\/span>jako <\/span>metafora <\/span>\u015bwiata <\/span>utrzymywanego <\/span>w <\/span>r\u00f3wnowadze <\/span>poprzez <\/span>wymuszon\u0105 <\/span>r\u00f3wnowag\u0119 \u2013 <\/span>\u015bwiata, <\/span>w <\/span>kt\u00f3rym <\/span>ruch <\/span>jest <\/span>mo\u017cliwy, <\/span>lecz <\/span>zmiana <\/span>pozostaje <\/span>zablokowana.<\/span><\/p>\n

Linda <\/span>Lach (*<\/span>1995, <\/span>Warszawa, <\/span>PL) <\/span>w <\/span>swojej <\/span>praktyce <\/span>artystycznej <\/span>bada <\/span>takie <\/span>tematy <\/span>jak <\/span>powracaj\u0105ce <\/span>transmisje <\/span>i <\/span>intymno\u015b\u0107 <\/span>poprzez <\/span>performatywne <\/span>rze\u017aby, <\/span>instalacje, <\/span>wideo <\/span>oraz <\/span>poezj\u0119, <\/span>wykorzystuj\u0105c <\/span>materia\u0142y <\/span>takie <\/span>jak <\/span>drewno, <\/span>sk\u00f3ra, <\/span>bawe\u0142na, <\/span>plastik <\/span>i <\/span>ludzkie <\/span>mleko. <\/span>Jej <\/span>materialne <\/span>gesty <\/span>poszerzaj\u0105 <\/span>obecno\u015b\u0107 <\/span>i <\/span>spo\u0142eczn\u0105 <\/span>funkcj\u0119 <\/span>rze\u017aby <\/span>oraz <\/span>performansu, <\/span>koncentruj\u0105c <\/span>si\u0119 <\/span>na <\/span>atemporalno\u015bci, <\/span>samowyzysku <\/span>i <\/span>aktach <\/span>brutalno\u015bci <\/span>istniej\u0105cych <\/span>poza <\/span>naszymi <\/span>kategoriami <\/span>bezpiecze\u0144stwa <\/span>i <\/span>zagro\u017cenia. <\/span>W <\/span>obliczu <\/span>wsp\u00f3\u0142czesnych <\/span>politycznych <\/span>zagro\u017ce\u0144 <\/span>Europy <\/span>Wschodniej <\/span>Lach <\/span>w <\/span>swojej <\/span>praktyce <\/span>porusza <\/span>si\u0119 <\/span>po <\/span>powierzchni <\/span>trwaj\u0105cego <\/span>symbolicznego <\/span>rozpadu, <\/span>mierz\u0105c <\/span>si\u0119 <\/span>z <\/span>nieuniknion\u0105 <\/span>reakcyjn\u0105 <\/span>reterytorializacj\u0105 <\/span>naszej <\/span>rzeczywisto\u015bci.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Wystawa <\/span>Lindy <\/span>Lach <\/span>zosta\u0142a <\/span>zrealizowana <\/span>przy <\/span>wsparciu <\/span>Instytutu <\/span>Adama <\/span>Mickiewicza <\/span>oraz <\/span>Instytutu <\/span>Polskiego <\/span>w <\/span>Wiedniu.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Otwarcie wystawy: pt., 06.03.2026, godz. 20:00Czas trwania wystawy: 07.03.2026 \u2013 10.05.2026Miejsce: Salzburger Kunstverein, Hellbrunner Stra\u00dfe 3, 5020 Salzburg Dla niekt\u00f3rych os\u00f3b all keys, all times mo\u017ce przypomina\u0107 poczekalni\u0119 \u2013 paradygmatyczne miejsce ponadczasowego oczekiwania: przestrze\u0144, do kt\u00f3rej wchodzi si\u0119 z powodu symptom\u00f3w, kt\u00f3rych nie da si\u0119 zdiagnozowa\u0107; miejsce, w kt\u00f3rym pozostaje si\u0119 pomi\u0119dzy danymi a decyzjami. […]<\/p>\n","protected":false},"author":154,"featured_media":29974,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"class_list":["post-30081","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-program"],"yoast_head":"\nLinda Lach \u2013 all keys, all times - Instytut Polski w Wiedniu<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Linda Lach \u2013 all keys, all times - Instytut Polski w Wiedniu\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Otwarcie wystawy: pt., 06.03.2026, godz. 20:00Czas trwania wystawy: 07.03.2026 \u2013 10.05.2026Miejsce: Salzburger Kunstverein, Hellbrunner Stra\u00dfe 3, 5020 Salzburg Dla niekt\u00f3rych os\u00f3b all keys, all times mo\u017ce przypomina\u0107 poczekalni\u0119 \u2013 paradygmatyczne miejsce ponadczasowego oczekiwania: przestrze\u0144, do kt\u00f3rej wchodzi si\u0119 z powodu symptom\u00f3w, kt\u00f3rych nie da si\u0119 zdiagnozowa\u0107; miejsce, w kt\u00f3rym pozostaje si\u0119 pomi\u0119dzy danymi a decyzjami. […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Instytut Polski w Wiedniu\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-03-26T08:43:37+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1620\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1270\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"madanya\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Napisane przez\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"madanya\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Szacowany czas czytania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"5 minut\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"event\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/\",\"name\":\"Linda Lach \u2013 all keys, all times\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/#primaryimage\"},\"image\":[\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg\",\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644-300x235.jpg\",\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644-1024x803.jpg\",\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg\"],\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg\",\"datePublished\":\"2026-03-26T08:43:37+02:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/#\/schema\/person\/8d5323f296dd37d9db688cda4648396e\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/\"]}],\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"dateModified\":\"2026-03-16T09:49:46+02:00\",\"startDate\":\"2026-03-06\",\"endDate\":\"2026-05-10\",\"eventStatus\":\"EventScheduled\",\"eventAttendanceMode\":\"OfflineEventAttendanceMode\",\"location\":{\"@type\":\"place\",\"name\":\"\",\"address\":\"\",\"geo\":{\"@type\":\"GeoCoordinates\",\"latitude\":\"\",\"longitude\":\"\"}},\"description\":\"Otwarcie wystawy: pt., 06.03.2026, godz. 20:00Czas trwania wystawy: 07.03.2026 \u2013 10.05.2026Miejsce: Salzburger Kunstverein, Hellbrunner Stra\u00dfe 3, 5020 Salzburg\\nDla niekt\u00f3rych os\u00f3b all keys, all times mo\u017ce przypomina\u0107 poczekalni\u0119 \u2013 paradygmatyczne miejsce ponadczasowego oczekiwania: przestrze\u0144, do kt\u00f3rej wchodzi si\u0119 z powodu symptom\u00f3w, kt\u00f3rych nie da si\u0119 zdiagnozowa\u0107; miejsce, w kt\u00f3rym pozostaje si\u0119 pomi\u0119dzy danymi a decyzjami. Niew\u0105tpliwie jest si\u0119 cz\u0119\u015bci\u0105 systemu \u2013 a jednak nie jest si\u0119 dostrojonym do jego tempa.\\nWystawa opiera si\u0119 na powierzchniach, kt\u00f3re prezentuj\u0105 si\u0119 jako czyste i neutralne, oraz na obiektach, kt\u00f3re wprowadzaj\u0105 mikroprzerwy w g\u0142adkiej powierzchni tej neutralno\u015bci, cho\u0107 jednocze\u015bnie wydaj\u0105 si\u0119 zbyt banalne, by przypisywa\u0107 im znaczenie. Znajdujemy si\u0119 wewn\u0105trz systemu, kt\u00f3rego mechanizmy s\u0105 znajome, niemal intymne, lecz trudne do nazwania. all keys, all times inscenizuje kontrolowane \u015brodowisko \u2013 by\u0107 mo\u017ce na pierwszy rzut oka nawet minimalistyczne \u2013 a zarazem pozwala, by drobne zak\u0142\u00f3cenia gromadzi\u0142y si\u0119 i rozprzestrzenia\u0142y. Podwieszony element sufitu, jako samono\u015bna struktura w obr\u0119bie architektury wystawy, wyznacza przestrze\u0144. Mocno napi\u0119ty, mleczny lateks sugeruje jednocze\u015bnie ochron\u0119 i ograniczenie: powierzchni\u0119, kt\u00f3ra wyg\u0142adza, uszczelnia lub podtrzymuje, podczas gdy elementy rze\u017abiarskie w przestrzeni zak\u0142\u00f3caj\u0105 siatk\u0119.\\nKoncepcyjne napi\u0119cie wystawy czerpie z system\u00f3w, kt\u00f3re obiecuj\u0105 uniwersalno\u015b\u0107 za okre\u015blon\u0105 cen\u0119. Lach odwo\u0142uje si\u0119 do idei \u201eall keys\u201d jako stanu, w kt\u00f3rym kompatybilno\u015b\u0107 osi\u0105ga si\u0119 poprzez ujednolicenie \u2013 gdzie wszystko mo\u017ce zosta\u0107 wybrane lub przywo\u0142ane, ale tylko kosztem r\u00f3\u017cnorodno\u015bci. W tym sensie wystawa po\u015bwi\u0119cona jest polityce standaryzacji: temu, w jaki spos\u00f3b modularno\u015b\u0107 i bezszwowy design mog\u0105 sta\u0107 si\u0119 technologiami emocjonalnymi i historycznymi. Formy w przestrzeni znajduj\u0105 si\u0119 w osobliwym stanie \u2013 unosz\u0105 si\u0119, s\u0105 znajome, lecz lekko rozstrojone. Osoby odwiedzaj\u0105ce s\u0105 zaproszone, by odczu\u0107, jak powstaje bezruch, jak czekanie staje si\u0119 struktur\u0105 i jak tera\u017aniejszo\u015b\u0107 mo\u017ce nabiera\u0107 charakteru trwa\u0142o\u015bci.\\nPod lateksowym sufitem le\u017cy wielkoformatowa forma rze\u017abiarska przypominaj\u0105ca tablic\u0119 informacyjn\u0105 \u2013 jakby spad\u0142a z du\u017cej wysoko\u015bci. Jednocze\u015bnie wygl\u0105da jak monument i jak stos ruin. W pobli\u017cu niewielkie wideo, ledwie wi\u0119ksze od znaczka pocztowego, pokazuje osob\u0119 stoj\u0105c\u0105 w zat\u0142oczonej przestrzeni. Wykonuje ona prosty, niemal dzieci\u0119cy gest: porusza ramieniem, jakby wkr\u0119ca\u0142a \u017car\u00f3wk\u0119. Ka\u017cdy element wystawy nosi w sobie \u015blady tego, jak, gdzie i w jakich warunkach m\u00f3g\u0142 powsta\u0107. W tym sensie neutralno\u015b\u0107 jest tutaj g\u0119sto wype\u0142niona niewypowiedzianymi uwarunkowaniami.\\nJednym z koncepcyjnych odniesie\u0144 tej wystawy jest osobliwa logika unifikacji le\u017c\u0105ca u podstaw systemu strojenia znanego jako temperacja Werckmeistera\u00b9, a tak\u017ce jego filmowe rozwini\u0119cie w Werckmeister Harmonies\u00b2 B\u00e9li Tarra. W systemie muzycznym Werckmeistera dwana\u015bcie klawiszy w obr\u0119bie oktawy umo\u017cliwia granie we wszystkich tonacjach \u2013 jednak kosztem utraty \u201enaturalnej\u201d harmonii. Wszystko staje si\u0119 mo\u017cliwe do zagrania, lecz nic nie brzmi ju\u017c ca\u0142kowicie czysto. Lach interpretuje to jako metafor\u0119 wsp\u00f3\u0142czesnej egzystencji, w kt\u00f3rej maksymaln\u0105 kompatybilno\u015b\u0107 osi\u0105ga si\u0119 poprzez niwelowanie r\u00f3\u017cnic. Na wystawie owo wyr\u00f3wnanie pojawia si\u0119 jako g\u0142adko\u015b\u0107, tonalna jednolito\u015b\u0107, kt\u00f3ra podkopuje formy transcendencji, nie neutralizuj\u0105c ich jednak ca\u0142kowicie.\\nKlucz obiecuje \u201enastr\u00f3j\u201d, system, drog\u0119 przej\u015bcia. Jednak w \u015bwiecie zorganizowanym przez powtarzalne interfejsy, standaryzowane opcje i z g\u00f3ry okre\u015blone mo\u017cliwo\u015bci wyboru zwielokrotnienie nie musi oznacza\u0107 r\u00f3\u017cnorodno\u015bci. To, co wygl\u0105da jak nieograniczony dost\u0119p, mo\u017ce sta\u0107 si\u0119 kolejn\u0105 form\u0105 ograniczenia. Lach czyni ten stan zar\u00f3wno tematem, jak i materia\u0142em swojej wystawy: sp\u0142aszczonym do\u015bwiadczeniem czasu, kt\u00f3ry mniej posuwa si\u0119 naprz\u00f3d, a raczej kr\u0105\u017cy. all keys, all times zaprasza odwiedzaj\u0105cych do przestrzeni, w kt\u00f3rej obietnica klucza staje si\u0119 skomplikowana \u2013 gdzie dost\u0119p nie gwarantuje przej\u015bcia, a \u201ewszystkie czasy\u201d oznaczaj\u0105 zar\u00f3wno trwa\u0142o\u015b\u0107, jak i p\u0119tl\u0119.\\nKuratorstwo: Mirela BaciakNa zam\u00f3wienie i produkcja: Salzburger Kunstverein\\n(1) Temperacja Werckmeistera to system strojenia muzycznego opracowany pod koniec XVII wieku przez niemieckiego organist\u0119 i teoretyka muzyki Andreasa Werckmeistera. Jako kompromis pomi\u0119dzy strojem czystym (naturalnym) a pe\u0142n\u0105 elastyczno\u015bci\u0105 tonaln\u0105 system dzieli oktaw\u0119 na dwana\u015bcie klawiszy, umo\u017cliwiaj\u0105c modulacj\u0119 mi\u0119dzy tonacjami kosztem czysto\u015bci harmonicznej. Historycznie temperacja Werckmeistera wi\u0105zana jest ze standaryzacj\u0105 zachodnich system\u00f3w muzycznych i bywa postrzegana jako wczesny model unifikacji, w kt\u00f3rym uniwersalno\u015b\u0107 osi\u0105ga si\u0119 poprzez niwelowanie r\u00f3\u017cnic.\\n(2) Werckmeister Harmonies (2000) to film w\u0119gierskiego re\u017cysera B\u00e9li Tarra, lu\u017ano oparty na powie\u015bci Melancholia oporu L\u00e1szl\u00f3 Krasznahorkaia. Akcja filmu rozgrywa si\u0119 w prowincjonalnym mie\u015bcie stoj\u0105cym na progu rozpadu; poprzez skrajn\u0105 d\u0142ugo\u015b\u0107 uj\u0119\u0107, powt\u00f3rzenia i tonaln\u0105 neutralno\u015b\u0107 buduje on poczucie historycznej stagnacji i egzystencjalnego zawieszenia. Koncepcja \u201eharmonii Werckmeistera\u201d funkcjonuje tu mniej jako odniesienie muzyczne, a bardziej jako metafora \u015bwiata utrzymywanego w r\u00f3wnowadze poprzez wymuszon\u0105 r\u00f3wnowag\u0119 \u2013 \u015bwiata, w kt\u00f3rym ruch jest mo\u017cliwy, lecz zmiana pozostaje zablokowana.\\nLinda Lach (*1995, Warszawa, PL) w swojej praktyce artystycznej bada takie tematy jak powracaj\u0105ce transmisje i intymno\u015b\u0107 poprzez performatywne rze\u017aby, instalacje, wideo oraz poezj\u0119, wykorzystuj\u0105c materia\u0142y takie jak drewno, sk\u00f3ra, bawe\u0142na, plastik i ludzkie mleko. Jej materialne gesty poszerzaj\u0105 obecno\u015b\u0107 i spo\u0142eczn\u0105 funkcj\u0119 rze\u017aby oraz performansu, koncentruj\u0105c si\u0119 na atemporalno\u015bci, samowyzysku i aktach brutalno\u015bci istniej\u0105cych poza naszymi kategoriami bezpiecze\u0144stwa i zagro\u017cenia. W obliczu wsp\u00f3\u0142czesnych politycznych zagro\u017ce\u0144 Europy Wschodniej Lach w swojej praktyce porusza si\u0119 po powierzchni trwaj\u0105cego symbolicznego rozpadu, mierz\u0105c si\u0119 z nieuniknion\u0105 reakcyjn\u0105 reterytorializacj\u0105 naszej rzeczywisto\u015bci.\\n\u00a0\\nWystawa Lindy Lach zosta\u0142a zrealizowana przy wsparciu Instytutu Adama Mickiewicza oraz Instytutu Polskiego w Wiedniu.\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg\",\"width\":1620,\"height\":1270},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Linda Lach \u2013 all keys, all times\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/#website\",\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/\",\"name\":\"Instytut Polski w Wiedniu\",\"description\":\"Instytuty Polskie\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/#\/schema\/person\/8d5323f296dd37d9db688cda4648396e\",\"name\":\"madanya\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/61b0eec0056672c478378dcc8a9e8e56?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/61b0eec0056672c478378dcc8a9e8e56?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"madanya\"},\"url\":\"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/author\/madanya\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Linda Lach \u2013 all keys, all times - Instytut Polski w Wiedniu","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/","og_locale":"pl_PL","og_type":"article","og_title":"Linda Lach \u2013 all keys, all times - Instytut Polski w Wiedniu","og_description":"Otwarcie wystawy: pt., 06.03.2026, godz. 20:00Czas trwania wystawy: 07.03.2026 \u2013 10.05.2026Miejsce: Salzburger Kunstverein, Hellbrunner Stra\u00dfe 3, 5020 Salzburg Dla niekt\u00f3rych os\u00f3b all keys, all times mo\u017ce przypomina\u0107 poczekalni\u0119 \u2013 paradygmatyczne miejsce ponadczasowego oczekiwania: przestrze\u0144, do kt\u00f3rej wchodzi si\u0119 z powodu symptom\u00f3w, kt\u00f3rych nie da si\u0119 zdiagnozowa\u0107; miejsce, w kt\u00f3rym pozostaje si\u0119 pomi\u0119dzy danymi a decyzjami. […]","og_url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/","og_site_name":"Instytut Polski w Wiedniu","article_published_time":"2026-03-26T08:43:37+00:00","og_image":[{"width":1620,"height":1270,"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"madanya","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Napisane przez":"madanya","Szacowany czas czytania":"5 minut"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"event","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/","name":"Linda Lach \u2013 all keys, all times","isPartOf":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/#primaryimage"},"image":["https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg","https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644-300x235.jpg","https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644-1024x803.jpg","https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg"],"thumbnailUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg","datePublished":"2026-03-26T08:43:37+02:00","author":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/#\/schema\/person\/8d5323f296dd37d9db688cda4648396e"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/"]}],"@context":"https:\/\/schema.org","dateModified":"2026-03-16T09:49:46+02:00","startDate":"2026-03-06","endDate":"2026-05-10","eventStatus":"EventScheduled","eventAttendanceMode":"OfflineEventAttendanceMode","location":{"@type":"place","name":"","address":"","geo":{"@type":"GeoCoordinates","latitude":"","longitude":""}},"description":"Otwarcie wystawy: pt., 06.03.2026, godz. 20:00Czas trwania wystawy: 07.03.2026 \u2013 10.05.2026Miejsce: Salzburger Kunstverein, Hellbrunner Stra\u00dfe 3, 5020 Salzburg\nDla niekt\u00f3rych os\u00f3b all keys, all times mo\u017ce przypomina\u0107 poczekalni\u0119 \u2013 paradygmatyczne miejsce ponadczasowego oczekiwania: przestrze\u0144, do kt\u00f3rej wchodzi si\u0119 z powodu symptom\u00f3w, kt\u00f3rych nie da si\u0119 zdiagnozowa\u0107; miejsce, w kt\u00f3rym pozostaje si\u0119 pomi\u0119dzy danymi a decyzjami. Niew\u0105tpliwie jest si\u0119 cz\u0119\u015bci\u0105 systemu \u2013 a jednak nie jest si\u0119 dostrojonym do jego tempa.\nWystawa opiera si\u0119 na powierzchniach, kt\u00f3re prezentuj\u0105 si\u0119 jako czyste i neutralne, oraz na obiektach, kt\u00f3re wprowadzaj\u0105 mikroprzerwy w g\u0142adkiej powierzchni tej neutralno\u015bci, cho\u0107 jednocze\u015bnie wydaj\u0105 si\u0119 zbyt banalne, by przypisywa\u0107 im znaczenie. Znajdujemy si\u0119 wewn\u0105trz systemu, kt\u00f3rego mechanizmy s\u0105 znajome, niemal intymne, lecz trudne do nazwania. all keys, all times inscenizuje kontrolowane \u015brodowisko \u2013 by\u0107 mo\u017ce na pierwszy rzut oka nawet minimalistyczne \u2013 a zarazem pozwala, by drobne zak\u0142\u00f3cenia gromadzi\u0142y si\u0119 i rozprzestrzenia\u0142y. Podwieszony element sufitu, jako samono\u015bna struktura w obr\u0119bie architektury wystawy, wyznacza przestrze\u0144. Mocno napi\u0119ty, mleczny lateks sugeruje jednocze\u015bnie ochron\u0119 i ograniczenie: powierzchni\u0119, kt\u00f3ra wyg\u0142adza, uszczelnia lub podtrzymuje, podczas gdy elementy rze\u017abiarskie w przestrzeni zak\u0142\u00f3caj\u0105 siatk\u0119.\nKoncepcyjne napi\u0119cie wystawy czerpie z system\u00f3w, kt\u00f3re obiecuj\u0105 uniwersalno\u015b\u0107 za okre\u015blon\u0105 cen\u0119. Lach odwo\u0142uje si\u0119 do idei \u201eall keys\u201d jako stanu, w kt\u00f3rym kompatybilno\u015b\u0107 osi\u0105ga si\u0119 poprzez ujednolicenie \u2013 gdzie wszystko mo\u017ce zosta\u0107 wybrane lub przywo\u0142ane, ale tylko kosztem r\u00f3\u017cnorodno\u015bci. W tym sensie wystawa po\u015bwi\u0119cona jest polityce standaryzacji: temu, w jaki spos\u00f3b modularno\u015b\u0107 i bezszwowy design mog\u0105 sta\u0107 si\u0119 technologiami emocjonalnymi i historycznymi. Formy w przestrzeni znajduj\u0105 si\u0119 w osobliwym stanie \u2013 unosz\u0105 si\u0119, s\u0105 znajome, lecz lekko rozstrojone. Osoby odwiedzaj\u0105ce s\u0105 zaproszone, by odczu\u0107, jak powstaje bezruch, jak czekanie staje si\u0119 struktur\u0105 i jak tera\u017aniejszo\u015b\u0107 mo\u017ce nabiera\u0107 charakteru trwa\u0142o\u015bci.\nPod lateksowym sufitem le\u017cy wielkoformatowa forma rze\u017abiarska przypominaj\u0105ca tablic\u0119 informacyjn\u0105 \u2013 jakby spad\u0142a z du\u017cej wysoko\u015bci. Jednocze\u015bnie wygl\u0105da jak monument i jak stos ruin. W pobli\u017cu niewielkie wideo, ledwie wi\u0119ksze od znaczka pocztowego, pokazuje osob\u0119 stoj\u0105c\u0105 w zat\u0142oczonej przestrzeni. Wykonuje ona prosty, niemal dzieci\u0119cy gest: porusza ramieniem, jakby wkr\u0119ca\u0142a \u017car\u00f3wk\u0119. Ka\u017cdy element wystawy nosi w sobie \u015blady tego, jak, gdzie i w jakich warunkach m\u00f3g\u0142 powsta\u0107. W tym sensie neutralno\u015b\u0107 jest tutaj g\u0119sto wype\u0142niona niewypowiedzianymi uwarunkowaniami.\nJednym z koncepcyjnych odniesie\u0144 tej wystawy jest osobliwa logika unifikacji le\u017c\u0105ca u podstaw systemu strojenia znanego jako temperacja Werckmeistera\u00b9, a tak\u017ce jego filmowe rozwini\u0119cie w Werckmeister Harmonies\u00b2 B\u00e9li Tarra. W systemie muzycznym Werckmeistera dwana\u015bcie klawiszy w obr\u0119bie oktawy umo\u017cliwia granie we wszystkich tonacjach \u2013 jednak kosztem utraty \u201enaturalnej\u201d harmonii. Wszystko staje si\u0119 mo\u017cliwe do zagrania, lecz nic nie brzmi ju\u017c ca\u0142kowicie czysto. Lach interpretuje to jako metafor\u0119 wsp\u00f3\u0142czesnej egzystencji, w kt\u00f3rej maksymaln\u0105 kompatybilno\u015b\u0107 osi\u0105ga si\u0119 poprzez niwelowanie r\u00f3\u017cnic. Na wystawie owo wyr\u00f3wnanie pojawia si\u0119 jako g\u0142adko\u015b\u0107, tonalna jednolito\u015b\u0107, kt\u00f3ra podkopuje formy transcendencji, nie neutralizuj\u0105c ich jednak ca\u0142kowicie.\nKlucz obiecuje \u201enastr\u00f3j\u201d, system, drog\u0119 przej\u015bcia. Jednak w \u015bwiecie zorganizowanym przez powtarzalne interfejsy, standaryzowane opcje i z g\u00f3ry okre\u015blone mo\u017cliwo\u015bci wyboru zwielokrotnienie nie musi oznacza\u0107 r\u00f3\u017cnorodno\u015bci. To, co wygl\u0105da jak nieograniczony dost\u0119p, mo\u017ce sta\u0107 si\u0119 kolejn\u0105 form\u0105 ograniczenia. Lach czyni ten stan zar\u00f3wno tematem, jak i materia\u0142em swojej wystawy: sp\u0142aszczonym do\u015bwiadczeniem czasu, kt\u00f3ry mniej posuwa si\u0119 naprz\u00f3d, a raczej kr\u0105\u017cy. all keys, all times zaprasza odwiedzaj\u0105cych do przestrzeni, w kt\u00f3rej obietnica klucza staje si\u0119 skomplikowana \u2013 gdzie dost\u0119p nie gwarantuje przej\u015bcia, a \u201ewszystkie czasy\u201d oznaczaj\u0105 zar\u00f3wno trwa\u0142o\u015b\u0107, jak i p\u0119tl\u0119.\nKuratorstwo: Mirela BaciakNa zam\u00f3wienie i produkcja: Salzburger Kunstverein\n(1) Temperacja Werckmeistera to system strojenia muzycznego opracowany pod koniec XVII wieku przez niemieckiego organist\u0119 i teoretyka muzyki Andreasa Werckmeistera. Jako kompromis pomi\u0119dzy strojem czystym (naturalnym) a pe\u0142n\u0105 elastyczno\u015bci\u0105 tonaln\u0105 system dzieli oktaw\u0119 na dwana\u015bcie klawiszy, umo\u017cliwiaj\u0105c modulacj\u0119 mi\u0119dzy tonacjami kosztem czysto\u015bci harmonicznej. Historycznie temperacja Werckmeistera wi\u0105zana jest ze standaryzacj\u0105 zachodnich system\u00f3w muzycznych i bywa postrzegana jako wczesny model unifikacji, w kt\u00f3rym uniwersalno\u015b\u0107 osi\u0105ga si\u0119 poprzez niwelowanie r\u00f3\u017cnic.\n(2) Werckmeister Harmonies (2000) to film w\u0119gierskiego re\u017cysera B\u00e9li Tarra, lu\u017ano oparty na powie\u015bci Melancholia oporu L\u00e1szl\u00f3 Krasznahorkaia. Akcja filmu rozgrywa si\u0119 w prowincjonalnym mie\u015bcie stoj\u0105cym na progu rozpadu; poprzez skrajn\u0105 d\u0142ugo\u015b\u0107 uj\u0119\u0107, powt\u00f3rzenia i tonaln\u0105 neutralno\u015b\u0107 buduje on poczucie historycznej stagnacji i egzystencjalnego zawieszenia. Koncepcja \u201eharmonii Werckmeistera\u201d funkcjonuje tu mniej jako odniesienie muzyczne, a bardziej jako metafora \u015bwiata utrzymywanego w r\u00f3wnowadze poprzez wymuszon\u0105 r\u00f3wnowag\u0119 \u2013 \u015bwiata, w kt\u00f3rym ruch jest mo\u017cliwy, lecz zmiana pozostaje zablokowana.\nLinda Lach (*1995, Warszawa, PL) w swojej praktyce artystycznej bada takie tematy jak powracaj\u0105ce transmisje i intymno\u015b\u0107 poprzez performatywne rze\u017aby, instalacje, wideo oraz poezj\u0119, wykorzystuj\u0105c materia\u0142y takie jak drewno, sk\u00f3ra, bawe\u0142na, plastik i ludzkie mleko. Jej materialne gesty poszerzaj\u0105 obecno\u015b\u0107 i spo\u0142eczn\u0105 funkcj\u0119 rze\u017aby oraz performansu, koncentruj\u0105c si\u0119 na atemporalno\u015bci, samowyzysku i aktach brutalno\u015bci istniej\u0105cych poza naszymi kategoriami bezpiecze\u0144stwa i zagro\u017cenia. W obliczu wsp\u00f3\u0142czesnych politycznych zagro\u017ce\u0144 Europy Wschodniej Lach w swojej praktyce porusza si\u0119 po powierzchni trwaj\u0105cego symbolicznego rozpadu, mierz\u0105c si\u0119 z nieuniknion\u0105 reakcyjn\u0105 reterytorializacj\u0105 naszej rzeczywisto\u015bci.\n\u00a0\nWystawa Lindy Lach zosta\u0142a zrealizowana przy wsparciu Instytutu Adama Mickiewicza oraz Instytutu Polskiego w Wiedniu."},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/#primaryimage","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg","contentUrl":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2026\/03\/643349921_1297549955526080_6578848018205375822_n-e1772527358644.jpg","width":1620,"height":1270},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/2026\/03\/26\/linda-lach-all-keys-all-times\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/pl\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Linda Lach \u2013 all keys, all times"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/#website","url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/","name":"Instytut Polski w Wiedniu","description":"Instytuty Polskie","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/#\/schema\/person\/8d5323f296dd37d9db688cda4648396e","name":"madanya","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/61b0eec0056672c478378dcc8a9e8e56?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/61b0eec0056672c478378dcc8a9e8e56?s=96&d=mm&r=g","caption":"madanya"},"url":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/author\/madanya\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30081","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/users\/154"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30081"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30081\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":30085,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30081\/revisions\/30085"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29974"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30081"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30081"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/instytutpolski.pl\/wien\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30081"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}